Ансамбль в царицыно егэ

Архитектура 18 века

Зимний дворец в Санкт-Петербурге, Растрелли Б.Ф.,  1754-1762

Особенности:

• 18 век – расцвет архитектуры в России.

• Три основных направления: барокко, рококо и классицизм. В течение века происходил переход от барокко (нарышкинского и петровского) к классицизму второй половины 18 века.

• Сочетание в архитектуре российских и западных традиций, Нового времени и Средневековья.

• В данный период создано большое количество архитектурных зданий, которые сегодня являются культурным наследием России.

• Основным строительным центром стал Санкт-Петербург. Здесь было построено множество дворцов с фасадами и парадными сооружениями, возведены дворцово-парковые ансамбли в Петергофе.

• Строились промышленные, общественные здания, верфи, заводы, коллегии, театры и др., то есть господствовала гражданская архитектура.

• Начался переход к плановой застройке городов.

• Приглашались голландские, итальянские, французские и немецкие мастера.

• Во второй половине 18 века дворцово-парковые постройки возводились не только в столичных, но и в губернских и уездных городах.

Баженов В.И.(1738-1799)

Дом Пашкова,  Баженов В.И., Москва, 1784-1786, классицизм. Ныне – Российская государственная библиотека.

Москва, дворцовый ансамбль в Царицыно, Баженов В.И., ( совместно с М.Казаковым),1775.

Фигурный мост, Баженов В.И., Царицыно.

Хлебный дом, Баженов В.И., Царицыно.

Оперный дом, Баженов В.И., Царицыно.

Виноградная гроздь в арочных воротах, Баженов В.И., Царицыно

Казаков М.Ф.(1738-1812)

Старое здание МГУ, Казаков М.Ф., 1782 – 1793

Дом-усадьба Демидова, Казаков М.Ф., Москва, 1757 – начало строительства

Голицынская  (Градская)больница.К азаков м.Ф., 1796-1801

Здание Сената в Москве, Казаков М.Ф., Москва, Казаков М.Ф, 1776-1787

Генерал-губернаторский дом( сегодня- мэрия Москвы). Казаков М.Ф., 1782

Здание Благородного собрания, Казаков м.Ф., сейчас — Дом союзов, Москва, 1775

Кваренги Джакомо (1744-1817)

Концертный зал в Царском Селе. Кваренги Д., 1782-1788

Александровский дворец в Царском Селе, Кваренги Д., 1792-1796

Эрмитажный театр, Кваренги Д., Санкт-Петербург, 783-1787

Смольный институт в Петербурге, Кваренги Д.,1764

Конногвардейский манеж, Санкт-Петербург, Кваренги Д.,  1804-1807

Старый гостиный двор, Кваренги Д., Москва, 1790

Растреллли Б.Ф.(1700-1771)

Смольный монастырь, Растрелли Б.Ф., Санкт-Петербург,  (1748-1754)

Зимний дворец в Петербурге, Растрелли Б.Ф.,  1754-1762

Екатерининский дворец в Царском Селе, Растрелли Б.Ф.

(1752-1757)

Фельтен Ю.М.(1730-1801)

Малый Эрмитаж, Санкт-Петербург, Фельтен Ю.М., 1764-1766

Большой Эрмитаж, Санкт-Петербург, Фельтен Ю.М.,71-1787

Церковь Святой Екатерины на Васильевском острове, Фельтен Ю.М., Санкт-Петербург,1768-1771

Лютеранская церковь Святой Анны, Санкт-Петербург, Фельтен Ю.М.., 1775-1779

Чесменская церковь, Санкт-Петербург, Фельтен Ю.М..,1777-1780

Чесменский дворец, Санкт-Петербург, Фельтен Ю.М.., 1774-1777

Церковь Иоанна Предтечи на Каменском острове. Фельтен Ю.М.., Санкт-Петербург, 1776-1778

Материал подготовила: Мельникова Вера Александровна

В 1590-х годах земли, лежавшие вниз по Москве-реке от Коломенского до устья Пахры, принадлежали семейству Годуновых и  носили малопривлекательное название «Чёрная Грязь».

Наконец, в начале 1784 года на завершение строительства деньги были выделены. Неожиданная щедрость казны была связана с тем, что на следующий год императрица запланировала поездку в Москву. Среди прочих дел она хотела осмотреть затеянные ею новые московские постройки: одновременно с царицынским ансамблем строился дворец в Коломенском под руководством Карла Бланка, а в Кремле — Сенатский дворец Матвея Казакова.

История дворцово-паркового ансамбля Царицыно

В конце XVI века на месте современной царицынской усадьбы была пустошь Чёрногрязская, относившаяся к селу Коломенское. Владела этой территорией жена Фёдора I Иоанновича — Ирина Фёдоровна, урождённая Годунова. Этот исторический факт объясняет происхождение топонима «Цареборисов пруд». Именно так называли самый большой пруд, где на протяжении нескольких веков рыбакам удавалось поймать очень крупных и редких рыб.

Усадьба на территории Чёрногрязской пустоши возникла в середине XVII века. Её появление связано с представителями знатного рода Стрешневых, построивших здесь себе двор. Земли достались им после Смуты и прихода к власти первого из Романовых — Михаила Фёдоровича. В 1680-х годах родственники второй супруги царя построили тут из дерева церковь в честь иконы Божией Матери «Живоприемный источник».

Из-за построенной в Чёрногрязской пустоши церкви поселение стали называть Богородским. В скором времени усадьба досталась сыну Василия Васильевича Голицына, Александру Васильевичу. При нём тут был возведён большой дом. Вокруг него появилась роща, сад, а также был создан каскад прудов. Однако усадьба ненадолго задержалась в руках Голицыных из-за прихода к власти Петра I, конфисковавшего их имущество.

Так, в начале XVIII века некоторые земли, включая Богородское село, были пожалованы Петром I союзнику России в Русско-турецкой войне Дмитрию Константиновичу Кантемиру. Кантемир перестроил деревянную церковь в каменную и возвёл на холме необычный для тех времён дом «на китайский манер». Когда Богородское перешло к его наследникам, здесь были разбиты плодовые сады и появилась оранжерея с экзотическими фруктовыми деревьями.

