Сергей Рахманинов «Вокализ»
Сергей Рахманинов. Гениальный русский композитор, чьи произведения так наполнены искренностью чувств, что и в нынешнее время он является властелином сердец любителей классической музыки всего мира. В бесценном творческом наследии великого маэстро, изобилующем выдающимися, идущими от сердца шедеврами, есть сочинение, которое невозможно охарактеризовать даже высокопарными эпитетами — это «Вокализ». Признанная в мировой музыкальной литературе одной из лучших кантилен, трогательная композиция настолько прекрасна, что никого не оставляет равнодушным, а её волшебное звучание помимо воли заставляет слушателей мысленно взлетать и безмятежно парить в небесах.
Историю создания «Вокализа» Рахманинова, а также множество интересных фактов и музыкальное содержание произведения читайте на нашей странице.
История
Уже с начала 1912 года концертная жизнь Рахманинова была весьма интенсивной, и поэтому летом, чтобы восстановить утраченные, после многочисленных сольных выступлений силы, на отдых он традиционно выехал Тамбовскую Ивановку. Композитор любил родовое имение своей жены Натальи, ведь детские и отроческие годы, проведённые там, оставили в его душе только светлые воспоминания. Сергей Иванович с удовольствием сажал деревья, ловил на удочку рыбу в пруду, а кроме того увлечённо занимался модернизацией сельского хозяйства, расходуя на это большую часть своих заработков. Так было и тем летом 1912 года. Помимо сельскохозяйственных машин, помогающих работе крестьян, Рахманинов приобрёл себе автомобиль «Лорен-Дитрих», быстро научился виртуозно управлять машиной и катал на ней деревенских ребятишек.
Простая деревенская жизнь очень воодушевляла композитора. Лето для него было порой творчества, и поэтому лучшие произведения он сочинил именно в Ивановке – своей композиторской лаборатории. В тот год муза вдохновила Рахманинова на создание камерно – вокальных миниатюр. Романсы из-под его пера выходили один за другим каждый день: 5- июня – «В душе у каждого из нас», 6 июня – «Муза», 7 июня – «Буря».
Итак, четырнадцать произведений, последним из которых был «Вокализ». Цикл из тринадцати романсов, по прибытии в Москву, Рахманинов продал крупнейшему в России музыкальному издательству Карла Александровича Гутхейля, и меломаны познакомились с ним в следующем году. Композитор изначально не включил «Вокализ» в сборник, видимо на это произведение у него были особые планы.
В начале декабря, из-за пошатнувшегося здоровья Сергея Васильевича, семья Рахманиновых, покинув Россию, отправилась в Италию. Их путь лежал через Германию и Швейцарию. Обосновавшись в Риме, маэстро с большим энтузиазмом принялся за создание новых произведений. Там он сделал наброски второй сонаты и начал сочинять свои знаменитые «Колокола». Однако большая беда уже стояла у порога: сначала тифом заболела старшая дочь Ирина, а вскоре и младшая Татьяна. Для любящего отца, который стал ходить мрачнее тучи, это было страшное время. После окончательного выздоровления девочек, в Ивановке Сергей Васильевич закончил и вторую сонату, и «Колокола», в которых отразил своё предчувствие надвигающихся суровых жизненных перемен.
Потом опять были концерты в России и Англии, а затем началась война, которая тёмной пеленой неумолимо накрывала страну. Находясь под впечатлением от происходящих событий, Рахманинов создал «Всенощное бдение», которое невольно связал с жертвами войны. Следом, находясь на гребне творческой волны, Сергей Васильевич вдруг вспомнил про «Вокализ», с момента сочинения которого прошло почти три года. В апреле 1915 года он показал эту композицию Антонине Васильевне Неждановой. Прослушав произведение, оперная дива сразу задала вопрос, почему у такой восхитительной музыки нет слов? На это Рахманинов убедительно ответил, что с чудесным голосом певицы и её вокальным мастерством мелодия не нуждается в словах. Антонина Васильевна, будучи тронута и польщена такой похвалой, от всей души поблагодарила композитора. Впоследствии Сергей Васильевич не один раз наведывался к Неждановой для того, чтобы внести поправки в вокальную партию, выбрать удобную для исполнения тональность, расставить дыхание и нюансы. «Вокализ» с посвящением Неждановой был напечатан в издательстве в том же 1915 году, а впервые исполнен Антониной Васильевной 25 января 1916 года в сопровождении оркестра С.А. Кусевицкого. Рахманинов в знак благодарности подарил певице рукописный экземпляр, который она бережно хранила в своей библиотеке.
