Парфюмер сочинение по книге

Введение

Тема данной работы, которая посвящена роману «Парфюмер», обозначена следующим образом: «Проблема смысла жизни человека в романе Патрика Зюскинда «Парфюмер».

Надо сказать, что роман «Парфюмер» Патрика Зюскинда – уникальное явление в современной немецкой литературе. Появившийся на свет в 1985 году, роман добился такой мировой известности, какой в немецкой литературе последними пользовались произведения Т. Манна, Г. Бёлля и Г. Грасса. За двадцать четыре года, прошедших с того времени, когда роман впервые увидел свет, он издан общим тиражом более двенадцати миллионов, переведен на сорок два языка, включая латынь, и, наконец, экранизирован.

Поначалу в филологических кругах Германии роман был воспринят довольно прохладно, и только спустя несколько лет стали появляться критические статьи и работы о нем. Высказывания рецензентов и литературных критиков о романе поражают полярностью оценок: от «китча» и «эпигонства», «искусственного смешивания стилей и мотивов» до «читательского потрясения», «феноменального замысла» и «счастливого случая в немецкоязычной литературе».

Появление русского перевода романа, огромная популярность, которую приобрел роман в среде русскоязычных читателей, – все это не осталось незамеченным отечественной литературной критикой и учеными-филологами.

Внимание писавших о романе «Парфюмер» было главным образом сосредоточено на том, чтобы определить место романа в мировой литературе, определить его как произведение постмодернистской литературы, и именно таким путем разгадать все загадки, заложенные автором в роман.

При прочтении романа, разумеется, поражает обилие разных планов в сюжете романа. В нем тесно переплетаются исторические реалии кануна Великой французской революции; читателю трудно избавиться он аналогий и известными сюжетами мировой литературы. Невольно приходится задуматься над теми механизмами, которые приводят к власти, сильную и гениальную личность. Читателю также само собой приходится переосмысливать, какое значение в человеческой жизни играет обоняние.

Актуальность нашего обращения к роману определяется тем, что роман, как и всякое по-настоящему большое произведение литературы, к числу которых «Парфюмер», несомненно, принадлежит, не может не ставить перед читателем «вечные» вопросы о добре и зле, любви, о смысле человеческой жизни.

Цель данной работы — проанализировать роман Патрика Зюскинда «Парфюмер» с точки зрения того, как роман помогает читателю ответить на вечный вопрос о смысле человеческой жизни.

Для этого, как нам кажется, надо решить следующие задачи.

– проанализировать критическую литературу, посвященную роману;

– проанализировать текст роман с точки зрения среды, в которой рождается и живет главный герой романа Жан-Батист Гренуй;

– проанализировать историю жизненных поисков главного героя и доказать правомерность итога, к которому его этот путь приводит.

Надо сказать, что в достаточно большом объеме литературы, посвященной анализу романа, такой подход практически не встречается: роман анализируют, прежде всего, с точки зрения его принадлежности к литературе постмодернизма. Все это может говорить о том, что новизне подхода к анализу романа, который мы использовали в нашей работе.

Роман «Парфюмер» в оценках литературной критики

В 1985 году в Швейцарии был впервые напечатан роман Патрика Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы». Перевод названия романа спорный. В оригинале он называется «Das Parfum», то есть «Аромат» или «Духи». Этот роман интересен тем, « что в нем впервые повествуется о той стороне человеческого бытия, которая в принципе не поддается вербализации. О том из пяти человеческих органических чувств, которое всегда называется последним в ряду – об обонянии» [12, c. 79].

Гений в окружении враждебного мира

Главный герой романа «Парфюмер» Жан Батист Гренуй, как уже было сказано — личность исключительная. Вне всякого сомнения, он, вместе с тем, является злодеем – пусть и гениальным. Однако сам мир, в которым рождается и живет герой вовсе не представляется сплошным царством добра и любви. Более того, Добро вообще трудно найти в окружении главного героя. С самого рождения – мир этот враждебен Греную, и движущей силой, толкающей его на преступление, является не только его безудержная страсть в создании совершенного запаха, но постоянное чувство отверженности от мира, и желание к этому миру прильнуть.