Новый этап в истории этой местности связан уже с Екатериной Великой, купившей имение и переименовавшей его в Царицыно. Здесь императрица решила строить свою загородную резиденцию, для разработки проекта которой был нанят отечественный зодчий Василий Иванович Баженов. Хозяйка высказала ему пожелания о том, чтобы дворец был выполнен в стиле готики, а парк был пейзажным. В 1776 году приступили к строительству резиденции.

Строительные работы длились в течение девяти лет. Следуя предпочтениям императрицы, Баженов спроектировал сооружения Царицына в стиле «нежной готики», взяв за основу московское барокко, пропущенное через классический стиль. Баженов планировал построить целый городок, в центре которого было бы полдесятка императорских дворцов, а вокруг них — различные хозяйственные постройки, павильоны, сооружения для прислуг.

Несмотря на то что постройки были «рассыпаны» по территории усадьбы Царицыно, уникальность баженского проекта состояла в том, что, на пути к имению ещё издали создавалась иллюзия единого сооружения 400 метров в длину. Это достигалось нарастающими по мере отдаления от Большого дворца объёмами других построек. Хоть проект Василия Ивановича был грандиозен и понравился императрице, при строительстве постоянно возникали трудности.

Основной проблемой, с которой столкнулся Баженов, было недостаточное финансирование. Чтобы строительство не прекращалось, зодчий был вынужден брать кредит, залезать в долги и продать в итоге свой московский дом. Однако архитектор не смог впечатлить императрицу. Приехав в Царицыно окольными путями раньше намеченного срока, она была разочарована тем, что строительные работы, рассчитанные на три года, длятся почти десять.

Ещё больший гнев заслужили готовые постройки. Пройдя по Большому дворцу, Екатерина Великая была зла на пустую трату денег, так как, по её мнению, помещения зала были слишком тесными, низкими, узкими и тёмными. Она повелела разрушить дворец и возвести на его месте новый. Так, Баженов был отстранён от строительства дворцово-паркового ансамбля, а его место занял его ученик Матвей Казаков.

После того как часть сооружений была разобрана, Царицыно начало строиться по проекту Казакова. При этом что-то зодчий старался сохранить от проекта Баженова, а где-то вносил существенные коррективы, связанные с новыми пожеланиями императрицы, набирающим популярность классицизмом и другими факторами. Царицынское строительство продолжалось до 1796 года, ознаменовавшегося смертью Екатерины II.

К моменту смерти императрицы Большой Царицынский дворец был практически завершён снаружи, но абсолютно пуст внутри. После того как новый правитель Российской империи Павел I посетил Царицыно, он оказался недоволен увиденным и издал указ о том, чтобы здесь больше не осуществлялись никакие строительные работы. Имение, на которое ушли десятки лет, так и не стало императорской резиденцией.

В скором времени царицынские сооружения стали разрушаться, а сад — засыхать. При Александре I вход в местный парк стал доступен для всех желающих, и Царицыно стало излюбленным местом для загородных прогулок. Тут появились павильоны для отдыха, чайные домики и гостиничный дом. Однако прибыли это особой не приносило, и в 1860-х годах имение было передано в распоряжение Удельного ведомства.

После того как Царицыно перешло к государству, части сооружений дворца и участки земли начали сдавать в аренду. Как правило, их снимали в качестве дач. Так усадьба стала элитным посёлком Новое Царицыно, в котором проводили время государственные деятели, известные писатели, поэты, историки, художники и другие. Например, сюда приезжали Достоевский, Тютчев, Чехов, Чайковский и Бунин, познакомившийся тут с будущей супругой.

Царицыно вместе с новым дачным посёлком после свержения монархии и прихода к власти советов превратилось в Ленино. В конфискованных дачах были размещены коммунальные квартиры. В Первом кавалерском корпусе расположилась местная власть, а чуть позже — исполнительный комитет Ленинского района Московской области. Здание Большого дворца и некоторых других построек продолжали пустовать из-за своего полуразрушенного состояния.

На территории усадьбы Ленино были открыты сельский клуб с кинотеатром, дом культуры и музей. В 1960-х годах посёлок вошёл в состав Москвы. Живших в коммунальных квартирах людей переселили в новостройки рядом, а историческое Царицыно было объявлено заповедной зоной. Тем не менее здание Большого Царицынского дворца стало искусственным скалодромом, где проходили тренировки скалолазов.

В 1980-х годах бóльшую часть построек передали Государственному музею декоративно-прикладного искусства народов СССР, после чего началась их реставрация. Восстановительные работы не затронули Большой дворец, Кухонный корпус и павильончики в парке. В 1992 году музей-заповедник «Царицыно» открылся и в скором времени был включён в список объектов культурного наследия федерального значения.

Последняя реставрация царицынских сооружений состоялась в 2005—2007 годах. Главным событием этих лет стало восстановление Большого Царицынского дворца. Впервые за всё время существования этого сооружения оно было обустроено внутри, и сделано это было в стиле XVIII века. Дворцово-парковый комплекс торжественно открылся 2 сентября 2007 года на 860-летие столицы, став популярным местом отдыха горожан и гостей Москвы.

Особенности архитектуры дворцово-паркового ансамбля Царицыно

Царицынские сооружения, спроектированные Баженовым, отличаются ансамблевостью: объекты расположены так, что при взгляде с разных участков они компонуются в «дуэты» и «трио», гармонично взаимодействуя не только друг с другом, но и с ландшафтом. Благодаря этой особенности, а также оригинальному внешнему виду даже хозяйственных построек дворцово-парковый комплекс ещё при Екатерине Великой был прозван «театром архитектуры».

Большой Царицынский дворец

Сооружения, расположенные на территории государственного музейного комплекса «Царицыно», принадлежат к псевдоготическому и классическому стилям. Композиционным центром ансамбля является Большой Царицынский дворец, длина которого составляет 145 метров, а ширина — около 42 метров. Красно-белое здание выполнено из кирпича в качестве основного материала и белого камня — для декора.