Интересные факты
- Изначально вокализ – это упражнение, которое помогает певцу развивать вокальную технику, отрабатывать различные штрихи и динамику, добиваться певучести и подвижности голоса. Первые вокализы появились во второй половине восемнадцатого века и затем успешно употреблялись в педагогической практике для освоения певческого искусства. Такие упражнения обычно исполняются без слов: распевается только гласный звук.
- Свой «Вокализ» Рахманинов посвятил Антонине Васильевне Неждановой – первой исполнительнице произведения, выдающейся русской, советской певице, которая в течение тридцати лет, была примадонной Большого театра. Завершив певческую карьеру в шестидесятилетнем возрасте, Антонина Васильевна занялась педагогической деятельностью. Последние семь лет своей жизни она в должности профессора работала в Московской консерватории. Среди почитателей таланта Неждановой стоит особо выделить Владимира Ильича Ленина. Он очень любил голос певицы.
- Впоследствии «Вокализ» вошёл под № 14 в тот цикл романсов (op. 34), который Рахманиновым был сочинён, затем напечатан издательством в 1912 году.
- «Вокализ» Рахманинова практически сразу после публикации нотного материала зазвучал на самых разных инструментах. Например, в те времена особо отмечалось вдохновенное исполнение этого произведения талантливым контрабасистом Сергеем Кусевицким. Сегодня переложение «Вокализа» сделано практически для всех звуковысотных музыкальных инструментов, а также ансамблей всевозможных составов. Стоит заметить, что первую инструментовку для симфонического оркестра сделал сам Сергей Васильевич.
- В начале тридцатых годов Рахманинова объявили заклятым врагом советской власти, белоэмигрантом и фашистом. Произведения композитора в СССР запретили исполнять. Однако, несмотря на это, во время второй мировой войны Сергей Васильевич помогал своей горячо любимой и незабываемой родине и через генерального консула России передавал солидные денежные суммы на помощь фронту.
Содержание «Вокализа» Рахманинова
«Вокализ». Философская возвышенность и глубина мысли этого завораживающего своей красотой произведения Рахманинова, сделала его поистине гениальным. Задушевная свободно льющаяся мелодия композиции, поражает своей лиричностью, плавностью и широтой. Основанная на небольшой попевке, которая вариантно развивается в свободном стиле, характерном для церковного знаменного распева, она воспринимается на одном дыхании, так как создаётся впечатление непрерываемой текучести кружевной музыкальной ткани.
Произведение, написанное в двухчастной форме, четырёхдольном тактовом размере, с авторским темповым указанием Lentamente, molto cantabile, начинается с тонического трезвучия и уже на следующей доле вступает выразительная распевная тема вокалиста. Далее размеренный и ровный ритм аккордового аккомпанемента, придающий музыке черты строгой классичности, обрастает мелодическими подголосками и тем самым образует с вокальной мелодией живописные узоры. Постепенно инструментальное сопровождение становиться насыщенным и многослойным.
Стоит заметить, что сам автор в различных редакциях представил «Вокализ» в трёх тональностях: ми минор, до-диез минор, ми-бемоль минор, а также указал, что композиция может исполняться и сопрано, и тенором(только на октаву ниже).