«Обделенность людским вниманием, заботой и добротой, не говоря о любви, сопровождает Гренуя всю жизнь. Воплощая в фактах биографии и «линиях судьбы» своего героя эту лишенность человечности, Зюскинд «изымает» из человеческой природы Гренуя и доброе начало. Гренуй живет вне добра, не испытывая потребности в нем, не зная ни Бога, ни совести, ни чести, ни долга. Все, что дано каждому как «человеческое в человеке» (пусть в малой мере – духовная любовь или сексуальное влечение), в Гренуе, чуть ли не по Фрейду, сублимировано в запахе»[16, с. 74].

Поиски главного героя романа «Парфюмер»

Рожденный в мире, где представления о Добре и Зле размыты, сам не знавший любви, именно ее — Любовь, как нам кажется, и пытается найти главный герой романа. И весь путь Гренуя – это путь к Любви.

Зюскинд на протяжении всей книги сравнивает Гренуя с клещом, который абсолютно уходит в себя и только ждет, когда кто-нибудь пройдет под ним, чтобы вцепиться и выпить ту самую каплю крови, о которой мечтал всю жизнь.

Заключение

Таким образом, трагедию Жана Батиста Гренуя – главного героя романа немецкого писателя Патрика Зюскинда «Парфюмер» можно интерпретировать по-разному. Многочисленная критическая литература, посвященная роману, относит роман к произведению постмодерниского направления в литературе, хотя аргументы критиков, не согласных с таким взглядом на вещи, выглядят достаточно убедительно.

Мы в своей курсовой работе пытались проанализировать роман с точки зрения пути, который совершает главный герой романа, чья смерть, как нам кажется, является логическим завершением тех поисков, которые он начал с момента осознания своего таланта.

Детство и младенчество Гренуя – это постоянная борьба за выживание в безжалостном и равнодушном к нему мире. И первым человеком, чье безразличие едва не стоило жизни главному герою, была мать, не бросившая в душу ребенка семян добра и любви.

Гренуй, которого безжалостный мир не раз мог свести в могилу, все же вырос и окончательно осознал, что он в этом мире совсем один. Ни один человек никогда не будет думать о нем, разве что если найдет способ извлечь из Гренуя выгоду. И Гренуй продолжал жить своей жизнью, он коллекционировал запахи, не давая экспонатам своей коллекции никаких эстетических оценок. Но случай переворачивает все его представления о запахах — он понимает, что такое «прекрасное». Запах молодой девушки, который он учуял через реку, пьянит его, манит к себе. Гренуя неожиданно охватывает жажда обладать этим запахом, он должен вобрать его в себя без остатка. После познания этого «ключа к порядку всех других ароматов», без которого «нельзя ничего понять в запахах», Гренуй производит полную ревизию своих ароматов, он раскладывает их по полочкам, разделяет на хорошие и плохие. Это предопределило всю его жизнь – он не только понял, что должен быть парфюмером, а обрел некие ориентиры в этом мире. Эти ориентиры лишены моральности, но уж запахи он оценивает с точки зрения эстетики.

В дальнейшем происходит новое открытие: Гренуй понял причину своей отчужденности от мира. Дело, как оказалось, было вовсе не в его феноменальном обонянии, но в отсутствии запаха на теле, своего запаха. Вернувшись в мир людей, Гренуй создает духи, имеющие запах человеческого тела. Гренуй интуитивно приходит к тому, что находит механизм манипулирования людьми, их сознанием, самой жизнью, и запахи, сконструированные им с дьявольской холодностью, становятся универсальными отмычками к людским душам. Греную стал понятен механизм того, что люди, называют любовью, он понял, что с помощью запаха способен манипулировать чувствами окружающих, но для него такая любовь мира не имеет ценности. Ему-то хотелось, чтобы любили все же его самого, а не его мастерство талантливого парфюмера. Самоубийство главного героя – следствие собственного одиночество в этом мире, который его отвергает с самого рождения, и одновременно бессознательный акт любви к миру, принесение в жертву себя самого, что, собственно говоря, и является любовью. Так роман отвечает на вечный вопрос в истории человечества о смысле человеческой жизни.

