Обновлено: 10.03.2023
На выпускном экзамене Сергей Прокофьев привел комиссию в ужас.
Произведения Прокофьева продолжают традицию русской музыки. Его находки породили самобытный музыкальный язык. Эта музыка для слушателей – как холодный душ: вызывает восторг или неприятие.
Прокофьев умер в один день со Сталиным. Прощание с ним прошло совсем незаметно.
Сегодня он – один из самых исполняемых композиторов XX века. Главный итог его творчества – Седьмая симфония: торжество светлой простоты, к которому Прокофьев шёл долгие годы.
Посмотреть все “Минутные биографии”.
В музыке, так же, как и в литературе, есть много прекрасных произведений, созданных для детей. Почти все композиторы в своем творчестве обращаются к детской тематике, наверное потому, что им приятно упоминать свое детство. Одним из таких выдающихся композиторов был украинец Сергей Сергеевич Прокофьев, который уже в 5 лет сам начал составлять музыку. А в 13 лет Сережа пришел поступать в консерваторию Санкт-Петербурга.
Приемочная комиссия была поражена: к тому времени подросток написал 4 оперы, 2 сонаты, симфонию и другие произведения. Конечно
Сергей закончил консерваторию в 18 лет, как пианист и композитор. На выпускном экзамене он исполнил свой концерт, за что был награжден роялем. Позднее Прокофьев написал много разных опер, балетов, кантат, симфоний, концертов. Особенно известны его балеты “Ромео и Джульетта”, “Золушка”, “Каменный цветок”, а также оперу ” Война и мир “. Талантливый композитор неоднократно составлял и музыку к фильмам.
Много музыкальных произведений композитор составил для детей. Это песни, фортепьянные пьесы, а также симфоническая сказка “Петя и Вовка”, к которой Прокофьев написал не только музыку, но и слова. Этой сказкой композитор хотел не только развлечь детей, но и познакомить их с инструментами симфонического оркестра, научить узнавать их звучание.
Скорая музыкальная помощь | Классическая музыка запись закреплена
Поступив, Серёжа Прокофьев учился по инструментовке у самого Николая Римского-Корсакова, у Анны Есиповой по фортепиано и Анатолия Лядова по композиции. В годы учебы молодой композитор создал немало произведений, принесших ему репутацию музыкального хулигана. Но «хулиганом» он был не только в искусстве, но и в жизни. Например, идя по консерваторским коридорам, Серёжа мог следовать прямо и напролом в толпу студентов, в результате чего все были вынуждены расступаться.
- Для учеников 1-11 классов и дошкольников
- Бесплатные сертификаты учителям и участникам
Описание презентации по отдельным слайдам:
Сергей Сергеевич Прокофьев
Соната №2
ПРОКОФЬЕВ Сергей Сергеевич [11.04.1891, село Сонцовка, Донецкая область Украины.
— Русский советский композитор, пианист и дирижер, — народный артист России (1947).
Ленинская премия (1957, посмертно),
Государственная премия СССР (1943, 1946 — трижды, 1947, 1951).
Прокофьев начал заниматься музыкой с пяти лет. В 1902-1903 брал частные уроки теории и композиции у Р. М. Глиэра. В 1904, тринадцати лет, он поступил в Петербургскую консерваторию, где учился у Н. А. Римского-Корсакова(инструментовка), А. К. Лядова(композиция), А. Н. Есиповой (фортепиано); окончил консерваторию как композитор в 1909, как пианист — в 1914. Первые публичные выступления Прокофьева-пианиста с исполнением собственных произведений относятся к 1908, первые нотные публикации — к 1911, первые зарубежные гастроли — к 1913.
Монте-Карло, 1929 год
Соната – (от итал. Sonare – звучать) – один из самых распространенных жанров камерной музыки.
Сонатой называется многочастное циклическое произведение, состоящее из трех или четырех частей, предназначенное для одного или двух инструментов.
Первая часть сонаты является наиболее острой и напряженной . Обыкновенно она написана в форме сонатного аллегро. На основе взаимодействия музыкальных тем и образов происходит раскрытие драматического содержания. Темы: главная и побочная.
Соната № 2 принадлежит к числу высших достижений молодого композитора.
Премьера состоялась 5 февраля 1914 года в Москве с композитором в качестве исполнителя.
Прокофьев посвятил сонату своему другу и однокурснику по Санкт-Петербургской консерватории, Максимилиану Шмидтгофу.
Прокофьев умер в один день со Сталиным. Его смерть почти не была замечена советскими средствами массовой информации. Неуклюжей попыткой советской власти сгладить вину перед композитором стало посмертное присуждение ему Ленинской премии (1957).
Детство
Прокофьев родился и провел детские годы в имении Сонцовка (в нынешней Донецкой области), где отец его, ученый агроном, был управляющим. Уже зрелым человеком Прокофьев с удовольствием вспоминал сонцовское степное приволье, игры в саду с друзьями — деревенскими ребятишками, начало занятий музыкой под руководством матери, Марии Григорьевны.
Родители Прокофьева были людьми образованными и сами взялись за начальное обучение мальчика по всем школьным предметам. Но учить правилам сочинения музыки они, конечно, не могли. Потому, взяв сына в одну из обычных своих зимних поездок в Москву, Мария Григорьевна привела его к известному композитору и педагогу Сергею Ивановичу Танееву, который посоветовал для занятий с Сережей пригласить на лето в Сонцовку молодого, только что окончившего консерваторию композитора Рейнгольда Морицевича Глиэра.
Годы учебы в консерватории
В консерватории Сережа был самым младшим среди однокурсников. И, конечно, ему было трудно с ними подружиться, тем более что он иногда из озорства подсчитывал количество ошибок в музыкальных задачах каждого из учеников, выводил среднюю цифру за определенный период — и результаты для многих были неутешительными…
Но вот в консерватории появился еще один ученик, в мундире поручика саперного батальона, всегда очень сдержанный, строгий, подтянутый. Это был Николай Яковлевич Мясковский, в будущем известный композитор, ставший в советское время главой московской композиторской школы. Несмотря на разницу лет (Мясковскому было двадцать пять, а Прокофьеву — пятнадцать), между ними завязалась дружба на всю жизнь. Они всегда показывали друг другу свои сочинения, обсуждали их — лично и в письмах.
В классах теории композиции и свободного сочинения Прокофьев, в общем, пришелся не ко двору — слишком непочтительным к консерваторской традиции был его своеобразный талант. Самые смелые сочинения Прокофьев даже не решался показывать учителям, зная, что это вызовет недоумение или раздражение. Отношение педагогов выразилось в весьма средних оценках в композиторском дипломе Прокофьева. Но у молодого музыканта была в запасе еще одна специальность — фортепиано, — по которой он еще раз окончил консерваторию весной 1914 года.
Прокофьев пошел на риск: вместо классического фортепианного концерта он решил сыграть свой собственныи Первый концерт, только что изданный, вручив заблаговременно экзаменаторам ноты. Ликующая, полная молодого задора музыка концерта захватила слушателей, выступление Прокофьева прошло триумфально, и он получил диплом с отличием и премию имени Антона Рубинштейна.
Результаты творческой деятельности
Творческая энергия молодого композитора Прокофьева была поистине вулканической. Он работал быстро, смело, неутомимо, стремясь охватить самые разные жанры и формы. За первым фортепианным концертом последовал второй, а за ним — первый скрипичный, опера, балет, романсы.
Сергей Прокофьев очень быстро вошел в первый ряд композиторов, известных не только на родине, но и за рубежом, хотя его музыка всегда вызывала споры, а некоторые произведения, особенно сценические, годами ждали исполнения. Но именно сцена особенно притягивала композитора. Привлекала возможность, идя по пути Мусоргского, выразить в музыкальных интонациях самые тонкие, тайные оттенки чувства, создать живые человеческие характеры.
Заграница
Передать сюжет шекспировской трагедии средствами танца и танцевальной музыки — такая задача казалась многим невыполнимой и даже противоестественной. Прокофьев подошел к ней так, как будто никаких балетных условностей не существовало.
В частности, он отказался от построения балета как ряда законченных номеров, в паузах между которыми танцоры раскланиваются и благодарят публику за аплодисменты. У Прокофьева и музыка, и хореографическое действие развиваются непрерывно, следуя законам драмы. Этот балет, впервые поставленный в Ленинграде, оказался выдающимся художественным событием, тем более что непревзойденной Джульеттой стала Галина Уланова.
Разные сюжеты, разные жанры…
Произведения зрелого периода
В этом сочинении соединились лучшие, наиболее типичные черты его творчества. Прокофьев здесь и мастер характерного интонационного портрета, и монументалист, свободно компонующий массовые народные сцены, и, наконец, лирик, создавший необыкновенно поэтичный и женственный образ Наташи.
7 симфоний (1917, 1924, 1928, 1930, 1944, 1947, 1952)
Для фортепиано с оркестром:
Для скрипки с оркестром:
Большое количество камерных, фортепианных (в том числе 9 сонат), вокальных произведений.
Читайте также:
- Сочинение на тему батькивщина
- В чем заключается трагедия войны сочинение
- Сочинение в формате doc
- Сочинение про баню в деревне
- Сочинение на пословицу умнеют не от хохота а от жизненного опыта
Насколько уместен в искусстве дух соревнования? Казалось бы, нет ничего хорошего в том, чтобы уподоблять искусство спорту, отнимая у него собственную сущность… Но случается и так, что именно стремление быть первым дает «путевку в жизнь» музыкальным шедеврам – такова история Концерта № 1 для фортепиано с оркестром ре-бемоль мажор Сергея Сергеевича Прокофьева. Из всех фортепианных концертов, созданных композитором, это наименее продолжительное сочинение – звучит оно не более четверти часа, но это один из тех случаев, когда с полным правом можно сказать: «Краткость – сестра таланта». И, разумеется, относительная краткость звучания не помешала прокофьевскому сочинению привлечь всеобщее внимание при своем появлении.