Сооружение в начале XXI века было отреставрировано в точности по проектам Баженова, не считая кровли и украшенных башен. Так, вместо баженовской чёрной крыши, напоминавшей некоторым деятелям XIX века гроб, современные архитекторы вернули зданию кровлю, спроектированную Казаковым в 1780-х годах, но отвергнутую императрицей. Теперь здание дворца завершается светло-зелёной крышей с позолотой и ажурными башнями.

Несмотря на то что внешне дворец с его угловыми башенками напоминает готический замок, во внутреннем его обустройстве преобладают элементы классического стиля. Выбор такого стилевого решения обусловлен тем, что к концу XVIII века классицизм стал основным архитектурным направлением. Атмосферу этого времени и стремились воссоздать современные реставраторы в помещениях дворца с величественной галереей.

Основу здания составляют симметричные крылья справа и слева, предназначавшиеся для личных покоев императрицы и её сына Павла. Центральная часть же важна только как связующее боковые части сооружения звено. Во внешнем виде Большого дворца внимание обращает на себя симметричность всех элементов и изобилие декоративных архитектурных элементов: полуколонн, башен, сандриков, аркад и пр. Главный вход обрамлён колоннадой.

Кухонный корпус, или Хлебный дом

Помимо Большого Царицынского дворца, в дворцово-парковый ансамбль входят более десятка других интересных сооружений. В отличие от здания дворца, Кухонный корпус, называемый также Хлебным домом, сохранился с екатерининской эпохи. Эта постройка была предназначена для обеспечения обедами хозяев и гостей дворца. Тут планировалось разместить восемь кухонь и несколько десятков кладовок.

Кухонный корпус — двухэтажное здание с внутренним двором. Его второе название, Хлебный дом, появилось благодаря рельефным изображениям каравая и солонки на фасаде, чуть выше которых размещены первые буквы слов «хлеб» и «соль». При этом буква «Х» представляет собой скрещенные линейки — символ тайного масонского общества, к которому принадлежал архитектор Василий Иванович Баженов.

По баженовской задумке, Кухонный корпус, несмотря на то что это хозяйственная постройка, сочетает в себе черты арсенала, замка и итальянского городского дворца-особняка XIII—XVI веков. Это уникальное в своём роде сооружение, не имеющее аналогов в России. В плане Хлебный дом — это квадрат, углы которого закруглены. Крыша сооружения была выполнена из железа уже при перестройке дворцово-паркового ансамбля Казаковым.

Арка-галерея

Между зданиями дворца и Кухонного корпуса установлена Арка-галерея, с которой и начали реставрировать комплекс в 1980-х годах. Сооружение представляет собой галерею, в центре которой находится арка. К особенностям постройки можно отнести то, что она выполняла и выполняет исключительно декоративную функцию. Арка-галерея с украшенным шипами проёмом и нарядными опорами выглядит, как декорация из народных сказок.

Фигурные, или Виноградные ворота

Фигурными ворота — это ещё одна арка, которая является одним из символов Царицына и разделяет дворцовую и пейзажную части парка. Их называют также Виноградными, что объясняется свисающим в центре проёма декоративным элементом в виде грозди винограда. Сооружение дошло до нас в своём первоначальном образе, таким, каким его задумал Баженов, за исключением утраченного в прошлые века скульптурного убранства.

Оперный дом, или Средний дворец

Средний дворец считается одной из совершеннейших сооружений зодчего. Его строили в 1776—1778 годах для проведения скромных приёмов и церемоний. Кроме того, здесь для императорской семьи должны были ставиться спектакли, благодаря чему и появилось второе название постройки — Оперный дом. Несмотря на обилие декоративных архитектурных элементов, они детально проработаны и выглядят воздушными и сказочными.

Обращает на себя внимание парапет Оперного дома с изящным рисунком двуглавых орлов, выполненных из белого камня. Как и на Хлебном доме, на здании Среднего дворца содержатся изображения, относимые к масонским знакам: астрономические символы и так называемые «лестницы вольных каменщиков» — обелиски с острыми штырями. В центре здания — двусветный зал с примыкающими к нему аванзалами.

Малый, или Полуциркульный дворец и холм-пирамида

На холме-пирамиде находится Малый дворец, повторяющий его форму и являющийся самой маленькой из царицынских дворцовых построек, которые были спроектированы Василием Ивановичем Баженовым. По сравнению с другими дворцами, этот отличается более скромным декоративным убранством. На фасаде выделяется только вензель Екатерины II, являющийся сейчас эмблемой Государственного музея-заповедника «Царицыно».

Кавалерские корпуса

Кавалерские корпуса — три одноэтажные постройки, первоначальное назначение которых неизвестно. Они были возведены в XIX веке. Первый корпус имеет в плане квадрат, а второй — восьмигранник. Они декорированы композициями из звёздочек, трёхлистных растений и лучей —предположительно также имеющих отношение к масонству. Третий корпус построен с выдвинутой вперёд полуротондой и оформлен в стиле Малого дворца.

Храм иконы Божией Матери «Живоносный источник»

Каменная церковь иконы Богоматери была возведена в Царицыне в XVIII веке вместо старой деревянной ещё до начала строительства дворцового комплекса по заказу Дмитрия Кантемира. Храм, оформленный в стиле елизаветинского барокко на севере дворцовой площади, обладает характерными для своего архитектурного стиля чертами. Так, восьмигранный центральный объём с серой кровлей завершается позолоченным куполом.

Залы и интерьеры Большого Царицынского дворца

Так как при жизни Екатерины II внутренняя отделка Большого Царицынского дворца так и не была выполнена, а проекты Матвея Фёдоровича Казакова не сохранились, впечатляющий посетителей интерьер парадных залов — это плод воображения и деятельности современных мастеров. Ими внутри сооружения было оформлено по подобию аналогичных помещений в других дворцах два парадных зала: Таврический и Екатерининский.