«Вокализ». Это выразительная и содержательная вокальная композиция в творчестве великого Рахманинова занимает особое место. Созданная за два года до того как композитор навсегда покинул Россию, она является знаковым произведением и звучит словно покаяние и прощание с горячо любимой Родиной. Мелодия, будто на крыльях прекрасных птиц поднимающаяся вверх, воспринимается как голос души, которая взлетела до небес и оттуда нежно разговаривает с нами.
Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:
Сергей Рахманинов «Вокализ»
Одно из самых моих любимых произведений. Слушайте!
(В источнике,откуда взяла эту статью было всего два ролика,решила ещё добавить ,хотя их бесконечно много)
Божественная музыка. Вокализ С.В.Рахманинова
Есть произведения, которые трудно охарактеризовать одним словом.
О произведении, котором пойдет речь сегодня, такого не скажешь. Прослушав его само собой сразу приходит в голову слово «божественное».
И это, несмотря на то, что в творчестве гениального композитора Сергея Васильевича Рахманинова (1873 – 1943) есть немало поистине шедевров. Каждому их произведений Рахманинова можно и нужно посвящать посты, книги и т.д., каждое его произведение достойно внимания.
Сегодня разговор будет только об одном из его произведений, которое называется «Вокализ» op.34 №14.
Rachmaninov — Vocalise
Вокализ – это вокальная миниатюра для голоса с фортепианным аккомпанементом. Вокализ можно отнести и к песне и к романсу. В оригинальной публикации указывается, что песня может исполняться как сопрано, так и тенором, чаще выбирается именно сопрано (теноры исполняют на октаву ниже). Вокализ, как обычно, не содержит слов, он поется на одном гласном звуке, который выбирает сам исполнитель.
Luka Sulic — Rachmaninov Vocalise
Вокализ был написан Рахманиновым в 1915 году и посвящен Антонине Васильевне Неждановой, выдающейся русской –советской оперной певице.
Вокализ – одно из самых известных произвдений С.В.Рахманинова.
Парадокс заключается в том, что оно звучит чаще не в оригинальном вокальном варианте, а в многочисленных аранжировках- переложениях. Есть 4 аранжировки для оркестра, 3 для камерного ансамбля, 10 аранжировок для ф-но или другого солирующего инструмента, 5 для одиночного инструмента и 2 для других инструментов.
И это только известные аранжировки, кроме того, есть и малоизвестные. Такое огромное количество аранжировок предоставляет исполнителям широкую возможность продемонстрировать красоту звучания и певучесть своего инструмента. С другой стороны, вокализ можно рассматировать как упражнение или этюд для развития вокальной техники – разных приемов вокального звукоизвлечения – legato, staccato, nonlegato, выработки красивой певучести и подвижности голоса.
Stjepan Hauser — Vocalise (Rachmaninov)
Stjepan Hauser performing Vocalise by Sergei Rachmaninov with the Zagreb Soloists at 2CELLOS classical concert at the Lisinski Concert Hall in Zagreb, June 2015.
Пение вокализов необходимо для выработки у певцов основных певческих навыков.
Кроме того, вокализы являются основой для выявления особеностей тембра голоса и развития умения использовать динамику звучания. После исполнения вокализа певцу значительно проще исполнять произведения с текстом. Но, вокализ С.В.Рахманинова по жанру и знечению намного шире всех этих понятий, поэтому он относится к числу концертных произведений.
Представляет интерес история создания произведения.
Все романсы ор. 34, в который входит и «Вокализ», были написаны в июне 1912 года. Известно, что 1 сентября того же года они были проданы издательству А. Гутхейля и уже в следующем году вышли в свет.
Но для завершения работы над «Вокализом» композитору понадобилось три года, если считать со времени первого наброска романса, сделанного весной 1912 года. Чистовая рукопись (второй редакции произведения) датируется даже позже того времени, которое указал сам композитор — сентябрем 1915 года. Разные редакции (авторские) представляют романс в нескольких тональностях – до-диез минор, ми-бемоль минор, ми-минор.
«Весной 1915 года Рахманинов показал 1-ю редакцию «Вокализа» А. В. Неждановой. Тогда же, прислушавшись к ее замечаниям, сделал несколько исправлений карандашом в вокальной партии, занося в партитуру также исполнительские штрихи и нюансы.