Прокофьев дважды учился в консерватории, первый раз – как композитор, второй – как пианист. Отношения с наставниками-композиторами у него складывались не лучшим образом – слишком уж склонен был ученик к «экспериментам», и потому композиторский диплом оказался, по словам Сергея Сергеевича, «плохого качества». С этим пришлось смириться, но повторять горький опыт он не собирался – заканчивая консерваторию в качестве пианиста, он решил быть первым во что бы то ни стало, тем более что лучшему пианисту по результатам экзамена присуждалась премия имени Антона Григорьевича Рубинштейна – и Прокофьев был намерен ее завоевать.
По сути дела, речь шла о конкурсе… Что нужно для победы в музыкальном состязании? В первую очередь, конечно, блестящая исполнительская техника – и отсутствием таковой Прокофьев определенно не страдал. Но нужно еще и показать себя в наиболее выгодном свете, и в этом особую роль играет выбор репертуара. Прокофьев чувствовал, что классический репертуар – это не то, на чем он сможет показать себя во всей красе, требовалось произведение, которое всех удивит. В то же время композитор не исключал, что выйти победителем у него не получится – и тогда можно будет утверждать, что причина поражения не в том, что он недостаточно хорошо играл, а в произведении. И вот Прокофьев решил исполнить на экзамене фортепианный концерт собственного сочинения. К тому времени он был автором уже двух произведений такого рода, Второй концерт даже самому автору казался настолько дерзким, что исполнять его в консерватории он не решился, и он остановил выбор на Первом. Это произведение уже было исполнено за два года до описываемых событий – в 1912 г., солировал сам Прокофьев, для которого это было первое выступление с оркестром, а дирижировал Константин Константинович Сараджев – и он, по словам Сергея Сергеевича, «прекрасно понял все темпы». Публика относительно спокойно отреагировала на Концерт, но теперь Прокофьеву предстояло представить его строгим мэтрам… Что же за произведение предложил молодой композитор столь взыскательной публике?
На первый взгляд, выразительные средства, использованные композитором, казались традиционными – в сравнении, например, с творениями Александра Николаевича Скрябина. Более того, некоторые формулы фортепианной техники – гаммообразное движение, скачки – могли вызвать ассоциацию с концертами XVIII столетия, но эти традиционные элементы композитор сумел насытить такой жизнерадостной энергией, что некоторые критики называли Концерт «футбольным». Столь бодрая энергия «вмещается» в одночастное произведение (это не вполне типично для классического концерта, но одночастные концерты создавались и до Прокофьева), однако в рамках одной части выделяются четыре раздела, соотносимые с традиционными частями цикла.
Важную роль в музыкальной драматургии играет вступление, с первых же звуков поражающее своей весенней жизнерадостностью. Его первая фраза проводится в Концерте троекратно. Острая каденция подводит к главной партии, изложение которой начинает фортепиано и подхватывает оркестр. Ее триольное движение напоминает тарантеллу, но размер для этого танца нетипичен. В побочной партии мрачно-загадочное звучание оркестра сочетается с шутливой скерциозностью фортепианной партии. Завершает экспозицию появление темы вступления в оркестре. Последующий эпизод – Andante assai – играет роль медленной части цикла. Нежная мелодия приобретает восточный оттенок благодаря и интонационному строю, и звучанию засурдиненных струнных. Далее следует скерциозный раздел Allegro scherzando c чертами токкатности в фортепианной партии. Реприза открывается возгласами медных духовых. Темы экспозиции в ней развиваются и разработочными приемами, и методом варьирования. В коде победно провозглашается мотив вступления.
Итак, Первый фортепианный концерт Прокофьева был исполнен в 1914 г. на экзамене. Главной своей цели автор достиг – он удостоился премии им. Рубинштейна и получил прекрасный рояль «Шрёдер», его пианистическое мастерство ни у кого не вызвало сомнений… Зато какую бурю эмоций вызвало произведение! Диапазон отзывов колебался от «К черту всю эту музыку футуристов!» до «Какая свежесть, какой темперамент и самобытность!» К негативным отзывам автор относился философски и даже иронически, полагая, что годы спустя они будут искуплены бурными аплодисментами. Так оно и случилось – Первый фортепианный концерт Прокофьева занял достойное место в репертуаре пианистов.
Все права защищены. Копирование запрещено.
Солнечный гений, новатор, который передал в музыке весь противоречивый и сложный характер XX века, – Сергей Прокофьев остается одним из самых исполняемых композиторов в мире.
Смелые, энергичные произведения Прокофьева не всегда тепло принимались публикой. Это была стихия новой жизни, где романтика могла соседствовать с насмешкой, а классика – с авангардом. В конечном итоге музыка Прокофьева завоевала сердца как советских слушателей, так и зарубежных, и принесла композитору прижизненную славу.
На сегодняшний день музеи Прокофьева находятся и в Москве, где он жил и работал, и в родном для композитора селе Сонцовка в Донбассе. В Донецке именем Сергея Прокофьева названы концертный зал и симфонический оркестр филармонии, музыкальная академия и когда-то назывался международный аэропорт, разрушенный в ходе боевых действий 2014–2015 годов. В мировой культуре Годом Прокофьева был объявлен 1991 год – в честь 100-летия композитора, в России и в Донбассе
«Барельеф в честь Сергея Прокофьева на фасаде Донецкой филармонии» с подписью: «В 1981 году концертному залу Донецкой филармонии было присвоено имя выдающегося композитора Сергея Прокофьева. Барельеф в честь этого события расположен у главного входа в филармонию».
Детство в деревне и первые музыкальные опыты
Родился Сергей Прокофьев в небольшом селе Сонцовка Екатеринославской губернии (ныне – западная часть Донецкого края). В каких-то 60–70 километрах отсюда находилась Юзовка – стремительно развивающийся промышленный центр Российской империи. Но семейство Прокофьевых не интересовали ни добыча угля, ни выплавка металла, ни строительство прибыльных предприятий, потому в самой столице Донбасса они так и не побывали. Зато отец будущего композитора, Сергей Алексеевич Прокофьев, стал управляющим имением.
Тогда Сонцовка принадлежала Дмитрию Сонцову, однокурснику Прокофьева. Хозяйство в имении было запущено, но благодаря новому управляющему быстро расцвело: поля снова заколосились урожаем, увеличились стада крупного рогатого скота и овец, а доходы имения выросли до 100 тысяч рублей в год. Здесь в 1891 году у четы Прокофьевых родился сын Сережа. К тому времени Сергей Алексеевич и его супруга Мария Григорьевна уже потеряли двух дочерей, умерших во младенчестве. Потому не скупились на развитие любых проявлений талантов сына. Отец обучал Сережу математике и шахматам, приглашенные учителя – французскому и немецкому языкам.
Мать же, души не чаявшая в музыке, еще во время беременности играла на фортепиано по шесть часов в день, стирая подушечки пальцев. Мария Гавриловна надеялась развить у ребенка хороший музыкальный вкус. И у нее это получилось: писать буквы и создавать музыку маленький Сережа научился одновременно. Это были вальсы, короткие пьесы для фортепиано (одна из них называлась «Индийский галоп»). Первые произведения рождались у него от импровизаций за клавиатурой, после слушания Бетховена, Шопена, Чайковского. Уже в этих «песенках» раскрывалась озорная и смелая интонация, присущая и зрелому творчеству Прокофьева.
Зимой 1900 года Сергей Прокофьев побывал в Москве. Там он впервые услышал профессиональное музыкальное исполнение, да еще и на разных инструментах – духовых, ударных, клавишных – и в сопровождении вокала. Это были оперы «Фауст» Гуно и «Князь Игорь» Бородина, а также балет «Спящая красавица» Чайковского. В тот год Сергей Прокофьев понял, какую музыку он хочет создавать – сложную, величественную, со множеством оттенков, которую бы исполняли на большой сцене и которой внимали бы тысячи слушателей. В то же лето он написал оперу «Великан», а в следующем году – вторую оперу – «На пустынных островах». На этом Мария Григорьевна поняла, что ее скромных возможностей для воспитания сына-музыканта не хватит.
Самый юный студент консерватории
В 1901 году Сережа Прокофьев с матерью едет в Москву на встречу с композитором, профессором Московской консерватории Сергеем Танеевым. Мальчик сыграл перед профессором отрывки из собственных сочинений. Танеев юный талант оценил и рекомендовал нанять для него педагога из консерватории. Конечно, Прокофьевы не колебались – и вскоре в Сонцовку приехал выпускник консерватории Рейнгольд Глиэр. Позже Сергей Прокофьев признавался, что занятия с Глиэром помогли ему выделить музыку как самое значительное увлечение в своей жизни. И настроили на работу с формой, гармонией, нотными записями.
Играл свою роль в обучении и новый инструмент. Успехи сына в музыкальном искусстве сподвигли Прокофьевых приобрести для него рояль петербургской фабрики «Шредер» за 700 рублей. Этот инструмент звучал так же чисто и громко, как и концертный. От железнодорожной станции до Сонцовки его везли крайне осторожно, шагом все 25 километров.
«Сергей Прокофьев – студент Петербургской консерватории» с подписью: «Благодаря в том числе усилиям родителей Сергей Прокофьев быстро развивает свой талант. Из мальчика, который играл на дорогом рояле в сельской местности, он становится студентом консерватории в Санкт-Петербурге».
