Сочинение американская трагедия

«Американская трагедия» — одно из самых значимых произведений Теодора Драйзера, опубликованное в 1925 году.  Роман об амбициозном до исступления юноше Клайде стал жемчужиной молодой американской литературы, что признают даже те, кто критически относится к творчеству писателя. В основе книги лежит рассказ о развенчании «американской мечты», история о становлении и падении молодого человека, мотивах и настроениях.

История создания

Отправной точкой для автора «Американской трагедии» стала новость, опубликованная в одной местной газете. Ее бесстрастно изложенное содержание превратилось в кульминацию целого произведения. Это преступление молодого человека по имени Честер Джилетт, который, как и герой Драйзера, работал на фабрике производства воротничков города Кортленд и был племянником его владельца. Честер оказался замешанным в деле об убийстве девушки Грейс Браун из фермерской семьи, которая работала на него. Согласно статье в газете, молодой человек с девушкой отдыхали на озере Биг-Муз, катаясь на лодке, и оба утонули. На месте происшествия нашли ту самую лодку и женскую шляпку в воде – дно озера обследовали и нашли тело Грейс, мужского же тела нигде не было. Вскоре было опубликовано сообщение о Честере, который был замечен в компании друзей на вилле неподалёку. Окружной поверенный опрашивает свидетелей, находит в комнате виновного письма Грейс, где она писала про свою беременность и упрашивала Честера жениться на ней, угрожая выдать его богатым и влиятельным покровителям. После долгого судебного разбирательства Джилетт был приговорён к заключению в каторжной тюрьме сроком в один год, а после казнён на электрическом стуле, лишь в самом конце своей жизни признав вину. Это и стало сюжетной канвой произведения «Американская трагедия».

Роман Теодора Драйзера стал своеобразным художественным откликом на типичное для начала XX века в Америке бульварное чтиво. Основная, объединяющая многие из них, авторская задумка состояла в том, что, в попытках достичь знаменитой «американской мечты», юноша из нижних слоёв общества через знакомство и отношения с девушкой из высшего общества добивается высокой должности, признания, положения. «Американская трагедия» — это развенчание мифа о том, что такое действительно может произойти, роман открывает читателям глаза на то, что в Америке тех лет такой сценарий невозможен. Кроме того, он безнравственен, ведь настраивает молодых людей нечестно добиваться своих целей, как будто другого, достойного и славного пути нет. Настоящий успех приобретает ценность лишь тогда, когда добыт самостоятельно.

О чём роман?

Роман, как уже было упомянуто выше, основан на весьма занятной истории, произошедшей в действительности. Можно сказать, что эта ситуация не только дала толчок к созданию произведения, но и обеспечила его всеми необходимыми деталями для развития сюжета романа. Благодаря статье в газете, Теодор Драйзер знал, какую должность занимал молодой человек, знает подробности случившейся трагедии, а так же главный мотив, который подтолкнул его пойти на убийство юной девушки. Факты из статьи писатель менять не стал и все использовал в первозданном виде, тем самым создав себе очень прочную базу, к которой оставалось добавить художественные описания, предысторию и внутренние переживания героев.

Теодор Драйзер рассказывает историю мальчика, семья которого проповедует на улицах города. Клайд Гриффитс недостаточно образован, стыдится образа жизни, который ведут его родные, хочет добиться в жизни чего-то, но довольствуется малым: работает на мелких должностях. С того момента, когда из дома сбегает его сестра, герой всё чаще задумывается о том, чтобы оставить всё то, что держит его в нижнем слое общества, и пробиться к верхам. Ему предоставляется такой шанс, его берут работать в отель, и тогда Клайд познаёт новые стороны жизни. Молодой человек предаётся радостям, поддаётся искушениям, влюбляется впервые, развлекается, попадает в нерешаемые ситуации, зарабатывает кажущиеся ему большими суммы денег. Одно происшествие заставляет его покинуть город и уехать к богатым родственникам, где его дядя владеет фабрикой, куда он устраивается работать. Это лишь новая ступень в познании жизни для Клайда, где позорные и негативные качества его характера лишь набирают силу, а положительные всё меркнут перед ними. Именно возникшая под влиянием впечатлений от богатых родственников «американская мечта», то, чему она научила Клайда, и приводят его в финале на электрический стул.

Как в книге проявился американский натурализм?

Последний значительный роман Драйзера — его наиболее последовательное натуралистическое произведение. Говорят, что композиция «Американской трагедии» подобна длинному репортажу, к которой добавляются всё новые подробности, обстановка накаляется, и кульминацией становится смерть девушки, после снова ряд деталей и фактов об убийстве, и вторая кульминация – смерть главного героя.