Основной зал Большого Царицынского дворца, Екатерининский, находится на первом этаже, правее парадной лестницы. Парадная анфилада украшена в типичных для классицизма оттенках: белом и золотом. На белоснежных стенах, по обе стороны от дверных проёмов, расположены зеркала, обрамлённые рамой-косичкой. Благодаря удачному расположению зеркал, в них выигрышно отблёскивает свет от бра и люстры. Пространство над дверными проёмами занято фресками.

Декорирована анфилада также бюстами деятелей эпохи Просвещения: французских философов и писателей Вольтера, Дени Дидро, Шарля Луи де Монтескьё, а также Фридриха Мельхиора Гримма — немецкого публициста и корреспондента Екатерины I. Коридор выводит посетителей в Екатерининский зал. Главным он стал уже в ХХI веке, во время последней реставрации. Тогда же в честь хозяйки-основательницы он получил имя Екатерининского.

Единственная старинная деталь этого помещения — трёхтонная скульптура императрицы, созданная Александром Михайловичем Опекушиным из мрамора в конце XIX века. Изваяние высотой 2,6 метра было торжественно открыто к столетию со дня кончины императрицы и много кочевало по музеям, в том числе в Ереване, прежде чем занять своё место в Екатерининском зале. Это самый знаменитый экспонат государственного музея-заповедника «Царицыно».

Главный парадный зал отделан сусальным золотом. Посетителей впечатляет дорогой деревянный паркетный пол, роскошные люстры из хрусталя, крепкие дубовые двери и ониксовые колонны, между которыми установлены канделябры на высоких изящных ножках. Потолок декорирован лепным барельефом, выполненным Агейченко и Сайфутдиновым. Под ним золотыми буквами написана фраза, сказанная императрицей: «Власть без довѣрiя народа ничего не значитъ».

Среди декоративных элементов зала есть и три картины российского художника Евгения Николаевича Максимова. И барельеф, и триптих посвящены торжественному коронованию Екатерины Великой в 1762 году. Из Екатерининского в следующий парадный зал, Таврический, ведёт изящно оформленный коридор. Таврический зал получил имя светлейшего князя и фаворита императрицы Григория Александровича Потёмкина-Таврического.

Таврический зал также отличается большими размерами, однако потолки в нём не такие высокие, как в Екатерининском. Подобно основному залу, он стилизован под императорские помещения XVIII века. В нём доминируют вишнёвый и золотистый оттенки. Здесь установлены дорические колонны из мрамора, а потолок украшают хрустальные люстры и роспись, имитирующая лепнинные орнаменты. Плафон оформлен современным архитектором Игорем Лозинским.

В Таврическом зале посетители могут рассмотреть портреты и бюсты некоторых известных деятелей Российской империи, созданные Василием Нестеренко и группой скульпторов, возглавляемой Александром Бургановым. В одном из углов зала установлен белый рояль, который используют во время проводимых тут мероприятий. Также отсюда можно пройти в небольшое помещение, где хранятся костюмы в духе екатерининской эпохи. В них за отдельную плату можно сфотографироваться.

Режим работы и экспозиции дворцово-паркового ансамбля Царицыно

Дворцово-парковый ансамбль Царицыно находится на территории Южного административного округа города Москвы, в районе Орехово-Борисово Северное. Расположился он в самом начале Дольской улицы, в 10 минутах ходьбы от станций метро «Царицыно» и «Орехово». Бесплатно прогуляться по царицынскому пейзажному парку может любой желающий с 6 часов утра до 12 часов ночи. Парк открыт для посетителей каждый день.

Попасть в Большой Царицынский дворец можно каждый день, кроме понедельника. Со вторника по четверг и в воскресенье Большой дворец работает с 10:00 до 18:00, а в пятницу и субботу — на два часа дольше. Купить билет можно в кассе, прекращающей продажу за полчаса до закрытия дворца, или на сайте дворцово-паркового комплекса. Приобрести билет по «Пушкинской карте» можно на официальном портале мэра и правительства Москвы.

Купить можно как отдельный билет в Большой дворец и Хлебный дом, так и комплексный, позволяющий посетить все музейные пространства Царицына. Всего в дворцовых помещениях можно увидеть более 40 тысяч экспонатов, как связанных с царской семьёй, так и относящихся к творчеству советских народов разных республик. К самым интересным экспонатам относятся средневековые украшения, старинные сервизы и портреты императрицы.

Во дворце также проходят временные выставки с экспонатами, взятыми из фондов музейного комплекса или привезёнными из других московских музеев. Помимо дневных экскурсий, постоянных и временных выставок, на территории дворцово-паркового комплекса проводятся ночные экскурсии, концерты классической музыки и выступления чтецов. Самые громкие мероприятия устраиваются в Баженовском зале, рассчитанном на сто персон.

Экскурсовод музея-заповедника «Царицыно» рассказала о самых интересных уголках знаменитой усадьбы, показала, где отыскать некрополь вятичей и таинственные масонские символы, и объяснила, что же такое «русская готика». 

Прогуляться по обширному парку с уютными беседками, тенистыми аллеями и памятниками, спуститься вниз по склону и полюбоваться прудом, где летом плавают лебеди и возвышается самый настоящий остров, и, конечно, застыть перед грандиозным дворцом XVIII века, который предназначался для самой Екатерины Великой, – всё это можно сделать, пройдя буквально пару шагов от станции метро «Царицыно».

Сегодня это – излюбленное место для прогулок москвичей и приезжих, здесь регулярно проводятся экскурсии и различные культурно-развлекательные мероприятия. Кроме того, не стоит забывать, что Царицыно имеет статус государственного музея-заповедника, и во время поездки сюда советую обязательно пройтись по выставочным залам. В каждом павильоне есть своя неповторимая экспозиция, которая рассказывает об истории этого места, начиная с самых древних поселений, появившихся здесь около 4 000 лет назад.