Спустя два лета интенсивной работы с педагогом 13-летний Прокофьев отправился в Санкт-Петербург – поступать в местную консерваторию. Экзаменационной комиссии мальчик показал две увесистые папки своих сочинений: четыре оперы, симфонию, две сонаты и ряд пьес для фортепиано. Председатель комиссии, композитор Николай Римский-Корсаков, пролистав папки, выразился коротко и ясно: «Это мне нравится».
Так Сергей Прокофьев стал студентом консерватории, приезжая в родные края только на летние каникулы. А после смерти отца в 1910 году композитор больше не посещал Сонцовку. Хотя всегда вспоминал о малой родине с теплотой, достаточно подробно описав свое детство в автобиографии и дневниковых записях. Но ощущения простора, чистого воздуха, особых запахов и звуков природы осталось с композитором навсегда. Не зря он предпочитал при любой возможности уезжать из города на дачу. Только на природе Прокофьеву работалось легко.
«Прокофьев в любимом плетеном кресле на даче в Николиной Горе» с подписью: «Композитор черпал вдохновение на природе, создавая свои шедевры на даче в Николиной Горе. Плетеное кресло, в котором он сидел вечерами на террасе, сейчас находится в краеведческом музее Донецка».
Уже будучи известным композитором, Сергей Прокофьев любил проводить время на своей даче в поселке Николина Гора в Подмосковье. Здесь он создал балет «Сказ о каменном цветке», Седьмую симфонию и другие свои произведения. Жители поселка наблюдали, как летними вечерами Прокофьев играл на пианино и делал новые записи, сидя на террасе. Работал он всегда в костюме и галстуке.
Композитор, пианист, изобретатель
Сергей Прокофьев не остановился на одном направлении учебы: сначала он получает профессию композитора, а затем – пианиста. На выпускном экзамене молодой талант исполнил Первый фортепианный концерт собственного сочинения. Блестящее исполнительское мастерство позволило ему обойти всех лучших учеников консерватории, получив и золотую медаль, и премию имени Антона Рубинштейна – опять-таки рояль фабрики «Шредер». Однако на лаврах Прокофьев никогда не почивал: кажется, после каждого успеха он трудится еще усерднее, принимает новые творческие вызовы.
Хоть музыка и была у Прокофьева всегда на первом месте, он не забывал и о других увлечениях. Например, композитор оттачивал свое мастерство в шахматах, играя партии с чемпионами мира Эммануилом Ласкером, Хосе Раулем Капабланкой и Александром Алехиным. Прокофьев считал шахматы «музыкой мысли» и «миром борьбы планов и страстей». Задумывался композитор и о написании балета по мотивам шахмат, однако этот сюжет у него так и не сложился.
4 «Сергей Прокофьев за шахматной доской» с подписью: «Игра в шахматы оставалась главным хобби Прокофьева и в юные, и в зрелые годы. Играл он очень хорошо – на уровне первого разряда, который предшествует званию кандидата в мастера спорта».
Вплоть до революционного 1917 года Сергей Прокофьев продолжает учебу в консерватории, на этот раз в качестве органиста. Параллельно он много выступает с концертами: в Петербурге, в Москве, в концертном зале Павловского вокзала под Санкт-Петербургом. В этот ранний период творчества Прокофьева называли крайним модернистом, даже кубистом в музыке. С другой стороны, его хвалили как раз за неуемную фантазию и страсть к изобретательству. Жизнеутверждающая музыка Прокофьева как раз подошла к эпохе первой половины XX столетия – времени революционных преобразований, борьбы и труда.
Судьба сводила его с такими же новаторами. Так, в 1914 году композитор побывал в Лондоне, где познакомился со знаменитым организатором выступлений русских артистов в Париже Сергеем Дягилевым. Они сотрудничали много лет, Прокофьев создал для антрепризы Дягилева «Русские балеты» четыре одноактных произведения: «Ала и Лоллий» (также известно под названием «Скифская сюита»), «Шут», «Стальной скок» и «Блудный сын». В этих балетах отражались и мотивы русских сказок, и религиозные сюжеты, и рассказ о новом советском образе жизни.
Работая для Дягилева, Прокофьев открывает в себе близость к русской народной мелодике, музыкальному фольклору. Конечно, Прокофьев обретет популярность как в Европе (хотя и меньшую, чем его соотечественник Игорь Стравинский), так и в Америке (там существовало «Прокофьевское общество», организовавшее для композитора гастроли в 1938 году). Но при этом заметит, что ощущает себя больше русским творцом, а не интернациональным.
В 1918 году Сергей Прокофьев покидает Россию и направляется в США. Причиной стала не сама смена государственного строя на родине, а то, что последовало за революцией – разруха, Гражданская война, когда в стране было не до высокого искусства. И композитор решил жить там, где может творить. Он гастролирует по Америке и Европе в качестве пианиста, исполняя в основном собственные сочинения. Также пишет оперы, симфонии, концерты для фортепиано.
В США Прокофьев встречает Вальтера Дамроша. Этот дирижер Нью-Йоркской филармонии когда-то пригласил Петра Чайковского открыть своим выступлением Карнеги-холл. Но мэтр музыки Прокофьева не оценил – и потому включил в репертуар филармонии только самую благозвучную, на свой взгляд, Классическую симфонию композитора. Притом сравнил произведение с музыкой композитора-традиционалиста Василия Калинникова, что прозвучало для Прокофьева обидно – он не считал себя ни подражателем, ни последователем кого бы то ни было.
Целиком и полностью эмигрантом Прокофьев не становится. Он продолжает интересоваться событиями в советской России, выступает с концертами в чикагском отделении общества «Друзья России». Также композитор ведет переписку с друзьями и коллегами, встречается с посещавшими Европу поэтами Владимиром Маяковским, Константином Бальмонтом, режиссером Всеволодом Мейерхольдом и многими другими. В 1927 году Прокофьев приезжает с концертами в Ленинград, Киев, Одессу и другие города СССР. Горячий прием публики убедил композитора в возможности вновь жить на Родине, где его ждут и где ему самому интереснее. Девять лет спустя он навсегда возвращается в Москву.
Прокофьев считал, что человек искусства должен служить народу, давать ему образ светлого будущего. И он чувствовал себя более нужным в России, чем за рубежом. Здесь композитор не ошибся: в СССР его ожидал триумф. Музыка Прокофьева стала новой классикой, ведь гармония и красота в ней оставались, но звучали по-новому.
Позже одним из лучших интерпретаторов произведений Прокофьева станет легендарный пианист Святослав Рихтер. Он первым исполнит Седьмую и Девятую сонаты, сонату для виолончели и фортепиано великого композитора, восхищаясь монументальностью и глубокой философией его музыки. А сам Сергей Сергеевич заметит, что в исполнении Рихтера словно узнает свои произведения с новой стороны и поражен тем, как глубоко пианист понимает его музыку.
«Святослав Рихтер в Донецкой филармонии» с подписью: «Святослав Рихтер выступал и на сцене Донецкой государственной филармонии – два его концерта состоялись в 1962 году при полном аншлаге».
Сергей Прокофьев также увлекся идеей продвижения искусства в массы. По заказу руководителя Детского музыкального театра Наталии Сац он пишет симфоническую сказку «Петя и волк». Пока юные зрители наблюдали за приключениями пионера Пети, их знакомили со звучанием разных музыкальных инструментов оркестра. Сказка стала настоящим явлением в мировом музыкальном мире. Ее исполняли повсюду – от Москвы до Нью-Йорка и Вены, по ней создавали анимационные фильмы, делали записи в классической, джазовой и рок-обработке, где в роли чтецов выступали многие знаменитости мира театра и кино и даже политики.
В 1930–1940-е годы Прокофьев создает, помимо «Пети и волка», другие шедевры: балеты «Ромео и Джульетта» и «Золушка», комическую оперу «Обручение в монастыре», оперу-эпопею «Война и мир» по одноименному роману Льва Толстого, Седьмую сонату для фортепиано. Притом балет «Ромео и Джульетта» сначала был отвергнут Большим театром, ведь ни хореографы, ни артисты не понимали, как танцевать под сложные композиции Прокофьева. Только в 1940 году балетмейстер Леонид Лавровский поставил этот спектакль, но изменил порядок звучания музыкальных частей. Самой известной частью балета стал танец на балу у Капулетти – Лавровский использовал для его создания элементы английского танца XVI века, «Танца с подушечкой». Эта постановка с легендарной Галиной Улановой в роли Джульетты стала образцовой, после по ней сделали и кинопостановку.
Также Прокофьев написал музыку к легендарным фильмам «Александр Невский» (1938 год) и «Иван Грозный» (фильм в двух частях, 1944–1945 годов). Режиссером обеих картин является Сергей Эйзенштейн. Сотрудничество двух гениев прошло без конфликтов. Прокофьев был давним поклонником творчества Эйзенштейна, оба творца хотели подчинить изображение и музыку одному ритму. На фильм о великом полководце в Советском Союзе ходили целыми трудовыми коллективами. Потом его на время запретили к прокату, так как отношения СССР и Германии еще были дружескими. Звездный час фильма наступил в 1941 году, на волне патриотизма. Позже композитор объединил все музыкальные фрагменты из фильма в кантату «Александр Невский».