«Ноги Теодора протаптывают дорогу, тяжёлые грубые ноги. Он продирается сквозь чащу лжи, прокладывая путь вперёд», — так говорил о своём товарище и учителе Шервуд Андерсон. Драйзер сумел внести новаторство и феноменальную глубину в американскую реалистическую литературу, несмотря на влияние буржуазии Америки и жестокую критику, которая присутствовала на протяжении всего его творческого пути. Драйзер «ворвался в спёртую и затхлую атмосферу Америки, как порыв неукротимого ветра, и впервые со времен Марка Твена и Уитмена внёс в наш пуританский обиход струю свежего воздуха», — писал Синклер Льюис.

Та часть американской литературы, которая развивается в русле реалистического подхода в изображении мира и человека, включается в процесс переосмысления новой действительности ХХ века и места в ней человека, раскрывает причины и изображает сущность «американской трагедии», которая стала реальностью.Творчество Драйзера оказало сильное влияние на развитие литературы, так как именно он наметил границы современного социального романа.

Образ главного героя

Клайд Грифитс – это «средний молодой американец с типично американским взглядом на жизнь». Впервые перед читателем он предстаёт мальчиком из бедной религиозной семьи, которая проповедует на улицах – даже прохожие замечают, как сильно ему не по себе и что это место – не его. Он мечтает об образовании, о свободе, о богатой и беспечной жизни, одним словом, пытается убежать от того, кем он сейчас является. По сути, Клайд пытается стать тем, кто ставит деньги выше, чем что-либо ещё, в том числе и нравственную чистоту. Именно из-за благоговейной строгости, в которой держит его мать, из-за образа жизни и способа заработка его семьи, из-за застоя в духовном развитии Клайд так сильно ощущает изменения, получив работу посыльного при отеле. Для юноши новая жизнь полна открытий, притягательна, и всё это настолько заманчиво, что он торопится окунуться с головой, но не замечает, что именно в омут.

Теперь у него есть собственный заработок – он становится скрытным, так в нём рождается жадность и желание обладать большим, он утаивает доходы от матери. У него появляются друзья, но он не разбирается особо в тех, кто его окружает, потому что всю жизнь боялся, что останется в одиночестве из-за проповедничества на улицах. Клайд впервые посещает публичный дом и испытывает стыд, перебарывает совесть, ведь это было непозволительно при том образе жизни, что ведёт его семья, такие развлечения для него аморальны. Он впервые влюбляется, и читатель видит слабость его души, когда он не может противостоять своим чувствам, как они напрочь лишают его здравого рассудка.

Столкновения с реальной жизнью Клайд не выдерживает: развлекаясь однажды с друзьями, он катался на машине на повышенных скоростях, в результате чего на дороге умирает девочка – Клайд не раздумывая покидает город, оставив в нём всё: брошенную беременную сестру, по-прежнему сильно привязанную к нему маму, бедствующего отца семейства, рабочее место, приносившее ему неплохой заработок.

Об этом рассказывается в первой части произведения, где мы знакомимся с настоящим Клайдом Гриффитсом – молодым человеком с не оформившимся характером, который сталкивается с реальной жизнью, погружающей его в мир запретов и развлечений и раскрывающей в нём слабость, неспособность противостоять искушениям и душевную трусость. Он не обуздан в своих желаниях и слишком слабохарактерен, чтобы самостоятельно это контролировать.

Последующая история с каждым новым его поступком доказывает, что он, как выразились его адвокаты, «умственный и нравственный трус». Если бы нравственность, которую так яро воспитывала в нём мать, смогла пробудить в Клайде ум и рассудительность, если бы он не откликался так живо на эмоции внутри себя, то, возможно, всё закончилось бы по-другому. Роберта осталась бы жива, если бы Клайд не боялся упасть в глазах богатых родственников, спросив у них совета или попросив у них помощи. Даже к Роберте изначально его тянуло из-за того, что она казалась ему такой же слабой, такой же ненужной и отторгаемой обществом, из-за внутреннего одиночества. Едва уловив возможность сблизиться с девушкой из высшего сословия, Клайд охладевает к бедной возлюбленной, ведь и его уже ка будто принимают, так что работница ему не ровня.

Перед казнью Клайд, ведомый испугом и чувством одиночества, признаёт вину – чего не добились от него во время долгого судебного процесса: он лгал, путался в собственной лжи, истязал себя мыслями, как выпутаться из всего этого под давлением неопровержимых доказательств, но продолжал считать себя невиновным. К вере Клайд так не приходит. Однако за него на коленях молится мать – весь год, что он был заключён в тюрьме, и в минуту казни.

Тематика и проблематика

В романе Теодора Драйзера нашли отображение общественно-исторические противоречия капиталистической Америки. Это американская реальность изнутри, такая, какой её сложно понять со стороны, но легко почувствовать на себе, представив себя в теле главного героя. Реализм писателя отличен именно близостью к документалистике, которая переплетается с классической художественной литературой, где он показывает типичное поведение, типичные характеры, типичных людей. Он не приукрашивал то, что на самом деле происходило в стране, пытаясь противопоставить своё произведение тем, кто пропагандировал нереальные истории любви, как легкому пути из низших слоёв общества к высшим.