Забавно, но когда-то эта местность носила отнюдь не царское название – «Черная Грязь». С XVII века эти земли принадлежали в основном русским царям или их фаворитам. Здесь строил свои хоромы боярин Стрешнев – тесть первого русского царя Михаила Романова. Царь Алексей Михайлович приписал Черную Грязь к своей подмосковной резиденции Коломенское. Затем она перешла к Василию Голицыну – фавориту царевны Софьи – и его сыну Алексею. Голицыны с размахом построили себе новую усадьбу – трехъярусные хоромы с галереями.

После воцарения Петра I Голицыных отправили в ссылку, а Петр подарил Черную Грязь своему союзнику в Русско-турецкой войне – молдавскому правителю Дмитрию Кантемиру. Тот выстроил здесь новый дом «на китайский манер»: с отлогими крышами на два ската, галереями и маленькими башнями. После смерти Кантемира в 1723 году Черная грязь отошла к его сыновьям, которые высадили здесь два плодовых сада и оранжерею с экзотическими фруктами.

В 1775 году имение приглянулось Екатерине II. Живописные виды усадьбы привели ее в восторг, и она, не раздумывая, купила Черную Грязь вместе со всеми окрестными землями, а заодно дала им более благозвучное название – село Царицыно. 

Безусловно, главной жемчужиной усадьбы по сей день остается дворцовый комплекс, построенный по заказу Екатерины. Впрочем, императрице так и не довелось пожить здесь: первый проект архитектора Василия Баженова не угодил Екатерине, а второй дворец, над которым работал его ученик Матвей Казаков, остался недостроенным. Очередная война с турками вынудила царицу прекратить финансирование, а вскоре ее самой не стало.

Богатая история этого места хранит массу загадок. В чем крылась истинная причина недовольства Екатерины? Где в усадьбе можно отыскать следы древних вятичей и откуда на фасадах взялись масонские символы? И, наконец, каким образом в главном Большом дворце оказались предметы декоративно-прикладного искусства времен СССР?

Обо всем этом порталу «История.РФ» рассказала экскурсовод музея-заповедника «Царицыно» Елена Васильевна Ернылёва.

Вердикт императрицы 

– Елена Васильевна, мне кажется, этот вопрос волнует многих: почему все-таки Екатерина забраковала первый проект Царицына?

– На самом деле она изначально утвердила весь проект Баженова, в который входило пять дворцов. Причем утвердила не только изначально, но и в ходе строительства. Баженов строил дворец десять лет, и все эти годы императрица ни разу здесь не была, но Баженов вел переписку с ней. У нас есть выставка «Быль и новь Царицына», и там представлены копии переписки Екатерины с Баженовым через ее секретаря.

– О фотографии в тот век еще не помышляли, а значит, царица могла читать, но не видеть. Как же она тогда контролировала процесс строительства?

– Баженов отсылал к ней все чертежи. Допустим, он хотел украсить Фигурный мост изразцами, а Екатерина не разрешила. Таким образом, Екатерина вникала во все мелочи, во все детали. И даже то, что Баженов не успел оформить интерьеры, связано с тем, что Екатерина никак не отдавала приказ о том, как их оформлять. Баженов перечислял ей различные стили, но она все их не утверждала. И только к тому моменту, когда она приехала в Царицыно в 1785 году, он построил практически всё, кроме двух сооружений – конюшни и башни с часами. Интерьеры также оставались незаконченными, но архитектор к ним приступил.

– Какова была реакция Екатерины? 

– Она прошлась по залам, осмотрела их и молча уехала. И только потом в письме к Павлу она написала, что жить там неудобно, дворец надо перестроить. Помещения показались ей слишком тесными, узкими и темными.

– Я читала, что истинная причина недовольства Екатерины могла заключаться в фигуре самого Баженова, который тесно общался с масонами. Могло ли это повлиять на отношение императрицы к архитектору?

– Это тоже спорная версия. Но Баженов действительно был членом масонской ложи: он вступил в нее в 1784 году, а в 1785-м Екатерина приказала отстранить его от работы над проектом Царицынского дворца. В принципе, к масонам Екатерина относилась иронически, но масонство может быть связано с этим вот как: Баженов по заданию ложи встречался с Павлом. Масоны считали, что все-таки Павел должен быть императором. Это, конечно, могло не понравиться Екатерине, но это всего лишь одна из версий.

Между Баженовым и Казаковым

– После того как Екатерина отстранила Баженова, проектом усадьбы стал заниматься Матвей Казаков, который, как я понимаю, многое здесь изменил. Баженов ведь был его наставником?

– Казаков считается учеником Баженова. Если Баженов учился в Академии художеств в Санкт-Петербурге, а потом за границей, то Казаков учился только в архитектурной школе. Далее он уже начал трудиться и был помощником у Баженова, работал вместе с ним в Кремле.

– Какие изменения привнес Казаков в проект Царицынской усадьбы? От Баженова здесь вообще что-то осталось?

– Весь дворцово-парковый ансамбль – это работа Баженова, и только Большой дворец принадлежит Казакову.

– А что осталось от дворца Казакова к тому моменту, когда Царицыно решили наконец реставрировать?

– Дворец был в состоянии руин: не было крыши, не было межэтажных перекрытий. Все, что сохранилось к моменту реставрации, пришлось восстанавливать. Но ни одну несущую стену не снесли – остов здания полностью сохранился. У Казакова было два варианта дворца, первый из них Екатерина утвердила. В первом варианте дворец на целый этаж выше, в нем присутствуют нарядные украшения, шпили со звездами и так далее. Но уже в ходе строительства происходят некоторые изменения: начинается вторая война с Турцией, и Екатерина останавливает строительство. К этому времени Казаков достроил центральную часть до третьего этажа. Далее императрица приказывает срочно завершить строительство, и Казаков оставляет тот вариант, который вы видели у нас на выставке: с темными крышами, без нарядных шпилей, на целый этаж ниже, без двухсветного парадного зала на третьем этаже. Это то, что построил Казаков. У нас в верхнем зале археологии вы могли видеть законсервированные фундаменты: там как раз частично представлены фундаменты дворца Баженова, а далее – фундаменты Казакова. В этих фундаментах даже видны архитектурные детали (например, части колонн) разобранных дворцов Баженова.