Список использованной литературы

1. Арская, Ю.А. Чудовище, убивающее красавиц, как метафора постмодернистской концепции творчества: (Опыт интерпретации романа П.Зюскинда «Парфюмер») // Художественный текст: варианты интерпретации. — Бийск, 2007. — Ч.2. — С. 27-35.
2. Вайнштейн О. Грамматика ароматов: одеколон и Шанель № 5 // Иностранная литература. 2001. № 8. С. 260-273.
3. Венгерова Э. От переводчика // Зюскинд П. Парфюмер. СПб., 2005 с. 297-298.
4. Вилисова Т.Г. Роман Патрика Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы»: сюжет, герой, традиция // Традиции и взаимодействия в зарубежных литературах. — Пермь, 1999. — C. 177-191.
5. Дарк О. Художник и его натурщицы : [тема художественного творчества в романах Дж. Фаулза «Коллекционер и П. Зюскинда «Парфюмер] // Лит. обозрение. — 1993. — № 7/8. — С. 70-74.
6. Затонский Д. Постмодернизм в историческом интерьере //»Вопросы литературы». №3. – 1996г. С. 182-206.
7. Зверев А. Преступления страсти : вариант Зюскинда // Иностр. лит. – 2001. — № 7. — С. 256-262.
8. Зюскинд П. Парфюмер: История одного убийцы. – Спб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2006. – 304 с.
9. Ишимбаева Г.Г. Смыслостановление романа П. Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы» // Вопр. филологии = J. of philology. — 2005. — № 3. – C. 66-70. — Библиогр.: с. 70.
10. Калугин, В.А. Виды интертекстуальных связей в романе Патрика Зюскинда «Парфюмер»// Художественное слово в пространстве культуры. — Иваново, 2007. — C.121-124.
11. Климова С.М. Эссенция и экзистенция любви : «Дух» и «Запах» : («Sophia» Вл. Соловьева и «Парфюмер» П. Зюскинда) // Человек. — М., 2002. — №. 4. — С. 20-29.
12. Кротков А. «Приимите, ядите: сие есть тело мое» : [заметки о поэтике романа П. Зюскинда «Парфюмер»] // Юность. — 1998. — № 5. — С. 79-80.
13. Литвиненко Н.А. «Парфюмер» П.Зюскинда : трансформация некоторых романтических мотивов // Литература ХХ века: итоги и перспективы изучения. — М., 2003. — С. 50-57.
14. Манакова Н.Н. К проблеме безумного гения и власти: роман П. Зюскинда «Парфюмер» // Филологический вестник : Литературоведение. — Елабуга, 2005. — 88-94.
15. Орехов Б. – Роман «Парфюмер». Элитный продукт массового потребления// «Бельские просторы» – 2005, №12 — С. 170—175.
16. Пестерев В. А. Модификации романной формы в прозе Запада второй половины XX столетия. – Волгоград: Издательство ВолГУ, 1999. – 312 с.
17. Прозорова, И.Стилистические средства формирования образа гения-антигероя. (На материале романа П.Зюскинда «Парфюмер») // Сборник научных работ студентов и аспирантов ВГПУ. — Вологда, 2000. — Вып. 8. — С. 49-57.
18. Раинеке Ю. С. Исторический роман постмодернизма и традиции жанра (Великобритания, Германия-Австрия) //Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М. – 2002
19. Риндисбахер, Х.Д. От запаха к слову : Моделирование значений в романе Патрика Зюскинда «Парфюмер» // Новое лит. обозрение. — М., 2000. — N 43. — С. 86-101.
20. Салахова А.Р. Роман «Парфюмер» П. Зюскинда в контексте современной европейской прозы // Вестн. Ун-та Рос. акад. образования. — М., 2005. — № 1. — C. 225-232.
21. Фролов Г. А Мир природы в литературе постмодернизма//Природа и человек в художественной литературе: Материалы Всероссийской научной конференции. – Волгоград: Издательство Вол ГУ, 2001. – 320с.
    Цветков, Ю.Л.; Калугин, В.А. Интертекстуальное пространство романа Патрика Зюскинда «Парфюмер»// Художественное слово в пространстве культуры. — Иваново, 2006. — С.140-149.
22. Черненко, И.А. Библейские мотивы в романе П.Зюскинда «Парфюмер» // Литература в диалоге культур. — Ростов н/Д., 2004. — 2. — С. 242-248.