«Американская трагедия» — это история об американской мечте, затмившей разум и совесть эпохи. Пока все думали, что каждый может подняться по социальной лестнице и обладать неземными богатствами, даже если раньше работал посыльным, реальность оборачивалась для них нравственным падением ради карьерного взлета. Теодор Драйзер показывает, что эта мечта – иллюзия, человечность несовместима с буржуазными стандартами счастья. Клайд Гриффитс пошёл именно по тому пути, который описывали бульварные романы того времени, и лживая американская мечта привела его к смерти и позору.

Автор: Екатерина Чуненкова

Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Теодор Драйзер, «Американская трагедия», анализ произведения

04.01.2019

«Американская трагедия» — вершина творчества Драйзера, которого можно назвать великим писателем, поставив на одну ступень с Гюго, Бальзаком, Достоевским. Эта работа наиболее значительна, потому что именно в ней воплотился талант художника, гуманиста и человека, стремившегося найти правду. В статье вы найдете подробный анализ известного романа.

Самая яркая, драматичная, но, с другой стороны, довольно прозаичная жизненная линия обозначена у юного Клайда Грифитса. Он отличается от многих героев Драйзера своей… заурядностью. Действительно, Керри в одноименном романе обладала актерским дарованием, Дженни Герхард очаровывала читателя женственностью, мягкостью и душевным богатством. А Клайд -средний молодой американец с типично американским взглядом на жизнь.

Здесь скрыта одна из важных проблем, с которой мы сталкиваемся в реальности: в чем разница между «обычным», «нормальным» человеком и посредственностью? Клайд — ординарный человек, но с всепоглощающими амбициями, поэтому такой темперамент, столкнувшись с миром роскоши, терпит поражение из-за своего невежества в этой неравной борьбе между его ограниченностью и вседозволенностью. В чем и заключается главная трагедия по мнению автора.

Семья и воспитание

С самого начала читателя поражает его семья: фанатичные, почти безумные в своем религиозном сознании родители видели цель своей жизни в уличных проповедях, создании религиозных центров, которые не уступали в своей убогости и нищете обычной ночлежке. Читая о таком, подтверждаются мысли о первостепенности семейных уз.

С течением времени ребенок, сравнивая свою плохонькую одежду и скудный, если не сказать аскетический, обед с тем, что имеют другие дети, начинает задавать вопросы. Тогда в сознании его (а сейчас речь идет уже конкретно о детстве Клайда),начинают зарождаться вопросы: почему он не может иметь такие же красивые ботинки как у того мальчика, который только что прошел мимо, взглянув на него с презрением?

Почему он не может веселиться, как эта шумная компания сверстников, пробежавшая рядом и не заметившая печального Клайда, вынужденного петь песни, прославляющие Господа. В это время все внутри Клайда, несмотря на его инертный характер, взбунтовалось, и он решил, что хочет выбраться из убогой семейной обстановки. Каждый, прочитав эту книгу, может осознать важность семьи как некой сферы, в которой вращаются родственные души. Можно сделать много интересных наблюдений относительно стратегии воспитания: одни выросли в душной атмосфере несвободы, другие — в богатстве и беспечности, и проследить эту взаимосвязь между средой воспитания и формированием характера и отношение к жизни. Это те фундаментальные вещи, касающиеся семейных ценностей, которые будут близки любому из нас, а Драйзер — один из тех, кто изучает влияние семьи на своих героев, чтобы помочь читателям осознать всю ее важность.

Путь в мир роскоши

Американский журнал «Кольерс» так писал об этой истории: «беден лишь тот, кто хочет быть бедным…». Клайд не хотел, но способ, им выбранный, заставляет поразмыслить, отыскав всевозможные пути, по которым он мог пойти. Читателя поражают решения Клайда, которые с самых ранних его лет неминуемо вели к, прежде всего, духовной гибели. Клайд так желал влиться в сладкий, но не принадлежавший ему мир, что готов был поступиться и семейными ценностями, которые, несмотря ни на что, были дороги для него, и, что самое страшное, жизнями людей, калеча и убивая их. Именно так раскрывается и социальная обусловленность поведения Клайда. Книга способна воздействовать на читателя и в этом ключе: насколько нужно принимать веяния общества, чтобы поступиться всем? Думаю, это тоже способно затронуть многих читателей.