Сплав архитектуры

– Чей вариант попытались воспроизвести при реставрации – Баженова или Казакова?

– В 2005 году, когда началось восстановление здания, решили осуществить соединение двух вариантов. Эта идея возникла еще в 70-е годы XX века, хотели восстановить историческую справедливость. Изначально здание хотели восстанавливать для художественного института имени Сурикова (полное название: Московский государственный академический художественный институт имени В. И. Сурикова при Российской академии художеств. – Прим. ред.). Проект реконструкции был разработан в архитектурной мастерской № 13 «Моспроект-2». Но в итоге этот план так и остался нереализованным, и со смертью Евгения Вучетича, который тогда был вице-президентом Академии художеств СССР, эта идея уходит. Кроме того, там же анфиладная планировка, и под учебные классы такое помещение приспособить невозможно; помимо этого, там не было коммуникаций. Видимо, комплекс этих причин привел к тому, что эту идею тогда так и не осуществили. В 2005 году работа над реконструкцией Царицыно возобновилась. Работал все тот же «Моспроект-2». За основу архитекторы взяли ту самую идею 70-х годов, но воплотили ее в более упрощенном виде.

– Как можно охарактеризовать архитектурный стиль, в котором выполнена усадьба?

– Вы знаете, здесь идут многочисленные споры, поскольку Царицыно – это такой сплав разных архитектурных стилей. Но все-таки большинство специалистов определяют этот стиль как неоготику. Екатерина заказала Баженову дворец в мавритано-готическом стиле, который в то время был в моде. Связано это с тем, что в 1775 году, когда императрица купила это имение, в окрестностях Москвы, на Ходынском поле, праздновалась победа над Турцией (имеется в виду праздник в честь заключения Кючук-Кайнарджийского мира. – Прим. ред.). Декорации для этого праздника создавал Баженов: это были декоративные театральные павильоны в восточном стиле, символизировавшие взятые русскими войсками турецкие крепости.

– Теперь ясно, откуда в XVIII веке у нас взялась мода на турецкий стиль. А вот что такое «русская готика»…

– Под «готикой» тогда понимали все Средневековье: русское, европейское – различий не делали. Ну а так как Баженов обучался и во Франции, и в Италии и в целом был очень талантливым архитектором, он сумел создать такой уникальный сплав архитектуры. Поэтому разбирать его по деталям, конечно, невозможно. Здесь до сих пор можно заметить некую театральность: ведь сама усадьба выполнена в образе средневекового города! Царицыно создавалось, главным образом, как летняя увеселительная усадьба, а все праздники раньше проводились на улице. Баженов подразумевал, что императрица будет прогуливаться по здешним аллеям, рассматривать здания со всех сторон.

Дачи поверх некрополя

– Екатерина в свое время отказалась поселиться в Царицыно, но неужели тут так никто и не жил до самого появления музея?

– В 60-е годы XIX века многие здания на территории парка Царицыно арендовались под дачную застройку; конечно, была и перепланировка. Дворец стоял нетронутым, и только в конце XIX века начали постепенно сносить крышу: перекрытия были деревянными, и мог возникнуть пожар, поскольку по этим руинам постоянно лазили местные отдыхающие.

– Кто из знаменитостей жил и гостил на Царицынских дачах?

– В 1870-х годах здесь возник целый дачный поселок – Новое Царицыно. Здесь было очень много известных дачников. У нас в Третьем Кавалерском корпусе есть выставка «Дачное Царицыно». Там хранятся фотографии и имена всех этих людей. В разные годы в Царицыно снимали дачи или гостили у друзей и родственников многие знаменитые писатели: Ф. М. Достоевский, Ф. И. Тютчев, А. Н. Плещеев, А. П. Чехов, Андрей Белый, И. А. Бунин… Бунин, кстати, именно здесь познакомился со своей будущей второй женой, Верой Муромцевой. Также здесь жили и гостили многие известные композиторы (П. И. Чайковский, Н. А. Римский-Корсаков, М. А. Балакирев), историк В. О. Ключевский, естествоиспытатель К. А. Тимирязев, председатель первой Государственной думы С. А. Муромцев и многие другие. Также тут находилась дача основателя Императорского исторического музея Ивана Егоровича Забелина. Он вел в Царицынском парке раскопки курганов вятичей.

– Здесь раньше жили вятичи? Какие-то следы их пребывания сохранились?

– Конечно. В нижнем зале археологии нашего музея есть женские украшения вятичей, они были найдены уже при раскопках XX века, их вел Артемий Арциховский. А то, что нашел Забелин, находится в Государственном историческом музее и, если не ошибаюсь, в Эрмитаже.

– А сейчас археологи еще приезжают в Царицыно?

– В 2000-е годы были раскопки на береговой линии. Там были очень интересные находки именно советского времени: нашли много стеклянной посуды, монет. В советский период здесь была зона отдыха: происходили массовые гуляния, люди загорали, купались… Отсюда и большое количество стеклянной посуды. У нас на выставке даже лежит неразбитая стеклянная бутылка того времени. В те же 2000-е годы велись раскопки в парке. Там, если помните, есть беседка «Храм Цереры» – вот на этом месте происходили раскопки. Там нашли глиняные черепки бронзового века, которые тоже есть в нашей экспозиции. Также есть находки XV века. Как считают археологи, именно на этом высоком мысу, где стоит беседка, поселений не было. Судя по находкам, которые были сделаны, это было ритуальное место – некрополь. Там вятичи хоронили своих умерших. Вместе с прахом в могилу клали украшения и предметы быта: женщинам – особые семилопастные височные кольца и «решетчатые» перстни с узорчатыми прорезями, мужчинам – ножи и серпы.

Таинственные домики «для кавалеров»

– В ансамбль Царицыно помимо главного дворца входит множество других, более мелких зданий. Для кого и для чего они предназначались?

– Баженов построил пять дворцов, из пяти сохранились два – Малый и Средний. Это – дворцы для Екатерины. Средний дворец иногда называют Оперным домом, потому что в XIX веке там хотели давать концерты. К тому времени Царицыно уже перешло в управление уездного ведомства, и нужно было, чтобы имение приносило доход казне. Здания начали сдаваться в аренду, возник дачный поселок. Все остальные небольшие здания, о которых вы говорите, сейчас называют Кавалерскими корпусами.