Важнейшим произведением этого периода является Пятая симфония Прокофьева – она наиболее полно отражает трагедию Великой Отечественной войны, дух патриотизма и борьбы. «Я задумал ее как симфонию величия человеческого духа», – писал сам автор. 13 января 1945 года композитор лично дирижировал оркестром Московской консерватории, впервые исполнявшим симфонию. В тот же день началась наступательная Восточно-Прусская операция, которая открывала союзным войскам путь на Берлин. В момент, когда Прокофьев встал за дирижерский пульт, послышались артиллерийские залпы. Так в Москве отмечалась очередная победа над врагом. А по окончании салюта в зале прозвучала величественная музыка.
Премьера Пятой симфонии была триумфальной – но для Прокофьева это стало последним выступлением на публике. Последующие годы композитор проведет в борьбе с тяжелой болезнью. Также он столкнется с яростной критикой своего «скромного подарка матери-Родине», оперы «Повесть о настоящем человеке». Прокофьева даже вносят в список запрещенных к исполнению композиторов, откуда его имя вычеркнет лично Сталин. Последние годы жизни Прокофьев проводит на любимой даче в поселке Николина Гора. Он не прерывает работы над новой музыкой, несмотря на все запреты врачей. В день своей смерти он вносит последние правки в партитуру балета «Каменный цветок».
Умер Прокофьев 5 марта 1953 года, в один день со Сталиным. Смерть советского вождя затмила для соотечественников уход великого композитора. Тем временем в Париже вышел некролог музыкального критика Леонида Сабанеева, где утверждалось: «Прокофьев ворвался в русскую музыку и принес с собой молодой задор, смелость, свежесть вдохновения, неистощимую фантазию и жизнерадостность, бодрость ритма. <…> Не только Россия его потеряла, но и весь музыкальный мир».
За свою жизнь Сергей Прокофьев стал лауреатом шести Сталинских премий, в том числе за Пятую симфонию, музыку к первой серии фильма «Иван Грозный» и к балету «Золушка», вокально-симфоническую сюиту «Зимний костер» и ораторию «На страже мира», написанные на стихи Самуила Маршака. Также он был почетным профессором Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского и членом Шведской королевской музыкальной академии. Творческое наследие Прокофьева насчитывает более 130 музыкальных произведений разных жанров. Он считается одним из величайших композиторов в русской истории, наряду с Петром Чайковским, Сергеем Рахманиновым и своим наставником Николаем Римским-Корсаковым.
Память о Прокофьеве на малой родине и в Донецке
Усадьба семьи Прокофьевых, увы, не сохранилась. Она была разграблена и сожжена отрядами атамана Махно во время Гражданской войны. Однако могилы сестер и бабушки композитора, которые находились рядом со Свято-Петропавловской церковью, сохранились. Они были восстановлены в 1991 году, как и сама церковь, в честь столетия Прокофьева. В то же время в Сонцовке открылся музей композитора, ставший филиалом краеведческого музея Донецка.
Музей Прокофьева находится в здании бывшей сельской школы, здесь же преподавала музыку мать композитора. В трех комнатах музея собраны личные вещи композитора и музыкальные сочинения, воссоздан фрагмент интерьера усадьбы в Сонцовке, где прошло его детство. Мемориальный комплекс в Сонцовке также включает концертный зал на 120 мест, памятный знак на месте сгоревшей усадьбы и памятник Сергею Прокофьеву.
В Донецке на базе государственной филармонии с 1981 года проводится ежегодный Международный фестиваль музыкального искусства «Прокофьевская весна». В разные годы в его рамках выступали оркестр «Виртуозы Москвы» под руководством Владимира Спивакова, оркестр московской филармонии «Московия», хор имени Григория Веревки, ансамбль песни и пляски Павла Вирского, пианисты-виртуозы Валентина Лисица, Ринат Шакиров, Михаил Рудь, звезды оперы и эстрады Борис Штоколов, Елена Образцова, Дмитрий Хворостовский, Иосиф Кобзон. И многие другие именитые творческие коллективы и музыканты из России и зарубежья.
«Пианистка Валентина Лисица и дирижер Донецкой филармонии Владимир Заводиленко» с подписью: «Всемирно известная пианистка Валентина Лисица не раз выступала в Донецке как с сольными концертами, так и совместно с оркестром Донецкой филармонии. В том числе – исполняя музыку Сергея Прокофьева».
Проходит фестиваль «Прокофьевская весна» и сейчас. Как правило, он открывается знаменитым «Танцем рыцарей» из балета «Ромео и Джульетта» − той мелодией, которую зрители узнают чуть ли не с первых нот. В прошлом году в честь 130-летия композитора в рамках фестиваля состоялось около 20 концертов. В том числе уникальная программа «Дети играют Прокофьева», в которой приняли участие юные музыканты из школ искусств и музыкальных школ всей Донецкой Народной Республики. В гости к донецким поклонникам классики приехали и музыканты из Москвы, Санкт-Петербурга, Сочи, Ханты-Мансийского автономного округа. Вообще же в стенах Донецкой филармонии бессмертные произведения Прокофьева звучат очень часто: это увертюры, симфонии, фортепианные концерты, фрагменты из больших произведений (балетов, опер). Для дончан он – свой, а значит, самый любимый композитор.
«Участники программы «Дети играют Прокофьева» с подписью: «На сцене Донецкой филармонии сложные композиции Сергея Прокофьева исполняли не только взрослые, но и очень юные музыканты».
В 2021 году в Донецкой филармонии открылась выставка в честь 130-летия Прокофьева. Здесь можно было увидеть личные вещи великого уроженца Донбасса: шарф в клетку и красный галстук, очки, посуду и даже садовое кресло. Все это в свое время находилось на даче композитора и было передано в Донецк сыном Сергея Прокофьева. Сейчас эти экспонаты хранятся в краеведческом музее Донецка. Тогда как архивные фотографии великого композитора и постановок его произведений, юбилейные монеты, марки, печатные издания, посвященные Прокофьеву, можно увидеть в музее Донецкой филармонии.
Также в Донецке с 1990 по 2012 год вручалась премия имени С. С. Прокофьева, учрежденная Донецким областным фондом культуры. Премия присуждалась музыкантам, творческим коллективам, композиторам, музыковедам, общественным деятелям за исполнительское мастерство и пропаганду творчества Прокофьева.
«Новый терминал донецкого аэропорта» с подписью: «Новый терминал Международного аэропорта Донецка имени Сергея Прокофьева просуществовал всего два года – с мая 2012-го по май 2014-го».
В 2012 году международному аэропорту Донецка присвоили имя Сергея Прокофьева. В том же году к чемпионату Европы по футболу здесь построили новый терминал в семь этажей. В год он должен был обслуживать до пяти миллионов пассажиров. В центральном холле гостей встречал один из самых известных портретов композитора. А новая взлетная полоса позволяла принимать современные самолеты любых типов. Планировалось также выстроить рядом с терминалом большой выставочный центр и целый комплекс бизнес-центров. Но аэропорт был полностью разрушен в ходе боев донецких ополченцев с украинскими военными в 2014–2015 годах. И старые, и новые постройки превратились в обгоревшие руины.
«Портрет С. Прокофьева в холле донецкого аэропорта» с подписью: «Узнаваемый образ Прокофьева в холле донецкого аэропорта с подписью «Сергей Прокофьев – величайший и самый исполняемый композитор XX века»
Чего не хватает Донецку, так это памятника Сергею Прокофьеву. Разговоры о его необходимости ведутся давно, даже создавались проекты бронзовой скульптуры. Но все замыслы пока остались на бумаге. Пока есть только памятный барельеф с изображением Прокофьева на фасаде филармонии. Дончане же считают, что памятника великому композитору нужно как минимум два. Один из них украсит центр города, а второй – здание аэропорта, который обязательно восстановят и снова присвоят ему имя Сергея Прокофьева.
Солнечный гений, новатор, который передал в музыке весь противоречивый и сложный характер XX века, – Сергей Прокофьев остается одним из самых исполняемых композиторов в мире.
Смелые, энергичные произведения Прокофьева не всегда тепло принимались публикой. Это была стихия новой жизни, где романтика могла соседствовать с насмешкой, а классика – с авангардом. В конечном итоге музыка Прокофьева завоевала сердца как советских слушателей, так и зарубежных, и принесла композитору прижизненную славу.
На сегодняшний день музеи Прокофьева находятся и в Москве, где он жил и работал, и в родном для композитора селе Сонцовка в Донбассе. В Донецке именем Сергея Прокофьева названы концертный зал и симфонический оркестр филармонии, музыкальная академия и когда-то назывался международный аэропорт, разрушенный в ходе боевых действий 2014–2015 годов. В мировой культуре Годом Прокофьева был объявлен 1991 год – в честь 100-летия композитора, в России и в Донбассе – 2016 год, по случаю 125-летия композитора.
Детство в деревне и первые музыкальные опыты
Родился Сергей Прокофьев в небольшом селе Сонцовка Екатеринославской губернии (ныне – западная часть Донецкого края). В каких-то 60–70 километрах отсюда находилась Юзовка – стремительно развивающийся промышленный центр Российской империи. Но семейство Прокофьевых не интересовали ни добыча угля, ни выплавка металла, ни строительство прибыльных предприятий, потому в самой столице Донбасса они так и не побывали. Зато отец будущего композитора, Сергей Алексеевич Прокофьев, стал управляющим имением.
Тогда Сонцовка принадлежала Дмитрию Сонцову, однокурснику Прокофьева. Хозяйство в имении было запущено, но благодаря новому управляющему быстро расцвело: поля снова заколосились урожаем, увеличились стада крупного рогатого скота и овец, а доходы имения выросли до 100 тысяч рублей в год. Здесь в 1891 году у четы Прокофьевых родился сын Сережа. К тому времени Сергей Алексеевич и его супруга Мария Григорьевна уже потеряли двух дочерей, умерших во младенчестве. Потому не скупились на развитие любых проявлений талантов сына. Отец обучал Сережу математике и шахматам, приглашенные учителя – французскому и немецкому языкам.