Любовь и отношения

Нельзя упустить и момент любовных отношений, но опять же в социальном аспекте. Отношения Клайда к Роберте, девушке из религиозной и бедной семьи, и его чувства к Сондре, представительницы аристократического рода, обусловлены прагматическим интересом. Первую он хотел использовать как объект для удовлетворения плотских желаний, вторую — как ступень для социального возвышения. В его сознании любовь не может быть отделена от роскоши, поэтому, полагая, что Роберта утянет его на дно, он ее убивает. Поступком Клайда руководит расчет и детская инфантильность, что приводит к трагичным последствиям. Обзор всей этой психологической головоломки, может, научит нас, что человек — не объект для купли-продажи.

Главные выводы

Трагедия этой сгоревшей жизни воздействует на читателя, потому что мы понимаем, что Клайд — это собирательный образ многих молодых людей, совершающих роковые ошибки. Задумываясь об этих несчастных и жалея их, начинаешь скрупулезнее оценивать свои собственные поступки, объективнее ставишь цели и подходящие пути для их осуществления. Глубокий психологический драматизм открывает картину реальной жизни, достойно прожить которую можно, лишь сохранив благородство духа и ясность разума. Это еще один аспект книги, на который стоит обратить внимание.

«Американская трагедия», как и другие романы Драйзера, развивает, помимо острого видения современных реалий, нравственные ориентиры, а также гуманистические чувства и мысли. Автор описывает те стороны жизни, которые так или иначе близки каждому из нас или затрагивает определенные события человеческой жизни, поэтому любой сможет понять эту историю. Со всей точностью изображая душевные переживания своих героев, Драйзер будто затрагивает психологические стороны каждого из нас, поэтому это так близко.

Ведь все метания и сомнения, бытовые неудобства, душевные и ментальные терзания — все это неразрывно с каждой человеческой судьбой. Эта история отражает все стороны общественной и личной жизни, и она может коснуться любого, в особенности молодого человека, не обладающего духовным стержнем.

Драйзер изображает людей, родившихся, живущих, но ничего не понявших в этом мире, несмотря на прожитые годы, «они появляются, бредут наугад и исчезают во мгле», как говорил сам Драйзер. Родители Роберты и Клайда чтили лишь клерикальные установки и жили, руководствуясь догмами, в ощущении постоянной иллюзии. Человек, читающий книгу, должен понимать, что иллюзии губительны, что, живя в бесплодных миражах, ты останешься лишь тенью, слабо вращающей ручку того самого органчика. Золотой мираж губит Клайда, губит личность, но замысел здесь обширнее — Драйзер подчеркивал, что такой образ мыслей поддерживается самим обществом.

Эту книгу стоит прочесть потому, что здесь завуалирована еще одна важная вещь: жизнь может столкнуть человека со множеством неприятных вещей, но человек может не только противостоять ей, но сделать так, чтобы она сама пошла к нему навстречу, стать творцом своей судьбы, но для этого, разумеется, нужно отдалиться от чудовищных позиций Клайда Грифитса и следовать нравственным путем.

Также здесь в полной мере развенчан миф о возможности достижения легкого счастья. Конечно, оно может прийти, сначала обогрев, но затем, буквально через мгновение, ты сгоришь, потому что лучи станут смертоносны. Также важным замыслом книги является обозначить фон и психологию действительности, которые объясняют, как происходят убийства, что лежит в их основе, потому что сюжетная линия романа основана на материале подлинной истории. Самое главное для читателя — это понять точку зрения автора, так как именно среда и сопротивление ей дают свои результаты. Драйзер искал альтернативные пути достижения человеком своих целей, которые бы позволили личности свободно развиваться, и он размышляет над ними и заставляет размышлять читателя, чтобы предотвратить в будущем не только американские, но и любые другие трагедии.

«Американская трагедия» венчает собой важную главу в истории США, связанную с борьбой за реализм в  искусстве, против которого выступали известные буржуазные критики того времени. Многие литературоведы называют роман Драйзера американским аналогом «Преступления и наказания» Ф. М. Достоевского. Впрочем, и сам писатель признает то влияние, которое оказало на него самого и его книги творчество Федора Михайловича.

Закончить анализ этого выдающегося произведения бы хотелось фразой американского писателя Герберта Уэллса: «Это гораздо больше, чем простое жизненное описание типичного бедного уголка американской действительности… она передает большую, суровую, реальную правду с силой, которой не может достигнуть никакая грамматическая точность.

Анализ романа Теодора Драйзера предоставила Рубакова Анна.

Не жадничаем, делимся в соцсетях, если статья оказалась полезной::

Роман Т. Драйзера «Американская трагедия» часто называют американским «Преступлением и наказанием».

В центре произведения — Клайд Гриффитс, сын уличных проповедников. В самом начале романа мы видим его подростком,  зажатым «высокими зданиями, стенами коммерческого сердца одного американского города». Эти «высокие стены» – символ равнодушия окружающего мира к судьбе одинокого маленького человека.