Обновлено: 10.03.2023

Как ни странно, каждый из нас – маленький Гренуй. То в нем, что наиболее соответствует нашим личным представлениям о красоте, счастье, успехе и самоутверждении, и вызывает ощущение сопереживания, в каком-то смысле тяги к главному герою детективного романа Зюскинда, как бы ни казалась ужасающей для кого-то его жизнь и его решения, как бы ни была недопустима и жутковата для кого-то мысль о подобном сходстве. Во время чтения мы лелеем надежду, пропитываемся любопытством, жаждой осуществления ненасытного читательского желания пережить вместе с героем острые моменты славы, счастья, любви, достижения целей, чтобы какое-то время жить книжной реальностью, ощущать те чувства и переживать те события, которых в нашей реальной жизни нет, которых почему-то не хватает, которые по каким-то причинам случаются в реальности очень редко. Мы алчем зрелищ собственного воображения, и писатель возрождает их для нас. Получив желанное, мы пожираем их.

В романе Зюскинд уловил нюансы, суть и причины возникновения человеческих стремлений, строительство линии судьбы, прочувствовал свободу от излишних посягательств на частную душевную жизнь. Гренуй предстает передо мной человеком (именно человеком, а не мерзким существом-убийцей), который вполне имел право на существование, на радости и печали, на выбор жизненного кредо, как и каждый из нас. Получилось так, что он не поступился человеческими жизнями, возненавидел людей и тем самым пробудил чуть ли не самую глубинную, самую потаённую и схороненную в самом тёмном и недоступном уголке сторону внутренней жизни человека. Роман-детектив как будто воскрешает каннибалистические традиции прошлых веков, напоминая нам, людям, живущим в цивилизации 21 века, о том, какова наша природа, каковы наши корни, идущие с древне-архаических времён.

Те лица, которые всячески стараются похоронить таковую природу (в себе и в других) по причине её несовместимости с их морально-этическими и религиозными представлениями, в данном случае окажутся тем самым на месте обманутых, введённых в заблуждение запахом Гренуя одержимых лиц, которые после оргии делают вид, что этого никогда не было. Любой намёк в эту сторону встречает у них буйный отпор. Делают ли они это в целях защиты своих противоречивых теорий, очередного подтверждения правоты того, во что они верят, или не представляя, что мир может быть устроен несколько иначе, чем им кажется – в любом случае, такие особы необъективны. Но таковых множество.

Почему-то именно этот заморыш-клещ Гренуй сумел удержаться в жизненном пространстве лучше всех, именно он успел реализовать себя на 200% и умер тогда, когда сам того пожелал.

Что может быть живучее, что может быть более близко к самой жизни, как не её суть?

С первых страниц романа читатель оказывается в душной атмосфере во Франции XVIII века города. В один из самых жарких июльских дней 1738 молодая женщина стояла у прилавка с рыбой, открывала ее ножом, а вонь, которая разносилась вокруг, заглушала боль в животе женщины — у нее начинались роды. Это был уже ее пятая ребенок. Предыдущих детей она выбрасывала вместе с рыбьими потрохами будто кусочки тухлого мяса.

Но на этот раз рожая, она потеряла сознание, и люди случайно нашли новорожденного ребенка, который еще ​​был живым. Мать отправили на эшафот за убийство, а ребенка, которого назвали Гренуй, отдали матерям, а затем в воспитательное учреждение мадам Гайар. Именно так пришел в этот мир главный герой романа.

Гренуй рос незаметным малым, как клещ, который годами сидит на дереве и ждет, пока жуткий случай не приведет к нему животное или человека. Тогда он наконец отстанет от ветви и вгрызется в чужое мясо.

Со временем судьба Гренуя свела его с парфюмером и он стал его помощником. В то время для него уже ничего не существовало, кроме желания создать непревзойденный запах и доказать всем свою гениальность.

Постепенно формировался герой, наделенный сверхчеловеческим талантом, которого еще не видели в этом мире. Но верную ли цель выбрал Гренуй для своей жизни? Ведь он был способен коснуться сердца всего мира, создать ранее несуществующее, открыть людям ворота в новый мир. И выбрал он всего лишь жалкое воровство, подражания, он не стремился творить, а лишь имитировал. Его обоняние, нечеловеческое везение и чрезвычайная живучесть вовсе не были его гениальностью, это была лишь компенсация за его ущербность. Ведь он таким родился.

Не умел Гренуй и любить, так же он не получил любви от этого мира, как того желал. Его окутывал дьявольский ореол трагедий и несчастий, главным из которых было его рождение. Он до самой смерти оставался жителем собственного, закрытого для других мира, мира волшебных, пропитанных запахами замков, которые существовали только в его представлении. Греную удалось воссоздать в своем парфюме запахи преклонения, любви и обожания, но лично ни одного из этих чувств он так и не сумел почувствовать.