Мать же, души не чаявшая в музыке, еще во время беременности играла на фортепиано по шесть часов в день, стирая подушечки пальцев. Мария Гавриловна надеялась развить у ребенка хороший музыкальный вкус. И у нее это получилось: писать буквы и создавать музыку маленький Сережа научился одновременно. Это были вальсы, короткие пьесы для фортепиано (одна из них называлась «Индийский галоп»). Первые произведения рождались у него от импровизаций за клавиатурой, после слушания Бетховена, Шопена, Чайковского. Уже в этих «песенках» раскрывалась озорная и смелая интонация, присущая и зрелому творчеству Прокофьева.
Зимой 1900 года Сергей Прокофьев побывал в Москве. Там он впервые услышал профессиональное музыкальное исполнение, да еще и на разных инструментах – духовых, ударных, клавишных – и в сопровождении вокала. Это были оперы «Фауст» Гуно и «Князь Игорь» Бородина, а также балет «Спящая красавица» Чайковского. В тот год Сергей Прокофьев понял, какую музыку он хочет создавать – сложную, величественную, со множеством оттенков, которую бы исполняли на большой сцене и которой внимали бы тысячи слушателей. В то же лето он написал оперу «Великан», а в следующем году – вторую оперу – «На пустынных островах». На этом Мария Григорьевна поняла, что ее скромных возможностей для воспитания сына-музыканта не хватит.
Самый юный студент консерватории
В 1901 году Сережа Прокофьев с матерью едет в Москву на встречу с композитором, профессором Московской консерватории Сергеем Танеевым. Мальчик сыграл перед профессором отрывки из собственных сочинений. Танеев юный талант оценил и рекомендовал нанять для него педагога из консерватории. Конечно, Прокофьевы не колебались – и вскоре в Сонцовку приехал выпускник консерватории Рейнгольд Глиэр. Позже Сергей Прокофьев признавался, что занятия с Глиэром помогли ему выделить музыку как самое значительное увлечение в своей жизни. И настроили на работу с формой, гармонией, нотными записями.
Играл свою роль в обучении и новый инструмент. Успехи сына в музыкальном искусстве сподвигли Прокофьевых приобрести для него рояль петербургской фабрики «Шредер» за 700 рублей. Этот инструмент звучал так же чисто и громко, как и концертный. От железнодорожной станции до Сонцовки его везли крайне осторожно, шагом все 25 километров.
Спустя два лета интенсивной работы с педагогом 13-летний Прокофьев отправился в Санкт-Петербург – поступать в местную консерваторию. Экзаменационной комиссии мальчик показал две увесистые папки своих сочинений: четыре оперы, симфонию, две сонаты и ряд пьес для фортепиано. Председатель комиссии, композитор Николай Римский-Корсаков, пролистав папки, выразился коротко и ясно: «Это мне нравится».
Так Сергей Прокофьев стал студентом консерватории, приезжая в родные края только на летние каникулы. А после смерти отца в 1910 году композитор больше не посещал Сонцовку. Хотя всегда вспоминал о малой родине с теплотой, достаточно подробно описав свое детство в автобиографии и дневниковых записях. Но ощущения простора, чистого воздуха, особых запахов и звуков природы осталось с композитором навсегда. Не зря он предпочитал при любой возможности уезжать из города на дачу. Только на природе Прокофьеву работалось легко.
Уже будучи известным композитором, Сергей Прокофьев любил проводить время на своей даче в поселке Николина Гора в Подмосковье. Здесь он создал балет «Сказ о каменном цветке», Седьмую симфонию и другие свои произведения. Жители поселка наблюдали, как летними вечерами Прокофьев играл на пианино и делал новые записи, сидя на террасе. Работал он всегда в костюме и галстуке.
Композитор, пианист, изобретатель
Сергей Прокофьев не остановился на одном направлении учебы: сначала он получает профессию композитора, а затем – пианиста. На выпускном экзамене молодой талант исполнил Первый фортепианный концерт собственного сочинения. Блестящее исполнительское мастерство позволило ему обойти всех лучших учеников консерватории, получив и золотую медаль, и премию имени Антона Рубинштейна – опять-таки рояль фабрики «Шредер». Однако на лаврах Прокофьев никогда не почивал: кажется, после каждого успеха он трудится еще усерднее, принимает новые творческие вызовы.
Хоть музыка и была у Прокофьева всегда на первом месте, он не забывал и о других увлечениях. Например, композитор оттачивал свое мастерство в шахматах, играя партии с чемпионами мира Эммануилом Ласкером, Хосе Раулем Капабланкой и Александром Алехиным. Прокофьев считал шахматы «музыкой мысли» и «миром борьбы планов и страстей». Задумывался композитор и о написании балета по мотивам шахмат, однако этот сюжет у него так и не сложился.
Вплоть до революционного 1917 года Сергей Прокофьев продолжает учебу в консерватории, на этот раз в качестве органиста. Параллельно он много выступает с концертами: в Петербурге, в Москве, в концертном зале Павловского вокзала под Санкт-Петербургом. В этот ранний период творчества Прокофьева называли крайним модернистом, даже кубистом в музыке. С другой стороны, его хвалили как раз за неуемную фантазию и страсть к изобретательству. Жизнеутверждающая музыка Прокофьева как раз подошла к эпохе первой половины XX столетия – времени революционных преобразований, борьбы и труда.
Судьба сводила его с такими же новаторами. Так, в 1914 году композитор побывал в Лондоне, где познакомился со знаменитым организатором выступлений русских артистов в Париже Сергеем Дягилевым. Они сотрудничали много лет, Прокофьев создал для антрепризы Дягилева «Русские балеты» четыре одноактных произведения: «Ала и Лоллий» (также известно под названием «Скифская сюита»), «Шут», «Стальной скок» и «Блудный сын». В этих балетах отражались и мотивы русских сказок, и религиозные сюжеты, и рассказ о новом советском образе жизни.
Работая для Дягилева, Прокофьев открывает в себе близость к русской народной мелодике, музыкальному фольклору. Конечно, Прокофьев обретет популярность как в Европе (хотя и меньшую, чем его соотечественник Игорь Стравинский), так и в Америке (там существовало «Прокофьевское общество», организовавшее для композитора гастроли в 1938 году). Но при этом заметит, что ощущает себя больше русским творцом, а не интернациональным.
Уезжал, чтобы вернуться
В 1918 году Сергей Прокофьев покидает Россию и направляется в США. Причиной стала не сама смена государственного строя на родине, а то, что последовало за революцией – разруха, Гражданская война, когда в стране было не до высокого искусства. И композитор решил жить там, где может творить. Он гастролирует по Америке и Европе в качестве пианиста, исполняя в основном собственные сочинения. Также пишет оперы, симфонии, концерты для фортепиано.
В США Прокофьев встречает Вальтера Дамроша. Этот дирижер Нью-Йоркской филармонии когда-то пригласил Петра Чайковского открыть своим выступлением Карнеги-холл. Но мэтр музыки Прокофьева не оценил – и потому включил в репертуар филармонии только самую благозвучную, на свой взгляд, Классическую симфонию композитора. Притом сравнил произведение с музыкой композитора-традиционалиста Василия Калинникова, что прозвучало для Прокофьева обидно – он не считал себя ни подражателем, ни последователем кого бы то ни было.
Целиком и полностью эмигрантом Прокофьев не становится. Он продолжает интересоваться событиями в советской России, выступает с концертами в чикагском отделении общества «Друзья России». Также композитор ведет переписку с друзьями и коллегами, встречается с посещавшими Европу поэтами Владимиром Маяковским, Константином Бальмонтом, режиссером Всеволодом Мейерхольдом и многими другими. В 1927 году Прокофьев приезжает с концертами в Ленинград, Киев, Одессу и другие города СССР. Горячий прием публики убедил композитора в возможности вновь жить на Родине, где его ждут и где ему самому интереснее. Девять лет спустя он навсегда возвращается в Москву.
Прокофьев считал, что человек искусства должен служить народу, давать ему образ светлого будущего. И он чувствовал себя более нужным в России, чем за рубежом. Здесь композитор не ошибся: в СССР его ожидал триумф. Музыка Прокофьева стала новой классикой, ведь гармония и красота в ней оставались, но звучали по-новому.
Позже одним из лучших интерпретаторов произведений Прокофьева станет легендарный пианист Святослав Рихтер. Он первым исполнит Седьмую и Девятую сонаты, сонату для виолончели и фортепиано великого композитора, восхищаясь монументальностью и глубокой философией его музыки. А сам Сергей Сергеевич заметит, что в исполнении Рихтера словно узнает свои произведения с новой стороны и поражен тем, как глубоко пианист понимает его музыку.
Сила музыки и сила духа
Сергей Прокофьев также увлекся идеей продвижения искусства в массы. По заказу руководителя Детского музыкального театра Наталии Сац он пишет симфоническую сказку «Петя и волк». Пока юные зрители наблюдали за приключениями пионера Пети, их знакомили со звучанием разных музыкальных инструментов оркестра. Сказка стала настоящим явлением в мировом музыкальном мире. Ее исполняли повсюду – от Москвы до Нью-Йорка и Вены, по ней создавали анимационные фильмы, делали записи в классической, джазовой и рок-обработке, где в роли чтецов выступали многие знаменитости мира театра и кино и даже политики.