– Интересное название. Для чего эти корпуса предназначались?

– Это название было дано им уже в XX веке, при паспортизации. После Великой Отечественной войны Царицыно внесли в список памятников культуры – вначале местного, а потом и всесоюзного значения. И в процессе паспортизации возникла сложность. Во-первых, к тому времени поднимались еще не все архивные документы. Кроме того, даже сам Баженов в своих письмах не пишет, для кого предназначены эти дома – для него был более важен внешний образ усадьбы. Поэтому, для чего эти здания построены, точно сказать нельзя, есть только разные предположения. К примеру, в одном из писем к Екатерине Баженов написал, что построил домик для официантов, но какой – неизвестно. Возможно, это самый маленький домик на территории, отсюда он самый крайний. Эта постройка отличается от остальных более скромной отделкой. Но это опять же только предположение. Так вот, возвращаясь к Кавалерским корпусам. В версии Баженова был Большой кавалерский корпус, который впоследствии снес Казаков. Сейчас на этом месте сохранился старый фундамент. Баженов сам дал такое название, и, видимо, оно осталось в памяти через много лет. Поэтому в XX веке три здания назвали Кавалерскими корпусами – Первый, Второй и Третий.

– Название напоминает о кавалерии – как будто это что-то военное…

– Нет, не кавалерия, а кавалеры – то есть придворные. Хотя у нас почти все посетители, которые проходят мимо этих зданий, вместо «кавалерский» читают «кавалерийский». А есть еще одно здание, от которого тоже сохранились фундамент и название: «Камер-юнгфарский корпус». «Юнгфрау» – это девушки, прислуживающие Екатерине. Таким образом, с приходом Казакова изменилась центральная часть ансамбля и вся композиция в целом, поскольку у Баженова не было главенствующего дворца, его выделил уже Казаков. Ему, с одной стороны, нужно было угодить императрице, а с другой – вписать Большой дворец в ансамбль Баженова. То, как он с этим справился, мы можем наблюдать сегодня.

– Здание, где мы сейчас находимся, тоже кажется очень интересным. И название необычное – «Хлебный дом»…

– С названием все очень просто: когда это здание строилось, Баженов собирался устроить здесь кухню. Но есть действительно кое-что интересное: на фасадах здания можно увидеть две загадочные эмблемы, напоминающие каравай хлеба и солонку. Есть подозрения, что они связаны с масонским орденом. Ректор Института архитектуры Дмитрий Швидковский в одной из своих статей упоминает масонскую символику на здешних зданиях.

Музей с царским размахом

– Сегодня Царицыно – это одно из самых популярных мест для прогулок москвичей, а кроме того, здесь очень интересные выставки. Когда здесь впервые появился музей?

– После Октябрьской революции началась конфискация дач, а Царицыно вместе с прилегающими к нему территориями переименовали в поселок Ленино. В Хлебном доме были коммунальные квартиры. А в 1927 году, по случаю 10-летия Октябрьской революции, в одном из корпусов открылся Царицынский историко-художественный и краеведческий музей. Он пользовался большой популярностью у горожан: каждый год его посещали более 20 тысяч человек. Они приезжали посмотреть на коллекции баженовских чертежей и находки из курганов вятичей. В 1930-е годы музей был переименован в Ленинский краеведческий музей садово-огородного района, и тогда характер экспозиции резко изменился. Место портретов и канделябров заняли макеты тракторов и плугов, здесь стали проводиться выставки «День урожая» и «Весенняя посевная кампания». Но музей быстро утратил свою популярность, и его закрыли, а вскоре началась война…

– Как усадьба пережила эти тяжелые годы?

– Жители поселка строили рубежи обороны, между курганами была замаскирована зенитная установка. Над руинами дворцов постоянно летали немецкие самолеты, и несколько бомб упали совсем близко от старинных павильонов. В крышах дач стали возникать пробоины. В послевоенные годы в этих зданиях обосновались райисполком и районный архив, затем – клуб и музыкальное училище. В конце 1960-х годов начинается массовая застройка района Орехово-Борисово, и коммуналки в старых дачах стали расселять. Вокруг Царицынского ансамбля была установлена обширная охранная зона.

– А как связано Царицыно с именем Ильи Глазунова?

– Еще в 1950-е годы возникла идея создать Государственный музей декоративно-прикладного искусства народов СССР, но долго не могли найти подходящее помещение. Произошло это в 1984 году благодаря стараниям Ильи Глазунова. Он добился того, чтобы именно Царицыно со всеми постройками передали в ведение музея. Тогда и началась реставрация. Но начинать ее с Большого дворца не было возможности, поэтому стены законсервировали, проемы окон и дверей закрыли сетками. С 1987 по 1995 год велись реставрационные работы. В эти сроки удалось восстановить все, кроме Большого дворца и Хлебного дома. Благоустраивать парк и павильоны начали в 2005 году. И вот 2 сентября 2007 года состоялось официальное открытие реконструированного дворцового комплекса «Царицыно». С этого момента памятник обрел новую жизнь.

Фото: Мария Рузанкина

Музей-заповедник Царицыно включает в себя Царицынский дворцово-парковый ансамбль с комплексом дворцовых построек, прудами, пейзажным парком и оранжереями. Заповедник, находящийся на юго-восточной окраине Москвы, с 1998 года входит в состав особо охраняемой природной территории как памятник архитектуры XVIII века.

Из истории Царицыно

Усадьба Царицыно известна с конца XVI века. В то время земли на окраине Москвы принадлежали русским царям или их фаворитам. Первой отстроила здесь усадьбу, названную Богородским, сестра Бориса Годунова, царица Ирина. В Смутные времена поместье полностью уничтожили, а местность переименовали в пустошь Чёрная грязь.