Опредметивши любовь, герой так и не понял, так и остался одиночкой и изгоем. Человеческая любовь и яркое солнце для него ничего не значили, а в его душе так и не нашлось места важным для каждого человека вещам и чувствам. Я даже не уверен, что у Гренуя вообще была душа, ведь свою жизнь он жил с ненавистью, с ненавистью он и закончил ее.

Для чего же Гренуй пришел в этот мир? Для того, чтобы творить прекрасное, ведь для этого высшие силы предоставили ему необычайный талант. Но он не воспользовался этой возможностью и к своей цели пошел преступным путем. Итак, получается, что и роман о парфюмере — это не рассказ о гениальном творце, это просто история одного убийцы, о чем и предупреждает нас Патрик Зюскинд с самого начала этого необычного произведения.

Можно ли создать совершенство без любви по роману Патрика Зюскинда «Парфюмер»

Уже с первых страниц роман П. Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы» притягивает к себе внимание и интригует. Поражает история появления главного героя произведения Гренуя, который появляется на свет в томительной грязи, который никому не нужен. Он с первого дня был совершенно один во всем мире и не имел ни друзей, ни семьи. Хотелось верить, что Гренуй сумеет выстоять во враждебном мире, сумеет раскрыть свой талант и стать выдающимся парфюмером. Ведь Гренуй постоянно шел на запах, который не давал ему сбиться с пути, который манил и притягивал его, запах, который шел от юной девушки, которая находилась от него за десятки километров. И он его нашел. Но нашел для чего?!

Казалось бы, от героя, который через весь город мог слышать запах отдельного человека, кроме чувства сильной безграничной любви нечего было и ожидать. Но девушку он нашел для убийства!

И уже после этого ожидания на что-то лучшее, что могло бы произойти в судьбе Гренуя, полностью выветриваются. Так и получилось. Гренуй, как губка, впитывал в себя окружающие запахи, для него более ничего не существовало, не существовало для него и людей – люди для Гренуя были лишь запахами. «Маленький уродливый клещ, который умышленно становится маленьким и незаметным, чтобы никто его не увидел и не растоптал. Одинокий клещ, сосредоточен в себе, сидит на дереве, слепой, глухой и немой, и только принюхивается». Именно таким стал Гренуй, когда повзрослел.

И если бы только принюхивался, но он убивал людей, убивал красоту только ради того, чтобы вытащить нужный запах. Как оказалось, у Гренуя не было собственного запаха, и все свои стремления он направил на то, чтобы создать свой собственный, непревзойденный запах и заполнить им пустоту вокруг себя, привлечь к себе внимание окружающих людей.

Со временем Гренуй становится непревзойденным мастером, но какой ценой! Каким бы не был гений, и его достижения не должны быть получены через несчастье и смерти других людей. Поэтому Гренуй, прежде всего, не гений, а обычный преступник. И его деяния обязательно требовали наказания, которое, в конце концов, и настигло Парфюмера.

Посмотреть на то, как будут казнить маленькое чудовище, которое лишило жизни нескольких юных красивых девушек, собрался почти весь город. И мало кто догадывался, что именно события на площади станут триумфом всей жизни Гренуя: «То, чего всегда так желал, а именно, чтобы другие люди его любили, было ему в момент его успеха невыносимым, поскольку он сам их не любил, он их ненавидел. И вдруг Гренуй понял, что никогда не находил удовлетворения в любви, а всегда только в ненависти. «.

Гренуй стал для человеческой толпы настоящим идолом, воплощением красоты, но эти чувства были вызваны не им самим, а тем парфюмом, который ему удалось создать. Наверное, именно поэтому таким страшным был финал его жизни, именно поэтому был таким страшным финал произведения. Ведь самые известные открытия в нашем мире делаются не через ненависть, а благодаря любви. И я уверен, что невозможно создать совершенство без любви, без искренних и светлых чувств, без чистой и повышенной души. И доказательством этого является история одного убийцы по имени Гренуй.

«Парфюмер. История одного убийцы» — книга, которую я обожаю и перечитываю каждую осень. Очень уж располагает осеннее настроение к подобным историям. Каждый раз я не устаю восхищаться авторскому замыслу и тонкой психологичности сюжета.