Moscow Boys Choir: Rachmaninov’s «Vocalise» 1957
Композитору потребовалось еще некоторое время, чтобы подготовить окончательный вариант нотного текста, который существенно отличается от первого: одно из отличий состоит в изменении тональности: es moll на cis moll.
«Вокализ» опубликован под старым издательским грифом А. Гутхейля (1915) с посвящением А. В. Неждановой, которая 25 января 1916 г. в присутствии автора исполнила его с оркестром С. А. Кусевицкого. Благодарный композитор подарил певице первый вариант рукописи.
С тех пор в течение восьмидесяти лет автограф находился в библиотеке А. В. Неждановой (после ее смерти в 1950 г. – Мемориальном музее-квартире)».
Сохранились воспоминания певицы, в которых она рассказывает об этом произведении:
«В последние годы его жизни в Москве я была осчастливлена исключительным вниманием со стороны Сергея Васильевича: он написал для меня и посвятил мне чудесный «Вокализ».
Это талантливое, прекрасное, произведение, написанное с большим художественным, вкусом, знанием, произвело сильное впечатление. Когда я высказала ему своё сожаление о том, что в этом произведении нет слов, он на это сказал:
— Зачем слова, когда вы своим голосом и исполнением сможете выразить всё лучше и значительно больше, чем кто-нибудь словами.
Это было так убедительно, серьезно сказано, и я так этим была тронута, что мне оставалось только выразить ему от всей души свою глубокую благодарность за такое лестное мнение и исключительное отношение ко мне.
«Вокализ» свой до напечатания он приносил ко мне и играл его много раз.
Мы вместе с ним, для более удобного исполнения, обдумывали нюансы, ставили в середине фразы дыхание. Репетируя со мной, он несколько раз тут же менял некоторые места, находя каждый раз какую-нибудь другую гармонию, новую модуляцию и нюансы.
Затем, после того, как «Вокализ» был оркестрован, я в первый раз спела его с оркестром под управлением дирижера С. А. Кусевицкого в Большом зале Благородного собрания. Успех Рахманинова как великого композитора был колоссальный.
Я бесконечно радовалась тому, что часть заслуженного успеха принадлежала также и мне как исполнительнице. Рукопись «Вокализа», которую он мне подарил до концерта, с тех пор хранится у меня как драгоценное воспоминание о гениальном композиторе».
С.В.Рахманинов — Вокализ исполняет Давид Герингас
Трогательную историю об отношении самого С. Рахманинова к этому своему произведению рассказал великий скрипач XX века Натан Мильштейн, лично знавший и много общавшийся с композитором:
«Как-то раз мы с Пятигорским приехали, не условившись заранее, к Рахманинову домой — как всегда, около четырех часов дня. Пятигорский был с виолончелью, я — со скрипкой. Дверь нам открыла прислуга: «Тихо, тихо — хозяин спит…» (Днем, после русского обеда, Рахманинов обыкновенно отдыхал. Дом в это время замирал.) На цыпочках мы с Пятигорским вошли в гостиную. На пюпитре увидели ноты рахманиновского «Вокализа», который мы оба знали очень хорошо. Не сговариваясь, мы оба вынули инструменты из футляров и стоя начали играть «Вокализ» — тихо-тихо, в унисон, с разницей в октаву.
Вдруг к нам вышел Рахманинов. Заспанный, он был похож на арестанта со своей короткой стрижкой и в полосатой пижаме с поднятым воротником. Без слов он подошел к роялю и, тоже стоя, подыграл нам аккомпанемент — но как! Когда мы все доиграли «Вокализ» до конца, Рахманинов все так же безмолвно ушел из комнаты — со слезами на глазах…».