Клайд Гриффитс с детства ощущает, насколько ужасно быть бедным. Наблюдая за окружающим миром, герой понимает, что всё человечество разделено на две категории: «сильные» мира сего (богатые люди), которым все доступно и все дозволено, и бедные. Клайд Гриффитс хочет во что бы то ни стало приблизиться к людям первой категории. «Великолепные автомобили проносились мимо, праздные пешеходы спешили к занятиям и развлечениям, … – всё волновало ощущением чего-то лучшего более красивого, чем его жизнь. … Что за несчастье родиться бедным» – думал герой.

В погоне за американской мечтой Клайд начинает самостоятельный путь: сначала работает помощником продавца содовой воды в аптеке, потом – рассыльным в отеле. Эта работа пробуждает в нем зависть к богатым и обостряет любовь к деньгам. Для героя законодателем нравственности становится доллар, им же измеряется счастье. Клайд приобщается к «сладкой жизни» и развлечениям. Но во время одной из автомобильных прогулок Клайд сбивает девочку, которая умирает. Чтобы избежать ареста, он покидает Канзас-сити, три года живет вдали от дома, перебивается случайными заработками.

Поворотным моментом в его судьбе становится встреча с дядей, Сэмюэлом Гриффитсом, владельцем фабрики по производству воротничков в городе Ликурге. Ему грозит судьба бедного родственника, находящего на службе в подвальном цехе, однако дядя все же решает дать шанс Клайду показать себя: тот получает более престижную должность учетчика в конторе. Несмотря на предупреждения о том, что нужно «соблюдать приличия в отношениях с работницами», Клайд начинает роман с Робертой Олден.

Спустя некоторое время Клайда знакомят с Сондрой Финчли, которая производит на Клайда сильное впечатление. Она олицетворяет в глазах Клайда неотвратимо влекущий его мир материального преуспевания, ведь Сондра — наследница солидного состояния. Однако к этому времени роман с Робертой Олден заходит слишком далеко: она рассказывает, что ждет ребенка от Клайда. 

Драйзер ставит героя перед нелегким выбором: женитьба на Роберте Олден (унылое существование мелкого служащего) или брак с Сондрой (приобщение к миру богатства, жизненный успех). Но реализация этой американской мечты может быть достигнута только через устранение Роберты. Так у героя зреет мысль о преступлении. 

Преступление Клайд начинается не с момента осуществления, а с момента его зарождения в мыслях. Мотивировки поведения Клайда в романе постоянно раздваиваются. В нём действуют два человека (на суде) одно – верующее, нравственное «я», другое – контролирующее сознание: «Убить Роберту? Нет! Нет! Я должен это сделать! Должен! … Ты придёшь к ней на помощь? Но ведь это… это… не об этом ли ты думал, не этого ли желал всё время…». Поэтому и убийство больше напоминает несчастный случай: « … вода очень холодная, если я подплыву к ней мы утонем вместе, да и зачем, не этого ли я добивался?».

Клайд сознательно не оказывает помощь Роберте, когда та по его вине оказывается в воде и тонет, не умея плавать. Он хочет ее смерти, но его разрывают противоречивые чувства. Абсурд ситуации заключается в том, что убийства как такового не происходит, происходит трагедия, несчастный случай. И, безусловно, Клайд виновен в этой трагедии, ведь он сделал практически все, чтобы эта трагедия случилась.

Третья часть романа посвящена судебному процессу над Клайдом и наказанию. Судебная машина безжалостно размалывает Клайда, и здесь его судьба уже вызывает сострадание. Драйзер обнажает изнанку того, что называется «торжеством справедливости».

Следователь Хейлт ведет дело таким образом, чтобы помочь судье Мейсону провести громкий показательный процесс, что обеспечит ему переизбрание на ближайших выборах. Мейсон откровенно стремится представить Клайда закоренелым преступником, а себя — поборником интересов простых людей. Все обвинения строятся на косвенных уликах. Обстоятельства, смягчающие вину Клайда, не принимаются во внимание. Защита адвоката используется не в полной мере. Присяжные, психологически обработанные судьей, выносят Клайду вердикт: виновен. Его приговаривают к казни на электрическом стуле. 

В главах, воссоздающих обстановку в «доме смерти», Драйзер психологически точно передает состояние человека, ожидающего неотвратимое наказание: мы воочию ощущаем безмерное горе и  одиночество героя. Только один человек среди смертников — юрист Николсон — проявляет к нему сочувствие, старается подбодрить. До конца борется за жизнь сына и мать Клайда.