Вот только стоит мне рассказать о моем отношении к этому роману в обществе, как я тот час слышу что-то вроде «ты что, маньячка?», «фу, там же все противно», «ты вообще нормальная?» и т.д.

Так вот, я нормальная, а вам обязательно надо прочесть «Парфюмера» и вот почему:

Зеркало общества

«Парфюмер» затрагивает все остросоциальные темы, которые актуальны и по сей день. Здесь есть все, от темы невозможности (читай запрета) абортов, до коррупции, слепоты власти и т.д. Список можно продолжать до бесконечности.

Отношение к особым людям

Гренуй, при нормальном к нему отношении, вполне мог бы стать нормальным, но увы. По сюжету главный герой — Жан Батист Гренуй не имеет собственного запаха и как следствие, люди его просто не видят, не любят и общаться не хотят. На инстинктивном уровне. Во время, когда от каждого чем только не воняет, не иметь запаха очень странно и от такого надо бы держаться подальше. Так, на всякий случай.

Потрясающий язык

Да, можно прикопаться к тому, что нельзя судить книгу по переводу, но позвольте, очень сложно перевести ужасно написанную книгу во что-то шедевральное. А «Парфюмер» написан именно шедеврально. Каждый персонаж, встречающийся нам по пути повествования показан глазами Гренуя. Один, второй, третий — они кажутся нам безликой массой бесхарактерных людей, в которых есть лишь одно уникальное — запах. Потому что главный герой именно так их и воспринимает.

Полное погружение

Этот пункт закономерно вытекает из предыдущего. Читать эту книгу вы будете носом. Приготовьтесь к тому, что вам раз сто захочется выйти на улицу и продышаться, ведь по ходу чтения вы неизбежно представите себя на этих улицах, среди этих людей и ситуаций. Вы буквально упадете в прошлое и вынырнув из него порадуетесь, что живете здесь и сейчас. (что тоже кстати полезно)

То, что я обожаю. Зюскинд невероятно тонко выписал характер своего персонажа и невероятно логично. Для Жан-Батиста в его стремлении создать «аромат любви» не было ничего аморального. В его системе ценностей человеческая жизнь не была чем-то значимым потому, что он сам никогда и ни для кого ничего не значил. Не зная любви, он действовал подобно сумасшедшему ученому, желая вывести её секретную формулу.

Идея романа в том, что травмы из детства и общество в котором мы живем могут запросто испортить всю дальнейшую жизнь . Какими бы возможностями и супер способностями не обладал человек, даже добившись всеобщего обожания, но не познав и не почувствовав любви – он обречен на поражение вплоть до саморазрушения.

Смысл книги

Прелесть романа — не только в увлекательном сюжете и приятном слоге автора, но и в тех важных проблемах, которые поднимает автор в данном произведении. Расскажем, о чем рассуждает Патрик Зюскинд в романе.

Личность Гренуя

Жан-Батист Гренуй — это стопроцентный антигерой. В нем невозможно выявить ни одной положительной черты. Да, юноша умён и рассудителен, но эти качества он использует исключительно для воплощения своей идеи, понятной лишь ему одному. Этот персонаж как будто бы создан для того, чтобы вызывать страх и отвращение у общества: его постоянная привычка принюхиваться отталкивала окружающих с первых дней его жизни. Впоследствии выяснилось, что недоверие к Греную было вызвано ещё одним фактором: от него ничем не пахло. Совсем. А запах человека, на который немногие даже обратят внимание, играют весьма значимую роль в восприятии персоны.

Гренуй — социопат. Он не способен испытывать каких-либо теплых чувств к окружающим. Он без раздумий убил более двадцати молодых и красивых девушек с одной лишь целью — собрать из компоненты для своих духов.

Но во всем ли виноват один лишь Жан-Батист Гренуй?

Почему юноша вырос столь бесчеловечным

С первых минут жизни Гренуй был никому не нужен. Родная мать намеревалась, родив мальчика, тут же избавиться от него, как делала с другими своими детьми. В доме, где он рос, дети были предоставлены сами себе, росли без любви и заботы. На всех местах работы молодого человека ценили за его поразительные обонятельные способности, не демонстрируя человечного к нему отношения. Нигде за всю свою жизнь Гренуй не встретил любви и поддержки.