Переложение для смешанного хора Ю.Тихоновой
Исполняют:
Хор Московской консерватории, дирижер — Станислав Калинин
Солистка — Татьяна Кокорева
Концерт к 90-летию Кафедры хорового дирижирования Московской консерватории
Ансамбль скрипачей Большого театра. Старая запись даже слышен скрип иглы
Вокализ Рахманинова в исполнении Виктора Зинчука.
Вероника Джиоева (сопрано)
Камерный оркестр Новосибирской филармонии
Дирижер Алим Шахмаметьев
Согласитесь, трудно выбрать одно из переложений, все они великолепны, потому что за основу взята гениальная музыка.
автор статьи
Gostevoj
Источник
-
-
December 18 2016, 20:51
- Музыка
- История
- Спорт
- Cancel
Вокализ любви
Автор — Лулу_Прада. Это цитата этого сообщения
Вокализ любви
«Порой слова — почти ничто не значат…
А музыкой мы чувствуем любовь…»В сердце великого композитора Сергея Рахманинова не раз вспыхивала любовь, которая подвигала его на сочинение прекрасных лирических романсов. Было написано 80 романсов с неприменным посвящением какой-нибудь даме.
Совершенно особое место в вокальной лирике Рахманинова занимает гениальный «Вокализ», написанный в 1915 году.
Для справки:ВОКАЛИЗ — значение (от лат. vocalis ) звучащий, поющий, пьеса для голоса без слов, состоящая только из гласных звуков.
Также этим термином называются упражнения для голоса, необходимые для его развития Существуют целые сборники таких вокализов-упражнений.
Музыка столь выразительна, столь содержательна, что композитор счел возможным отказаться от поэтического текста. «Вокализ» хочется назвать русской «песней без слов», вернее этот романс поется одной буквой «а».
Чудеснейший романс без слов он посвятил несравненной Антонине Неждановой, солистке Большого театра. Антонина Нежданова, обладала великолепной, безупречной вокальной техникой (она пела в парижской «Гранд-опера» в 1912 году, где партнерами певицы в «Риголетто» были знаменитые Энрико Карузо и Титта Руффо) !
Чувства Рахманинова Нежданова не заметила, любовь без взаимности не рождала музыки и после этого композитор умолк…
Наступила жестокая депрессия, которая продолжалась полтора года до прихода… новой, «последней» любви Рахманинова — но это уже другая история.
Послушайте «Вокализ» в исполнении Лили Понс (французская и американская оперная певица (колоратурное сопрано)), которая влюбилась в музыку Рахманинова через «Вокализ».
А об этой любви говорили на всех ледовых аренах мира!
Катю Гордееву и Сергея Гринькова представили друг другу в 1981 году,
когда ей было 10 лет, а ему 14. В 1985 году Катя и Сергей стали чемпионами мира среди юниоров и в том же году, на чемпионате Советского Союза среди взрослых заняли VI место. Они перешли тренироваться к Станиславу Жуку и уже на следующий год (1986) стали чемпионами мира, Кате тогда было 14 лет и она стала самой юной чемпионкой мира за всю историю парного катания.
Их нежная привязанность друг к другу переросла в любовь, которую можно олицетворять с именами Ромео и Джульетта. Они поженились в апреле 1991 года в Москве; в сентябре 1992 года в Морристоун (Нью-Джерси, США) у них родилась дочь Дарья.
1994 год, чемпионат мира среди профессионалов и максимальная оценка за «Вокализ».
Екатерина Гордеева и Сергей Гриньков, С. Рахманинов и его «Вокализ» — как вечная любовь, не нуждающаяся в словах!The man I love (мой любимый)
«Однажды он придет, любимый мой.
Он сильным будет и большим, любимый мой.
И когда он придет ко мне,
Я сделаю все чтобы он остался…»
— поет Элла Фицджеральд.
Это одно из последних выступлений этой бесконечно влюбленной пары…, через два месяца, 20 ноября 1995 года в это никто не соглашался верить: Сергей Гриньков скоропостижно скончался от инфаркта на тренировочном катке олимпийского центра в Лейк-Плэсиде (США) в возрасте 28 лет!…
Катино сердце «замолчало», решила кататься только одной — сделала программу памяти Сергею, написала о нем книгу, и до 2001 года продолжала выступать в США в ледовом шоу «Stars on Ice», только в одиночном катании.