В 1930–1940-е годы Прокофьев создает, помимо «Пети и волка», другие шедевры: балеты «Ромео и Джульетта» и «Золушка», комическую оперу «Обручение в монастыре», оперу-эпопею «Война и мир» по одноименному роману Льва Толстого, Седьмую сонату для фортепиано. Притом балет «Ромео и Джульетта» сначала был отвергнут Большим театром, ведь ни хореографы, ни артисты не понимали, как танцевать под сложные композиции Прокофьева. Только в 1940 году балетмейстер Леонид Лавровский поставил этот спектакль, но изменил порядок звучания музыкальных частей. Самой известной частью балета стал танец на балу у Капулетти – Лавровский использовал для его создания элементы английского танца XVI века, «Танца с подушечкой». Эта постановка с легендарной Галиной Улановой в роли Джульетты стала образцовой, после по ней сделали и кинопостановку.
Также Прокофьев написал музыку к легендарным фильмам «Александр Невский» (1938 год) и «Иван Грозный» (фильм в двух частях, 1944–1945 годов). Режиссером обеих картин является Сергей Эйзенштейн. Сотрудничество двух гениев прошло без конфликтов. Прокофьев был давним поклонником творчества Эйзенштейна, оба творца хотели подчинить изображение и музыку одному ритму. На фильм о великом полководце в Советском Союзе ходили целыми трудовыми коллективами. Потом его на время запретили к прокату, так как отношения СССР и Германии еще были дружескими. Звездный час фильма наступил в 1941 году, на волне патриотизма. Позже композитор объединил все музыкальные фрагменты из фильма в кантату «Александр Невский».
Важнейшим произведением этого периода является Пятая симфония Прокофьева – она наиболее полно отражает трагедию Великой Отечественной войны, дух патриотизма и борьбы. «Я задумал ее как симфонию величия человеческого духа», – писал сам автор. 13 января 1945 года композитор лично дирижировал оркестром Московской консерватории, впервые исполнявшим симфонию. В тот же день началась наступательная Восточно-Прусская операция, которая открывала союзным войскам путь на Берлин. В момент, когда Прокофьев встал за дирижерский пульт, послышались артиллерийские залпы. Так в Москве отмечалась очередная победа над врагом. А по окончании салюта в зале прозвучала величественная музыка.
Премьера Пятой симфонии была триумфальной – но для Прокофьева это стало последним выступлением на публике. Последующие годы композитор проведет в борьбе с тяжелой болезнью. Также он столкнется с яростной критикой своего «скромного подарка матери-Родине», оперы «Повесть о настоящем человеке». Прокофьева даже вносят в список запрещенных к исполнению композиторов, откуда его имя вычеркнет лично Сталин. Последние годы жизни Прокофьев проводит на любимой даче в поселке Николина Гора. Он не прерывает работы над новой музыкой, несмотря на все запреты врачей. В день своей смерти он вносит последние правки в партитуру балета «Каменный цветок».
Умер Прокофьев 5 марта 1953 года, в один день со Сталиным. Смерть советского вождя затмила для соотечественников уход великого композитора. Тем временем в Париже вышел некролог музыкального критика Леонида Сабанеева, где утверждалось: «Прокофьев ворвался в русскую музыку и принес с собой молодой задор, смелость, свежесть вдохновения, неистощимую фантазию и жизнерадостность, бодрость ритма. <…> Не только Россия его потеряла, но и весь музыкальный мир».
За свою жизнь Сергей Прокофьев стал лауреатом шести Сталинских премий, в том числе за Пятую симфонию, музыку к первой серии фильма «Иван Грозный» и к балету «Золушка», вокально-симфоническую сюиту «Зимний костер» и ораторию «На страже мира», написанные на стихи Самуила Маршака. Также он был почетным профессором Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского и членом Шведской королевской музыкальной академии. Творческое наследие Прокофьева насчитывает более 130 музыкальных произведений разных жанров. Он считается одним из величайших композиторов в русской истории, наряду с Петром Чайковским, Сергеем Рахманиновым и своим наставником Николаем Римским-Корсаковым.
Память о Прокофьеве на малой родине и в Донецке
Усадьба семьи Прокофьевых, увы, не сохранилась. Она была разграблена и сожжена отрядами атамана Махно во время Гражданской войны. Однако могилы сестер и бабушки композитора, которые находились рядом со Свято-Петропавловской церковью, сохранились. Они были восстановлены в 1991 году, как и сама церковь, в честь столетия Прокофьева. В то же время в Сонцовке открылся музей композитора, ставший филиалом краеведческого музея Донецка.
Музей Прокофьева находится в здании бывшей сельской школы, здесь же преподавала музыку мать композитора. В трех комнатах музея собраны личные вещи композитора и музыкальные сочинения, воссоздан фрагмент интерьера усадьбы в Сонцовке, где прошло его детство. Мемориальный комплекс в Сонцовке также включает концертный зал на 120 мест, памятный знак на месте сгоревшей усадьбы и памятник Сергею Прокофьеву.
В Донецке на базе государственной филармонии с 1981 года проводится ежегодный Международный фестиваль музыкального искусства «Прокофьевская весна». В разные годы в его рамках выступали оркестр «Виртуозы Москвы» под руководством Владимира Спивакова, оркестр московской филармонии «Московия», хор имени Григория Веревки, ансамбль песни и пляски Павла Вирского, пианисты-виртуозы Валентина Лисица, Ринат Шакиров, Михаил Рудь, звезды оперы и эстрады Борис Штоколов, Елена Образцова, Дмитрий Хворостовский, Иосиф Кобзон. И многие другие именитые творческие коллективы и музыканты из России и зарубежья.
Проходит фестиваль «Прокофьевская весна» и сейчас. Как правило, он открывается знаменитым «Танцем рыцарей» из балета «Ромео и Джульетта» − той мелодией, которую зрители узнают чуть ли не с первых нот. В прошлом году в честь 130-летия композитора в рамках фестиваля состоялось около 20 концертов. В том числе уникальная программа «Дети играют Прокофьева», в которой приняли участие юные музыканты из школ искусств и музыкальных школ всей Донецкой Народной Республики. В гости к донецким поклонникам классики приехали и музыканты из Москвы, Санкт-Петербурга, Сочи, Ханты-Мансийского автономного округа. Вообще же в стенах Донецкой филармонии бессмертные произведения Прокофьева звучат очень часто: это увертюры, симфонии, фортепианные концерты, фрагменты из больших произведений (балетов, опер). Для дончан он – свой, а значит, самый любимый композитор.
В 2021 году в Донецкой филармонии открылась выставка в честь 130-летия Прокофьева. Здесь можно было увидеть личные вещи великого уроженца Донбасса: шарф в клетку и красный галстук, очки, посуду и даже садовое кресло. Все это в свое время находилось на даче композитора и было передано в Донецк сыном Сергея Прокофьева. Сейчас эти экспонаты хранятся в краеведческом музее Донецка. Тогда как архивные фотографии великого композитора и постановок его произведений, юбилейные монеты, марки, печатные издания, посвященные Прокофьеву, можно увидеть в музее Донецкой филармонии.
Также в Донецке с 1990 по 2012 год вручалась премия имени С. С. Прокофьева, учрежденная Донецким областным фондом культуры. Премия присуждалась музыкантам, творческим коллективам, композиторам, музыковедам, общественным деятелям за исполнительское мастерство и пропаганду творчества Прокофьева.
В 2012 году международному аэропорту Донецка присвоили имя Сергея Прокофьева. В том же году к чемпионату Европы по футболу здесь построили новый терминал в семь этажей. В год он должен был обслуживать до пяти миллионов пассажиров. В центральном холле гостей встречал один из самых известных портретов композитора. А новая взлетная полоса позволяла принимать современные самолеты любых типов. Планировалось также выстроить рядом с терминалом большой выставочный центр и целый комплекс бизнес-центров. Но аэропорт был полностью разрушен в ходе боев донецких ополченцев с украинскими военными в 2014–2015 годах. И старые, и новые постройки превратились в обгоревшие руины.
Чего не хватает Донецку, так это памятника Сергею Прокофьеву. Разговоры о его необходимости ведутся давно, даже создавались проекты бронзовой скульптуры. Но все замыслы пока остались на бумаге. Пока есть только памятный барельеф с изображением Прокофьева на фасаде филармонии. Дончане же считают, что памятника великому композитору нужно как минимум два. Один из них украсит центр города, а второй – здание аэропорта, который обязательно восстановят и снова присвоят ему имя Сергея Прокофьева.
Сетевое издание «КарелИнформ»: 12 октября
Информационное агентство Ньюс-НН.ру: 12 октября
Сетевое издание Информационное агентство «Бел.Ру»: 12 октября
Дата рождения
23.04.1891
Дата смерти
05.03.1953
Профессия
Страна
Россия, СССР
Кардинальным достоинством, (или, если хотите, недостатком) моей жизни всегда были поиски оригинального, своего музыкального языка. Я ненавижу подражание, я ненавижу избитые приемы…
Можно быть как угодно долго за границей, но надо непременно время от времени возвращаться на Родину за настоящим русским духом.
С. Прокофьев
Детские годы будущего композитора прошли в музыкальной семье. Его мать была хорошей пианисткой, и мальчик, засыпая, нередко слышал доносящиеся издалека, за несколько комнат звуки сонат Л. Бетховена. Когда Сереже было 5 лет, он сочинил первую пьесу для фортепиано. С его детскими композиторскими опытами познакомился в 1902 г. С. Танеев, и по его совету начались уроки композиции у Р. Глиэра. В 1904-14 гг. Прокофьев учился в Петербургской консерватории у Н. Римского-Корсакова (инструментовка), Я. Витолса (музыкальная форма), А. Лядова (композиция), А. Есиповой (фортепиано).