Возможно, ни разу не узнав доброжелательного к себе отношения, Гренуй сам не научился испытывать к кому-либо приязнь, жалость, сострадание. У него не сформировалось ощущение ценности человеческой жизни, во время совершения убийств он думает лишь об одном: не быть пойманным с поличным.

Финальная сцена, кажется, проливает свет на мотивы Гренуя. Он облился созданными духами (о необычайной силе которых читатель понял из сцены, в которой юноша избежал казни) и пошел на улицы города. Обезумев, горожане порвали Гренуя на кусочки, желая заполучить хотя бы частичку человека, столь манящего по необъяснимым для них причинам. Вероятно, все, чего хотел Гренуй — получить любовь и признание людей, пускай и ценой своей жизни.

Черты человеческого характера закладываются в раннем детстве. Вся жизнь Жана-Батиста — донельзя неудачное стечение обстоятельств, приведшее к столь трагичному финалу.

Возможный подтекст

Вывод

Читайте также:

  

• Сочинение доброта творит чудеса

  

• С русским языком можно творить чудеса сочинение рассуждение

  

• Сочинение про родину 4 класс маленький рассказ

  

• Счастье там где вы его находите и очень редко там где вы его ищите сочинение

  

• Сочинение 9 3 огэ понятия

«Парфюмер» — немецкая притча Патрика Зюскинда, которая появилась в 1985 году. Настоящую популярность роман приобрел в 2000-е годы. В 2006 году вышла экранизация с Аланом Рикманом и Беном Уишоу. Оригинальное название книги — Das Parfum. Die Geschichte eines Morders. Автор исследует гениального человека, у которого дар ограничивался сферой, не оставлявшей в истории следов— миром запахов.

О чем книга «Парфюмер»

В середине XVIII века в самом вонючем месте дурно пахнущего Парижа родился младенец. Мать решила оставить его в куче тухлой рыбы на верную смерть, но была поймана и казнена за детоубийство. А ребенок выжил. Но место рождения наложило на него отпечаток. Мальчика назвали Жан-Батист Гренуй и отдали кормилице, которая быстро от него отказалась — ребенок вызывал у нее отвращение. После он жил в монастыре, где его тоже не принимают и считают одержимым дьяволом. Сторонились бедного парнишки и в приюте: здесь его считали безобразным и плохо развитым. Тем не менее, мальчик поражал и пугал: он предсказывал ливни и мог ходить во мгле, ориентируясь только на запах. Однажды Жан-Батист сумел найти деньги хозяев приюта по запаху, после чего его отдали в разнорабочие.

Здесь мальчику было очень тяжело, но он уже понял, что живет в мире запахов. Герой активно их изучал, ему была интересна и вонь помоек, и духи, и выпечка.
Однажды он сталкивается с женщиной, пахнущей одной красотой. Герой решил завладеть ее ароматом. Он придушил девушку, но не почувствовал никакого раскаяния. Можно даже сказать, что Гренуй был счастлив: он стал владельцем самого драгоценного запаха мира.

После этого парень понял, что мечтает стать выдающимся парфюмером.

Он отправился учиться редкому искусству к мастеру Бальдини, которого поразил тем, что смог создать выдающиеся духи без знания законов парфюмерии. Во время обучения у маэстро он освоил язык формул и научился отнимать ароматы у цветов, используя дистилляцию. Молодой человек разочарован: оказывается, не каждый аромат заключить можно во флакон. После этого юноша тяжело заболел. Он пришел в себя только после того, как узнал, что есть много других способов получить аромат из различных тел. Гренуй получил патент подмастерья и передал учителю все созданные им формулы духов, а еще он восстановил старый шедевр учителя. Бальдини в скором времени погиб.

Жан-Батист долгое время живет в пещере. Там Гренуй понимает, чем он отличается от других людей: его тело не имеет никакого запаха. Он ставит перед собой цель создать для себя аромат, благодаря которому люди приняли бы его за обычного человека.