И вот героя ведут на электрический стул: «− Прощайте все! Но голос его прозвучал так странно и слабо, как издалека, что Клайду и самому показалось, будто это крикнул не он, а кто-то другой, идущий рядом с ним. И ноги его, казалось, переступали как-то автоматически. И он слышал знакомое шарканье туфель, пока его вели все дальше и дальше к той двери. Вот она перед ним… вот она распахнулась. Вот, наконец, электрический стул, который он так часто видел во сне… которого так боялся, к которому теперь заставляют идти. Его толкают к этому стулу… на него… вперед… вперед… через эту дверь, которая распахивается, чтобы впустить его и так быстро захлопывается… а за нею остается вся земная жизнь…»

Действие романа заключено в своеобразную «рамку». Он открывается сценой летнего вечера, приятной истомой, размеренной жизнью торгового центра американского города, где каждый день происходит одно и то же. Аналогичной сценой роман завершается: летний вечер, сумерки, торговый центр Сан-Франциско.

Мысль писателя прозрачна: ничего не изменилось, жизнь продолжается. Писатель бросает обвинение обществу, но не снимает вины с главного героя. Слабохарактерность, податливость отрицательным внешним воздействиям, эгоизм, мечтательность и ярко выраженная чувственность негативно влияют на жизнь Клайда, замена духовного материальным приводит его к гибели.

В трактовке Драйзера личность зачастую совершает преступление, не желая этого, осознавая противоречие нарушения моральных законов, но подчиняется обстоятельствам, которые и детерминируют неожиданное для самого героя противоправное действие. Любой человек может, по мысли Драйзера, стать преступником, даже если преступление не является свойством его натуры. Изначально в человеке, как считает писатель, заложена способность к совершению преступления, но она находится в «спящем» состоянии, пока обстоятельства, внешние или внутренние, не подвигнут личность на преступное действие. 

Преступные деяния Клайда отличаются «безыдейностью», являются отражением как социального неблагополучия современного писателю американского общества, так и апогеем духовной деградации личности, исповедовавшей идею «американской мечты». Перед читателем лишь частный случай, подобных примеров тысячи.

Сочинение: Крушение «американской мечты» в романе Т. Драйзера «Американская трагедия»

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ

УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«КРАСНОДАРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ»

КАФЕДРА ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЯ

КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА.

по дисциплине «ЗАРУБЕЖНАЯ ЛИТЕРАТУРА».

КРУШЕНИЕ «АМЕРИКАНСКОЙ МЕЧТЫ» В РОМАНЕ

Т. ДРАЙЗЕРА «АМЕРИКАНСКАЯ ТРАГЕДИЯ».

Выполнил: студент курса ОЗО

Проверил:

Краснодар 2009

Теодор Драйзер (27.08.1871 — 28.12.1945) — американский писатель.Родился в небольшом городке Терр, штат Индиана, в семье немецких иммигрантов. Отец,Джон Пол Драйзер, ревностный католик, человека работящий и честный, принадлежалк породе неудачников. Семья терпела жестокую нужду, в поисках лучшей доли переезжалас места на место, из одной общины в другую. Теодор был последним, двенадцатым ребенком.Мать, Сарра Драйзер, женщина неграмотная, но мудрая и добросердечная, натура сильнаяи самоотверженная, старалась изо всех сил скрасить жизнь семьи, но детские воспоминанияДрайзера безрадостны.

Учеба в приходской школе для застенчивого тугодума, каким онбыл в ту пору, была сущей мукой. Сверстники сторонились долговязого, нескладногоподростка, нередко поколачивали. Он рано начал зарабатывать на жизнь: был разносчикомгазет, разносил белье, собирал квартирную плату, служил у торговца скобяными товарамии сам торговал вразнос, работал подсобным рабочим на железной дороге, мыл посудув одном из ресторанчиков Чикаго. Здесь проходит он свои «университеты».В настоящем университете в Блумингтоне, штат Индиана, ему довелось проучиться толькогод благодаря участию школьной учительницы, которая из своих скудных средств заплатилаза его обучение. Здесь он открыл для себя Толстого и впервые подумал о писательстве.

В начале 1892 г. Ему удается устроиться репортером в чикагскую«Дейли ньюс». Здесь появляются его первые заметки об изнанке городскойжизни: о трущобах, безработных бродягах, ночлежках, салунах, борделях. Меняютсягорода и редакции: Сент — Луис, Кливленд, Питсбург, Нью-Йорк. Расширяется круг тем,он успешно овладевает ремеслом газетчика.

Взгляды Драйзера роднят его с писателями объективного, или натуралистическогонаправления. Мнение о том, что Драйзер «второй Золя» ошибочно. Его кумиромбыл Бальзак. Он научил его чувствовать пульс большого города. У него он учился угадыватьисторический смысл незначительных событий, и тех перемен, которые происходили вжизни американских городов буквально на глазах, а это придавало заурядным историямвесомость и масштабность. Но главное чем он обязан Бальзаку, это открытием доминантыхарактера молодого человека, стоящего не пороге жизни, бросающего ей вызов, одержимогомечтой об успехе.

Убедившись в том, что интерес к жизни у американцев связан снетерпеливым ожиданием успеха Драйзер решает исследовать психологию обделенногои честолюбивого » солдата удачи» и объект его честолюбивых устремлений- американское общество. Первым шагом на этом пути стал роман «Сестра Кэрри»,который был встречен в штыки и тут же запрещен за «безнравственность».