…. Новая любовь пришла спустя 6 лет, и в июне 2001 г. Екатерина Гордеева вышла замуж за олимпийского чемпиона Илью Кулика, у них родилась дочь Елизавета. Катя иногда принимает разовые приглашения выступить на тех или иных ледовых шоу. В 2003-м и 2004-м годах Екатерина Гордеева принимает приглашение выступить для российских зрителей и приезжает в Санкт-Петербург на шоу «Ледовый Олимп».
14 октября 2007 года в Москве состоялась первая церемония вручения премии по фигурному катанию «Хрустальный лед» и Екатерина Гордеева была награждена премией в номинации «Легенда».
В 2008 году Гордеева приняла приглашение Ильи Авербуха и Первого канала принять участие в популярном телевизионном проекте «Ледниковый период», ее партнером на льду в телепроекте стал российский актер Егор Бероев.
Екатерина Гордеева и Егор Бероев решили танцевать «ВОКАЛИЗ» (эфир 13 декабря 2008) — это был танец в память непроходящей трагической любви…Я улыбаться перестала,
Морозный ветер губы студит,
Одной надеждой меньше стало,
Одною песней больше будет.
И эту песню я невольно
Отдам на смех и поруганье,
Затем, что нестерпимо больно
Душе любовное молчанье.(Анна Ахматова)
В США вышло две книги Гордеевой: «Мой Сергей. История любви» и «Письма к Дарье». Эпиграф к книгам
«Я улыбаться перестала..»
Серия сообщений «Любовь — прекрасная страна»:
Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru
Он пишет это произведение всего за есколько годов до своего отезда из России навсегда, как будто прощается с любимой Родиной, где оставил часть себя.
Голос — как будто сама Душа вырвалась и разговаривает с нами.
«Сочинять музыку для меня такая же насущная потребность, как дышать или есть: это одна из необходимых функций жизни. Постоянное желание писать музыку — это существующая внутри меня жажда выразить свои чувства при помощи звуков, подобно тому как я говорю, чтобы высказать свои мысли. Думаю, что в жизни каждого композитора музыка должна выполнять именно эту функцию. Любая другая сделала бы её чем-то второстепенным.»
«Весной 1915 года Рахманинов показал 1-ю редакцию «Вокализа» А. В. Неждановой. Тогда же, прислушавшись к ее замечаниям, сделал несколько исправлений карандашом в вокальной партии, занося в партитуру также исполнительские штрихи и нюансы. Композитору потребовалось еще некоторое время, чтобы подготовить окончательный вариант нотного текста, который существенно отличается от первого: одно из отличий состоит в изменении тональности: es moll на cis moll. «Вокализ» опубликован под старым издательским грифом А. Гутхейля (1915) с посвящением А. В. Неждановой, которая 25 января 1916 г. в присутствии автора исполнила его с оркестром С. А. Кусевицкого. Благодарный композитор подарил певице первый вариант рукописи. С тех пор в течение восьмидесяти лет автограф находился в библиотеке А. В. Неждановой (после ее смерти в 1950 г. – Мемориальном музее-квартире)».5
Сохранились воспоминания певицы, в которых она рассказывает об этом произведении:
«В последние годы его жизни в Москве я была осчастливлена исключительным вниманием со стороны Сергея Васильевича: он написал для меня и посвятил мне чудесный «Вокализ». Это талантливое, прекрасное, произведение, написанное с большим художественным, вкусом, знанием, произвело сильное впечатление. Когда я высказала ему своё сожаление о том, что в этом произведении нет слов, он на это сказал:
— Зачем слова, когда вы своим голосом и исполнением сможете выразить всё лучше и значительно больше, чем кто-нибудь словами.