После этого Гренуй становится учеником маркиза, который верит в флюидальную теорию. Гренуй создает уникальные духи из из сыра и экскрементов кошки.
Через некоторое время Жан-Батист попадает в Грасс, где становится подмастерьем вдовы известного парфюмера. Именно в этом городе он сталкивается с ароматом юной Лауры Риши. Этот запах еще более совершенный, чем запах женщины, которую он когда-то задушил. Гренуй понимает, что именно Лаура поможет ему создать аромат абсолютной красоты, который внушает всем вдохнувшим чувство истинной любви. Но для того, чтобы этот аромат получить, нужно убить его обладательницу…Он начинает серию смертельных экспериментов, жертвами которых становятся юные девушки из Грасса…

Несколько месяцев город живет в ужасе: двадцать молодых женщин найдены убитыми. Следов сексуального насилия нет, но у всех жертв острижены волосы…Просто гений получает ароматы из волос и кожи их обладательниц…Начинается охота на маньяка. Под подозрение попадают все кроме странноватого бродяги…

Консул Антуан Риши понимает, что его дочь Лаура может стать жертвой загадочного убийцы. Он увозит девушку из города и прячет ее на заброшенном острове. Гренуй находит красавицу по запаху и превращает в духи проверенным методом. Он достиг своей цели. Антуан Риши делает все, чтобы маньяка поймали. Жан-Батист приговорен к колесованию. Перед казнью он использует каплю своих совершенных духов. У палача опускаются руки, Риши признает в убийце своего сына, а все, кто собрались поглазеть на казнь, принимают участие в оргии. Казнили другого человека.

Гренуй покидает Грасс, но понимает, что его талант так и не признали. Юноша возвращается в Париж и находит то место, где он родился. Жан-Батист обливается своими духами, использовав весь флакон. Так он становится жертвой голодных бродяг…

Смысл книги «Парфюмер»

«Парфюмер» — произведение о гениальности и об одиночестве, которое преследует тех, кого бог наделил этим явлением. Гениальность — это тоже болезнь, потому автор проводит своеобразное ее исследование. Гренуй понимает, что он не такой, как все, но он мечтает о том, чтобы люди приняли его за своего и полюбили. Но он не знает, как это сделать, потому использует только свой дар. А так как чувство морали ему неизвестно, это приводит к трагедиям и нелепой кончине главного героя.

Анализ книги «Парфюмер»

Критики находят главного героя похожим на двух других персонажей: Квазимодо и Крошку Цахеса. На последнего он похож и внутренне: хромой парнишка с обезображенным язвами лицом использует для власти над людьми свой волшебный дар от феи, а Гренуй — свой талант к созданию запахов. Оба героя имеют колоссальную власть и оба гибнут совершенно постыдно: один утонул в ночном горшке, другого съели нищие на базаре.

Сам текст романа назвать можно постмодернистским. Его невозможно прочесть в одном и определенном смысле. Концовка романа же является аллюзией на фразу Христа во время тайной вечери, где он сравнивал хлеб со своим телом. Зюскинд использует в романе принцип псевдоисторизма, убеждая читателя, что все это действительно происходило в реальности. Роман насыщен датами.

История создания книги «Парфюмер»

Работать над романом Зюскинд начал еще в студенческие годы. Зюскинд очень много писал в стол. Вот и этот роман он написал для себя, потому даже не планировал его публиковать. Тем не менее, когда автор работал над книгой, он познавал парфюмерное искусство на фабрике и ездил по всем местам, которые фигурируют в романе.
Проблематика книги

Некоторые видят в романе скрытое сравнение героя с власть имущими и тиранами. Такие люди желают достигнуть политических целей и ради них готовы пройтись по головам и уничтожить много тысяч людей.

Смысл названия книги «Парфюмер»

Оригинальное название романа — «Аромат. История одного убийства». Насколько оно отличается от русской версии? Сказать трудно. Кажется, автор сделал акцент на духах и на том, как они убили его создателя.

Чему учит книга

Автор поднял очень болезненную тему. Он считает, что если человек родился не таким, как все, он никогда не станет нормальным.

Объяснение концовки книги «Парфюмер»

В конце романа Гренуй возвращается на то место, где он родился. Именно здесь он хотел умереть. Главный герой просто понимал, что никогда не станет таким же как все. После полуночи он вылил на себя весь флакон злополучных духов и стал ждать посетителей своего дурно пахнущего района. Через несколько минут на него накинулись воры, нищие и проститутки, которые съели его плоть и кости. Автор пишет, что впервые в жизни эти люди совершили поступок, продиктованный любовью. Гренуя полюбили…

Аудиокнига «Парфюмер. История одного убийцы»