В 1911 году выходит второй его роман, начатый им десять лет назад- «Дженни Герхард». В основе сюжета двух первых его романов — реальныефакты из жизни его сестер. После выхода в свет романа, Драйзер приступает к работенад масштабным романом о бизнесе. В ходе работы замысел разрастался, возникла идеятрилогии. В 1912 году появилась ее первая часть «Финансист», в 1914г.вышла вторая — «Титан», над заключительным романом «Стоик» Драйзерработал до последнего дыхания.

Открывая американцам Америку, Драйзер открывал и самого себя.Все его романы так или иначе связанны с его личным опытом, его исканиями и увлечениями.На рубеже 10-20 годов Драйзер словно подводит предварительные итоги, собирает ранеенаписанные пьесы, рассказы, очерки, дополняет их новыми, и издает несколько сборниковсреди которых «Двенадцать мужчин», «Краски большого города».Исподволь вызревает замысел нового романа, который станет его триумфом.

«Американская трагедия» (1925) родилась, как некогдастендалевский роман «Красное и черное», из нескольких строк уголовнойхроники. В начале века Американские газеты писали об убийстве неким Джиллетом беременнойвозлюбленной, оказавшейся помехой на его пути к выгодной женитьбе. Убийца был казнен.«Сенсации» такого рода время от времени появлялись в прессе. Драйзер сам,работая репортером в Сент — Луисе описал подобную историю. С той поры он стал собиратьвырезки из газет на эту тему. Он дважды начинал было разрабатывать этот сюжет. Драйзерне скрывал сходства истории его героя Клайда Грифитса с историей Джиллета.

Клайд Грифитс, юноша из бедной многодетной семьи уличных проповедников,не чуждый тщеславия, гордости, но лишенный образования, практической сметки, энергии,приобретя некоторый — весьма сомнительный — жизненный опыт во время работы в отелеКанзас — Сити, попадает в Ликург, где получает должность на фабрике богатых родственников.Здесь он знакомится и сближается с работницей Робертой Олден, милой скромной девушкой.Вскоре ему представляется возможность войти в мир хозяев Ликурга. Дочь одного избогачей, Сондра Финчли, более чем расположена к Клайду. А в это время выясняется,что Роберта ждет ребенка. У Клайда возникает намерение избавиться от нее, он продумываетплан убийства и приглашает Роберту на лодочную прогулку, во время которой она гибнет.У Клайда не хватило духу ее убить, помог случай. Вину за смерть девушки возлагаютна него, и он кончает жизнь на электрическом стуле, таков конец человека, поверившегов миф «равных возможностей»: именно так трактовали советские литературоведыроман Драйзера. Такова сюжетная канва романа.

На самом деле дело не совсем в развращающем молодого человекакапиталистическом мире, дело, видимо, в том, что в его душе не нашлось достаточносерьезных моральных принципов, которые должны были не допустить его до убийства.Искать причины надо не только в буржуазных идеалах и морали, которые «испортили»милого и нравственного Гриффитса. Весь путь его нравственного падения и развращенностипоказывает, как логично и постепенно он шел к убийству. Находясь уже в тюрьме, самКлайд не может понять: «За что?» Он совершенно растерян: разве он убилРоберту? Ведь он был в нее страстно влюблен и даже верил сначала, пока его не ослепилобогатство Сондры, что они с Робертой подходят друг другу.

Правда, он никогда не собирался жениться на простой работнице,а когда это стало неизбежным, попытался избавиться от юношеской «ошибки».Он нечаянно толкнул девушку, от неловкого движения лодка перевернулась, Робертасовсем не умела плавать — и сразу пошла ко дну. Клайд плавал превосходно, но нестал ее спасать, а направился к берегу. Перед глазами стояло лицо тонущей, взывающейо помощи… А он плыл к своей мечте, к «сладкой жизни», развлечениям«золотой молодежи», в круг которой его ввела Сондра. Нет, он не убил.Просто не стал спасать и не помог.

Образ Клайда создается путем скрупулезного наращивания деталей,мелких подробностей, которые наслаиваясь, создают образ юноши, с малых лет искушаемогожизнью, устремляющего робкие, но жадные взоры поверх «высоких стен», отделяющихжеланный, но такой недоступный мир богатых людей. Необычность романа в том, чтороль трагического героя досталась не Каупервуду, не Юджину Витле, а ординарной личности.Он стыдится родителей, потому что они «белые вороны», а он хочет бытькак все. Он не ставит перед собой грандиозных целей. В его желании выбиться наверхнет ничего экстраординарного. Показательно, что Роберта движима той же мечтой. Онаотдается Клайду, ибо брак с ним может стать ее счастливым шансом. Они оба жертвыстремления к успеху, которым охвачены тысячи их соотечественников.