На выпускном экзамене Прокофьев с блеском исполнил свой Первый концерт, за что был удостоен премии им. А. Рубинштейна. Юный композитор жадно впитывает новые веяния музыки и скоро находит собственный путь музыканта-новатора. Выступая как пианист, Прокофьев часто включал в свои программы и собственные произведения, вызывавшие бурную реакцию слушателей.
В 1918 г. Прокофьев выехал в США, начав далее ряд поездок по зарубежным странам — Франции, Германии, Англии, Италии, Испании. Стремясь завоевать мировую аудиторию, он много концертирует, пишет крупные сочинения — оперы «Любовь к трем апельсинам» (1919), «Огненный ангел» (1927); балеты «Стальной скок» (1925, навеян революционными событиями в России), «Блудный сын» (1928), «На Днепре» (1930); инструментальную музыку.
В начале 1927 и в конце 1929 г. Прокофьев с огромным успехом выступает в Советском Союзе. В 1927 г. его концерты проходят в Москве, Ленинграде, Харькове, Киеве и Одессе. «Прием, который оказала мне Москва, был из ряда вон выходящий. …Прием в Ленинграде оказался даже горячей, чем в Москве», — писал композитор в Автобиографии. В конце 1932 г. Прокофьев принимает решение возвратиться на Родину.
С середины 30-х гг. творчество Прокофьева достигает своих вершин. Он создает один из своих шедевров — балет «Ромео и Джульетта» по В. Шекспиру (1936); лирико-комическую оперу «Обручение в монастыре» («Дуэнья», по Р. Шеридану — 1940); кантаты «Александр Невский» (1939) и «Здравица» (1939); симфоническую сказку на собственный текст «Петя и волк» с инструментами-персонажами (1936); Шестую сонату для фортепиано (1940); цикл фортепианных пьес «Детская музыка» (1935).
В 30-40-е гг. музыку Прокофьева исполняют лучшие советские музыканты: Н. Голованов, Э. Гилельс, B. Софроницкий, С. Рихтер, Д. Ойстрах. Высочайшим достижением советской хореографии стал образ Джульетты, созданный Г. Улановой. Летом 1941 г. на даче под Москвой Прокофьев писал заказанный ему Ленинградским театром оперы и балета им. С. М. Кирова балет-сказку «Золушка». Известие о начавшейся войне с фашистской Германией и последующие трагические события вызвали у композитора новый творческий подъем. Он создает грандиозную героико-патриотическую оперу-эпопею «Война и мир» по роману Л. Толстого (1943), с режиссером C. Эйзенштейном работает над историческим фильмом «Иван Грозный» (1942). Тревожные образы, отблески военных событий и вместе с тем неукротимая воля и энергия свойственны музыке Седьмой сонаты для фортепиано (1942). Величавая уверенность запечатлена в Пятой симфонии (1944), в которой композитор, по его словам, хотел «воспеть свободного и счастливого человека, его могучие силы, его благородство, его духовную чистоту».
В послевоенное время, несмотря на тяжелую болезнь, Прокофьев создает много значительных произведений: Шестую (1947) и Седьмую (1952) симфонии, Девятую фортепианную сонату (1947), новую редакцию оперы «Война и мир» (1952), виолончельную Сонату (1949) и Симфонию-концерт для виолончели с оркестром (1952). Конец 40-начало 50-х гг. были омрачены шумными кампаниями против «антинародного формалистического» направления в советском искусстве, гонениями на многих лучших его представителей. Одним из главных формалистов в музыке оказался Прокофьев. Публичное шельмование его музыки в 1948 г. еще более ухудшило состояние здоровья композитора.
Последние годы своей жизни Прокофьев провел на даче в поселке Николина гора среди любимой им русской природы, он продолжал непрерывно сочинять, нарушая запреты врачей. Тяжелые обстоятельства жизни сказались и на творчестве. Наряду с подлинными шедеврами среди сочинений последних лет встречаются произведения «упрощенческой концепции» — увертюра «Встреча Волги с Доном» (1951), оратория «На страже мира» (1950), сюита «Зимний Костер» (1950), некоторые страницы балета «Сказ о каменном цветке» (1950), Седьмой симфонии. Прокофьев умер в один день со Сталиным, и проводы великого русского композитора в последний путь были заслонены всенародным волнением в связи с похоронами великого вождя народов.
Стиль Прокофьева, чье творчество охватывает 4 с половиной десятилетия бурного XX в., претерпел очень большую эволюцию. Прокофьев прокладывал пути новой музыки нашего столетия вместе с другими новаторами начала века — К. Дебюсси. Б. Бартоком, А. Скрябиным, И. Стравинским, композиторами нововенской школы. Он вошел в искусство как дерзкий ниспровергатель обветшалых канонов позднеромантического искусства с его изысканной утонченностью. Своеобразно развивая традиции М. Мусоргского, А. Бородина, Прокофьев внес в музыку необузданную энергию, натиск, динамизм, свежесть первозданных сил, воспринятых как «варварство» («Наваждение» и Токката для фортепиано, «Сарказмы»; симфоническая «Скифская сюита» по балету «Ала и Лоллий»; Первый и Второй фортепианные концерты). Музыка Прокофьева перекликается с новациями других русских музыкантов, поэтов, живописцев, деятелей театра. «Сергей Сергеевич играет на самых нежных нервах Владимира Владимировича», — отозвался В. Маяковский об одном из исполнений Прокофьева. Хлесткая и сочная русско-деревенская образность через призму изысканного эстетства характерна для балета «Сказка про шута, семерых шутов перешутившего» (по мотивам сказок из сборника А. Афанасьева). Сравнительно редок в то время лиризм; у Прокофьева он лишен чувственности и чувствительности — он застенчив, нежен, деликатен («Мимолетности», «Сказки старой бабушки» для фортепиано).
Яркость, пестрота, повышенная экспрессия типичны для стиля зарубежного пятнадцатилетия. Это брызжущая весельем, задором опера «Любовь к трем апельсинам» по сказке К. Гоцци («бокал шампанского», по определению А. Луначарского); великолепный Третий концерт с его бодрым моторным напором, оттеняемым чудесным свирельным напевом начала 1 ч., проникновенным лиризмом одной из вариаций 2 ч. (1917-21); напряженность сильных эмоций «Огненного ангела» (по роману В. Брюсова); богатырская мощь и размах Второй симфонии (1924); «кубистический» урбанизм «Стального скока»; лирическая интроспекция «Мыслей» (1934) и «Вещей в себе» (1928) для фортепиано. Стиль периода 30-40-х гг. отмечен свойственным зрелости мудрым самоограничением в сочетании с глубиной и национальной почвенностью художественных концепций. Композитор стремится к общечеловеческим идеям и темам, обобщающим образам истории, светлым, реалистически-конкретным музыкальным характерам. Особенно углубилась эта линия творчества в 40-е гг. в связи с тяжелыми испытаниями, выпавшими на долю советского народа в годы войны. Раскрытие ценностей человеческого духа, глубокие художественные обобщения становятся главным стремлением Прокофьева: «Я придерживаюсь того убеждения, что композитор, как и поэт, ваятель, живописец, призван служить человеку и народу. Он должен воспевать человеческую жизнь и вести человека к светлому будущему. Таков с моей точки зрения незыблемый кодекс искусства».
Прокофьев оставил огромное творческое наследие — 8 опер; 7 балетов; 7 симфоний; 9 фортепианных сонат; 5 фортепианных концертов (из них Четвертый — для одной левой руки); 2 скрипичных, 2 виолончельных концерта (Второй — Симфония-концерт); 6 кантат; ораторию; 2 вокально-симфонические сюиты; много фортепианных пьес; пьесы для оркестра (в т. ч. «Русская увертюра», «Симфоническая песнь», «Ода на окончание войны», 2 «Пушкинских вальса»); камерные сочинения (Увертюра на еврейские темы для кларнета, фортепиано и струнного квартета; Квинтет для гобоя, кларнета, скрипки, альта и контрабаса; 2 струнных квартета; 2 сонаты для скрипки и фортепиано; Соната для виолончели и фортепиано; целый ряд вокальных сочинений на слова А. Ахматовой, К. Бальмонта, А. Пушкина, Н. Агнивцева и др.).
Творчество Прокофьева получило всемирное признание. Непреходящая ценность его музыки — в душевной щедрости и доброте, в приверженности высоким гуманистическим идеям, в богатстве художественной выразительности его произведений.
Ю. Холопов
- Оперное творчество Прокофьева →
- Фортепианное творчество Прокофьева →
- Фортепианные сонаты Прокофьева →
- Прокофьев-пианист →
реклама
вам может быть интересно
Произведения
Публикации
Главы из книг
Записи
Приблизительное время чтения: 1 мин.
На выпускном экзамене Сергей Прокофьев
привел комиссию в ужас.
Римский-Корсаков и Лядов были
в шоке от диссонирующих аккордов и энергичной манеры игры. Но оценили новое явление
в музыке. И поставили «пять» с тремя плюсами
Произведения Прокофьева продолжают традицию русской
музыки. Его находки породили самобытный музыкальный язык. Эта музыка для
слушателей – как холодный душ: вызывает восторг или
неприятие.
После революции Прокофьев уехал в США,
но не был принят там. Его музыку считали «большевистской». Когда он
вернулся, на родине его ждали шесть Сталинских премий. И репрессии. Первая жена
композитора восемь лет провела в лагерях. Сам
он подвергся травле «за формализм»
Прокофьев умер в один день со
Сталиным. Прощание с ним прошло совсем незаметно.