Это было так убедительно, серьезно сказано, и я так этим была тронута, что мне оставалось только выразить ему от всей души свою глубокую благодарность за такое лестное мнение и исключительное отношение ко мне. «Вокализ» свой до напечатания он приносил ко мне и играл его много раз. Мы вместе с ним, для более удобного исполнения, обдумывали нюансы, ставили в середине фразы дыхание. Репетируя со мной, он несколько раз тут же менял некоторые места, находя каждый раз какую-нибудь другую гармонию, новую модуляцию и нюансы. Затем, после того, как «Вокализ» был оркестрован, я в первый раз спела его с оркестром под управлением дирижера С. А. Кусевицкого в Большом зале Благородного собрания. Успех Рахманинова как великого композитора был колоссальный. Я бесконечно радовалась тому, что часть заслуженного успеха принадлежала также и мне как исполнительнице. Рукопись «Вокализа», которую он мне подарил до концерта, с тех пор хранится у меня как драгоценное воспоминание о гениальном композиторе».
Антонина Васильевна Нежданова
Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950) .Русская певица, лирико колоратурное сопрано, народная артистка СССР (1936). Доктор искусствоведения (1944). С 1902 года выступала в Большом театре. Выступала более 30 лет. Среди партий: Антонида в «Иване Сусанине» М.И. Глинки, Марфа в «Царской невесте», Волхова в «Садко» Н.А. Римского Корсакова, Виолетта в «Травиате» Верди, Эльза в «Лоэнгрине» Р. Вагнера. Много концертировала. Профессор Московской консерватории с 1943 года.
На одном из концертов композитор сидел в публике и слушал в исполнении Антонины Васильевны арии Франчески из собственной оперы «Франческа да Римини». Как же должно было взволновать Рахманинова пение Неждановой, если при его сдержанности, даже высокомерии, композитор вышел на эстраду и стал экспромтом аккомпанировать певице.(Неждановой посвящён вокализ Рахманинова, одно из самых известных его произведений для голоса и фортепиано.)
Основоположник МХАТа К.С. Станиславский говорил: «Дорогая, чудесная, удивительная Антонина Васильевна!.. Знаете ли, чем Вы прекрасны и почему Вы гармоничны? Потому что в Вас соединились: серебристый голос удивительной красоты, талант, музыкальность, совершенство техники с вечно молодой, чистой, свежей и наивной душой. Она звенит, как Ваш голос. Вы, как птица, поете потому, что не можете не петь, и Вы одна из тех немногих, которые будут превосходно петь до конца дней, потому что Вы для этого рождены на свет. Вы — Орфей в женском платье, который никогда не разобьет своей лиры. Как артист и человек, как Ваш неизменный почитатель и друг я удивляюсь, преклоняюсь перед Вами и прославляю Вас и люблю».
Нежданова, обладавшая великолепной, безупречной вокальной техникой, была певицей русской школы, и именно в русском репертуаре (в опере — особенно в сочинениях Римского-Корсакова) вполне раскрылся ее талант. Исключительно чистое, прозрачное, благородное, слегка «отстраненное» звучание ее сопрано очень хорошо подходило для исполнения вокальной лирики.
И еще из воспоминаний Неждановой:
Исполняя романсы Сергея Васильевича, я всегда интересовалась его мнением и следовала тем указаниям, которые он делал относительно ритма, темпов, фразы, различных нюансов, фермат и пр. Со своей стороны он прислушивался к моим замечаниям относительно вокальной стороны произведения, тесситуры, неудобных для пения интервалов, о возможностях их изменений. Все его романсы я прошла с ним.
Рахманинов был большой труженик. Он относился серьёзно к своему исполнительству. Будучи феноменально одарённым музыкантом, он много работал над каждой фразой исполняемой вещи, тщательно отделывая каждый такт.
Он говорил: «Надо каждый винтик разобрать, чтобы всё собралось в одно целое».
Вокализ в исполнении голосом — что-то потрясающее!
а еще в исполнении оркестра — своя прекрасная интерпретация — рождении музыки из единства: присоединяются различные инструменты и рождается единое созвучие.