Драйзер подчеркивал социальный характер романа: «Это былоисключительно правдивая история о том, что жизнь делает с личностью и как личностьбессильна против нее».

«Американская трагедия» при всей масштабности, многоплановости,многофигурности очень цельная книга, подчиненная единому мощному ритму. Впечатлениемощи происходит не от фигуры героя, а от логики развития его судьбы, имя которой- Неизбежность. Художественное зрение Драйзера позволило ему разглядеть в заурядномуголовном деле трагедию судьбы. Ее трагическая предопределенность поначалу смутно,но медленно проясняется, проступая все отчетливее, и это привносит в роман драматическуюнапряженность. Логика характера вкупе с логикой обстоятельств загоняет Клайда вловушку.

Для Драйзера чрезвычайно важен вопрос ответственности и виныКлайда, разбирательству посвящена третья, последняя часть романа, Суд присяжных,признавший Клайда виновным, даже не задумался над тем, что именно сделало его убийцей(пусть в мыслях, но он им был). Судье перед выборами так был нужен громкий процесс,где можно блеснуть перед избирателями. Вот почему судья Мейсон придал ему сенсационность,играл на эмоциях толпы, зачитывал интимные письма погибшей, забыв о ее добром имении профессиональной чести.

Тайна суда, по прихоти которого преступник может быть и оправдан,и осужден, случайность смертного приговора Клайду — вот вопросы, отвечая на которыеДрайзер пишет социально-психологическую летопись типично американского преступления.Наиболее мрачные страницы романа посвящены описанию «Дома смерти», кудапопадает Клайд в ожидании казни.

А вот С. Эйзенштейн, которому Драйзер предложил написать сценарий,сразу определил, что преступление, на которое идет Грифитс, есть » суммарныйрезультат тех общественных отношений, воздействию которых он подвергается на каждомэтапе его развертывающейся биографии и характера…».

Эйзенштейн, как великий художник, уловил в романе то, что открылосьнемногим, — » игру рока». Беззащитность человека перед его лицом рождаетпафос сострадания, который роднит с Достоевским автора американского романа о преступлениии наказании. Если в античной трагедии рок представал как неведение, то в «Американскойтрагедии» он предстает в форме общественной системы.

Драйзер считал, что в обществе сильна романтика наживы, преобладаетуверенность, что существующая система самая лучшая, Голливуд держит мертвой хваткойне только кинематографию, но и литературу; в американской литературе никто никогдане работает, нет бедности, а трудности разрешаются при помощи разных интриг. В рядекрупных журналов («Успех», «Американский журнал», «Субботняяпочта») прославляется американский образ жизни, частное предпринимательство,«Америка — страна равных возможностей для всех», наилучший в мире американскийгосударственных строй.

Драйзер создает роман за романом, изображая «серые будни»американской действительности, разоблачая миф об Америке как о стране «безграничныхвозможностей» («Сестра Керри» — путь простой американской девушкик успеху, подчеркивая случайность успеха героини, выкарабкавшейся со дна жизни фабричныхработниц).

В «Трилогии желаний» («Финансист» (1912),«Титан» (1913), «Гений» (1915)) автор показывает судьбу всейнации, оказавшейся под пятой монополий в конце 19 века на примере карьеры главногогероя Каупервуда.

Творческий путь Драйзера характеризуется в начале века нарастаниемпротеста против варварской жестокости капиталистического общества, выхода из которогоон не видит.

Драйзер считал, что американская действительность при кажущемсявнешнем благополучии трагична и ужасна, по его мнению, задачей реалистических писателейявляется описание всех сторон американской жизни: не только спорт, жизнь Голливуда,создание трестов и корпорация, появление новых автомобилей, но и «ад и чистилище»американской жизни.

Завершающую полноту тема Американской мечты — мифа об Америкекак земле обетованной, где любой чистильщик сапог может стать миллионером, — получилав романе «Американская трагедия» (1925). Мечта обернулась иллюзией, подлиннаячеловечность оказалась несовместимой с буржуазными стандартами счастья. Америка,обманувшая героя романа, отправляет его на электрический стул, хотя он последовательновыполнил официальную формулу успеха.

Путь от Американской мечты к Американской трагедии, исследованныйДрайзером, — главное художественное открытие всего творчества писателя.

Документализм истории Клайда подтвержден десятком аналогичныхслучаев, взятых Драйзером из газет и судебных хроник. Они и обеспечивают нравственнуюдостоверность расследования писателя, дают ему право на безоглядную критику государственныхустоев Америки, всех ее институтов — от семьи до суда.

Роман «Американская трагедия» стал одной из вершинреализма Драйзера: глубокий психологизм романа тесно связан с социальным анализом,писатель показывает формирование духовного облика человека под влиянием окружающейсреды.