Сегодня он – один из самых
исполняемых композиторов XX века. Главный
итог его творчества – Седьмая симфония: торжество светлой
простоты, к которому Прокофьев шёл долгие годы.
Посмотреть все “Минутные биографии”.
Проект «Минутная биография» реализуется МООМС «Большая семья» при поддержке Фонда президентских грантов, его основная цель — знакомство с людьми, внесшими вклад в историю нашей страны: учеными, писателями, военачальниками и т.д. Каждый рассказ занимает всего минуту. Информационным партнером проекта является журнал “Фома”.
Российский композитор Сергей Прокофьев оставил в истории не только оперы, балеты и симфонии мирового значения. Он создал особый музыкальный язык — новаторский и ни на что не похожий. Музыкальные работы Прокофьева не всегда принимались публикой сразу. А как иначе, ведь композитор писал не для «здесь и сейчас», а с прицелом на будущее.
Сережа — вундеркинд
Сергей Прокофьев родился в селе Сонцовка Екатеринославской губернии (сейчас это Донецкая область Украины) 23 апреля 1891 года. Отец композитора Сергей Алексеевич работал управляющим в имении своего однокурсника по сельскохозяйственной академии, а мать Мария Григорьевна вела хозяйство. На досуге Мария Григорьевна много музицировала. Ее увлечение музыкой сыграло решающую роль в жизни будущего композитора. Об этом Прокофьев сам написал в своей биографии: «От рождения я слышал Бетховена и Шопена и в 12 лет помню себя сознательно презирающим легкую музыку. Когда мать ждала моего появления на свет, она играла до шести часов в день: будущий человечишка формировался под музыку». Осваивать фортепиано Сережа тоже начал под руководством матери. Интересно, что у Марии Григорьевны был свой подход к развитию способностей сына. Прокофьев вспоминал: «К моему музыкальному развитию мать относилась с большим вниманием и осторожностью. Главное, поддержать в ребенке интерес к музыке, и, сохрани бог, не оттолкнуть его скучной зубрежкой. Отсюда: на упражнения как можно меньше времени и как можно больше на знакомство с литературой. Точка зрения замечательная, которую надо бы, чтобы мамаши помнили».
Способности к сочинительству у Прокофьева проснулись очень рано — свою первую пьесу для фортепиано мальчик сочинил в пять с половиной лет, а в 9 лет им была написана опера «Великан». Мария Григорьевна поняла, что ее преподавательские таланты исчерпаны. Во время поездки в Москву юное дарование привели на прослушивание к композитору Сергею Танееву. Танеев был очень впечатлен и договорился с легендарным музыкальным педагогом Рейнгольдом Глиэром об уроках композиции с Прокофьевым.
В петербургскую консерваторию Сергей Прокофьев поступал с двумя папками своих сочинений. В 1909 году он окончил консерваторию как композитор, а в 1914 — как пианист. На выпускном экзамене Прокофьев исполнил свой Первый фортепианный концерт и был удостоен почетной премии имени А.Г.Рубинштейна.
Музыкальный футурист
Первое выступление Прокофьева состоялось в 1908 году на концерте петербургского кружка «Вечера современной музыки». Рецензенты отметили несомненный талант, экстравагантность и необузданную фантазию молодого композитора. Страсть к придумыванию новых созвучий — это вообще особенность музыкального почерка Прокофьева. Причем курс на усложнение материала композитор взял сознательно еще в юности. Вот как он вспоминает одну знаменательную беседу с Танеевым: «Когда в возрасте 11 лет я показал ему симфонию, сочиненную под руководством Глиэра, Танеев похвалил, но заметил, что больно уж простовата гармония… И тут же засмеялся. Это меня задело. Не то что я разревелся или провел бессонную ночь, но где-то в глубине засела мысль, что гармония простовата. Когда уже лет 18-ти я показал ему мои четыре этюда, С.И. спросил, почему в некоторых местах такое нагромождение гармонических последовательностей. Я напомнил ему о разговоре, бывшем несколько лет назад. С.И. не без юмора схватился за голову и воскликнул: «Неужели это я толкнул вас на такой путь?!».
С выбранного пути Прокофьев не сворачивал, даже когда публика его не принимала. Во время премьеры Второго фортепианного концерта в 1913 году некоторые слушатели демонстративно покинули зал — слишком диким и футуристическим показалось им произведение. Правда, самые дальновидные поклонники музыки поняли, что автор просто опередил свое время. Критик Вячеслав Каратыгин писал: «Публика шикала. Это ничего. Лет через 10 она искупит вчерашние свистки единодушными аплодисментами по адресу нового знаменитого композитора с европейским именем!». Так оно и случилось. В конце XX века концерт стал частью мирового музыкального наследия. Знаменитый пианист Святослав Рихтер включил его в состав «трех основных китов пианизма» вместе с 29-й сонатой Бетховена и вариациями Брамса.
За границей
В 1918 году Прокофьев уезжает в Америку и много гастролирует по США и Европе. За границей он пишет оперы «Любовь к трем апельсинам» (1919), «Огненный ангел» (1919–1927), балеты «Стальной скок» (1925), «Блудный сын» (1928), «На Днепре» (1930), вторую (1925), третью (1928) и четвертую (1930) симфонии, а также третий (1917–1921), четвертый (1931) и пятый (1932) концерты для фортепиано и второй скрипичный концерт (1935). Интересно, что балет «Стальной скок» Прокофьев писал по заказу Дягилева, захотевшего поставить «большевицкий» балет о современной Советской России». По замыслу Прокофьева и либреттиста Якулова в «Стальном скоке» нет никакого прославления идей большевизма, зато есть колоритная и немного ироничная демонстрация успехов советской индустриализации. Ирония чувствуется уже в самом названии «Стальной скок» — не шаг, не поступь, а именно скок, что, согласитесь, звучит немного саркастично. Для этого балета Прокофьев впервые использовал метод, который позднее пригодится ему для работы над другими произведениями. Поскольку инструментовкой ему приходилось заниматься по большей части в дороге во время гастролей, Прокофьев поступал так: «Тряска мешала писанию партитуры, поэтому я решил делать в вагоне всю предварительную работу, при этом не только придумывать, какой инструмент будет играть ту мелодию или этот аккомпанемент, но дорабатывать каждый такт до самого дна, до каждого удвоения, до распределения инструментов в аккордах, до последнего штриха, акцента или оттенка, с тем, чтобы, выйдя на твердую почву, оставалось лишь механически выписать на партитурный лист все, что в вагоне было обдумано и карандашом размечено в клавире».
Больше чем композитор
В 1936 году Прокофьев вернулся в СССР. В этом же году он пишет симфоническую сказку «Петя и волк» для постановки в Детском центральном театре — пишет не только музыку, но и текст. Сказка построена так, чтобы познакомить детей с миром музыкальных инструментов. Каждый персонаж олицетворяет собой конкретный инструмент: птичка — флейту, утка — гобой, кошка — кларнет. Идея оказалась настолько новаторской, что студия Уолта Диснея выпустила мультфильм Peter and the Wolf, основанный на прокофьевской сказке.
Великая Отечественная война 1941–1945 годов отразилась в Пятой симфонии Прокофьева и в грандиозной по масштабу опере «Война и мир». Тема патриотизма и защиты родной земли — лейтмотив музыкального сопровождения к фильму Сергея Эйзенштейна «Александр Невский». Интересно, что некоторые эпизоды «Александра Невского» монтировались специально под музыкальную фонограмму. Музыка из фильма составила кантату «Александр Невский». Сергей Эйзенштейн восхищался умением Прокофьева видеть в звуках пластическое изображение. И действительно, кантата буквально показывает противостояние русского народа и крестоносцев: русская тема передается гармоничными мелодиями, а тема захватчиков представлена диссонантной музыкой и бессмысленным набором латинских слов. Вполне вероятно, что дуэт Прокофьева и Эйзенштейна — единственный случай в истории кино, когда режиссер и композитор работали на равных, ведь почти всегда композитор пишет музыку по заданию режиссера. Но в этом вся суть Прокофьева — он никогда не поступал так, как другие. Свой последний балет «Сказ о каменном цветке» он начал сочинять, потому что никто до сих пор не брался за материал бажовских сказов. Работая над музыкой, Прокофьев изучал уральский фольклор. В сценах народных гуляний и девичника Катерины можно услышать переработку народных песен Урала. Первые репетиции «Сказа о каменном цветке» прошли в Большом театре 1 марта 1953 года. А 5 марта Сергей Прокофьев скоропостижно скончался от кровоизлияния в мозг. Известно, что в этот день он работал над партитурой сцены встречи Катерины и Данилы.
Другой Прокофьев
Говоря о выдающихся людях, трудно представить, что они могли бы выбрать себе другую судьбу. Мог ли Прокофьев не стать музыкантом? Наверняка мог. У Сергея Сергеевича был яркий литературный талант, что хорошо видно по его «Автобиографии», «Дневнику» и либретто к операм. А еще Прокофьев с раннего детства играл в шахматы — и играл мастерски! Он гордился сыгранной вничью партией с чемпионом мира Эмануилом Ласкером. Новатором и экспериментатором Прокофьев оставался и здесь — в юности он «носился с мыслью перенести шахматы с квадратной доски на шестиугольную, у которой были бы шестиугольные же поля». Но шахматного гения из Прокофьева не получилось, получился гений музыкальный. И это — факт. На открытии памятника композитору в Москве в Камергерском переулке известный дирижер Валерий Гергиев назвал Прокофьева Моцартом XX века: «Не было таких мелодистов, как Прокофьев, в XX столетии. Еще не скоро на земле появятся композиторы, равные дарованию Сергея Сергеевича».
Т.Ю.Борисова