Здесь строил свои хоромы боярин Стрешнев, зять первого русского царя Михаила Романова. Новую усадьбу возвёл на просторных землях фаворит царевны Софьи, Василий Голицын. Вместе с сыном Алексеем Голицын на зависть всем устроил трёхъярусные хоромы с галереями.

После воцарения Петра I Голицыных отправили в ссылку, а владельцем имения Чёрная грязь стал союзник Петра I в русско-турецкой войне молдавский правитель Дмитрий Кантемир.

Новый дом «на китайский манер» с отлогими крышами на два ската, галереями и маленькими башнями, вокруг которого буйствовал сад и оранжереи с экзотическими фруктами, привели в восторг Екатерину II.

Императрица, не раздумывая, выкупила Чёрную грязь у наследников Кантемира, тяготившихся усадьбой. Семья Кантемиров и с радостью приняла 25000 рублей, которые заплатила царица. Неблагозвучное название усадьбы Екатерина немедленно назвала селом Царицыно.

Поместье при Екатерине II

Купив поместье, императрица в разговоре с придворным архитектором Василием Баженовым с досадой говорила: «В окрестностях Москвы нет ни одного дворца, где можно с удобством провести лето».

Архитектор Баженов

В 1775 году Екатерина приказала своему архитектору разработать проект подмосковной увеселительной резиденции. Государыня высказала пожелание при строительстве сохранить живописный ландшафт территории.

К лету 1785 года зодчий построил заказанный дворец, состоящий из трёх павильонов, расположенных подковообразно на небольшом расстоянии один от другого.

Интересно! Мастер предполагал, что павильоны займут Екатерина II, цесаревич, а отдельный дворец – для увеселений и кабинетных занятий.

Баженов ждал указаний по внутренней отделке зданий. В июне 1785 года императрица посетила дворец и повелела изменить здания. Своды она нашла «слишком тяжёлыми, комнаты слишком низкими, будуары слишком тесными, апартаменты слишком тёмными, а лестницы слишком узкими».

Архитектор Казаков

Дворец был разобран, а Баженов не получал больше заказов от императрицы. К делу привлекли архитектора Матвея Казакова, ученика Баженова, которого императрица назначила новым архитектором царицынской резиденции.

Матвей Казаков предложил взамен трех двухэтажных небольших баженовских дворцов построить огромный дворец с просторным парадным залом. Строительство подходило к концу, когда 6 ноября 1796 года до Царицыно дошла весть о неожиданной смерти Екатерины. Наследник императрицы, Павел I, дальнейшее строительство в Царицыно запретил.

Оскорблённый Баженов не пожалел денег на месть и заплатил колдуну, который устроил в Царицыно «порчу», чтобы никто и никогда не сумел здесь построить ничего путного. Неизвестно, в чём причина, но императорская усадьба в Царицино не построилась, а Екатерина не успела пожить в этих краях.

Дворец после смерти императрицы

Построенный Казаковым дворец однажды загорелся, а после пожара быстро разрушился. После смерти Екатерины Царицыно погрузилось в запустение, зарастая травой и разрушаясь.

В 1870 году здесь возник посёлок Новое Царицыно, где построили дачи. В разные годы в Царицыно снимали дачи или гостили у родственников писатели и поэты: Ф. М. Достоевский, Ф. И. Тютчев, А. Н. Плещеев, А. П. Чехов, И. А. Бунин.

Интересно! Здесь жили известные композиторы: П.И. Чайковский, Н.А. Римский-Корсаков, М.А. Балакирев. А также – историк В. О. Ключевский, естествоиспытатель К. А. Тимирязев, председатель первой Государственной Думы С. А. Муромцев.

В советское время здесь была зона отдыха, и отведено место под строительство дач. В конце XX века правительство приняло решение о возрождении территории Царицыно.

Задуманную Екатериной усадьбу построили современные архитекторы по чертежам тех времён. Используя современные материалы, зодчие воссоздали начальную резиденцию императрицы.

Дворцово-парковый комплекс Царицыно

Архитектор Баженов при строительстве комплекса зданий бережно сохранил парк, который сформировали и вырастили князья Кантемиры. Дворцовые постройки гений зодчего расположил так, что, не теряя оригинальности, строения вписались в окружающую природу.

Большой дворец

Три постройки, относящиеся к главному дворцу царицынского ансамбля, архитектор построил с особой выдумкой.

Первый корпус он возвёл в форме квадрата с изъятой со стороны угла трапециевидной частью.

Второй корпус – восьмиугольный – сравнивают с гигантским резным ларцом для драгоценностей. Предназначался дворец для небольших официальных приёмов, проведения придворных церемоний, театральных представлений и придворных увеселений Екатерины II.

Внутри третьего дома – круглый зал, часть зала выступает в форме полуротонды, которую венчает башенка-бельведер. Архитектурное украшение в виде пирамиды венчало шпиль дома и предназначалось для того, чтобы люди любовались её красотой.

Хлебный дом

В плане здание – квадрат со скруглёнными углами и внутренним двором. На дворцовую площадь дом выходит под углом. Своё название строение получило по двум горельефам – эмблемам в виде каравая с солонкой, украшающим фасады.

Между Хлебным домом и Большим дворцом – декоративное сооружение в виде галереи, в середине которого арка с шипами. Опоры арки и фасад стены украшены пирамидальными колоннами и белокаменными сердечками. Сооружение зрительно складывает в цепь отдельно стоящие дворцы, напоминая своим силуэтом сказочную декорацию.

Царицынский храм

Храм «Живоносный источник» во имя иконы Божьей Матери построен во времена Кантемиров в 1765 году. В здании восьмигранной формы, увенчанном гранёным куполом, сохранились росписи XIX века.

На трёхъярусной колокольне из шести колоколов самый большой весит 180 пудов.

Интересно! Во время Великой Отечественной войны рядом с церковью в одном из частных домов жила святая блаженная старица Матрона Московская.

Башня-руина

Строение в виде средневековой башни возведено в 1804 году, как дань моде, по проекту архитектора Еготова. Башню прозвали Чёртовой лестницей: по лестнице, устроенной по северной стороне сооружения, забравшись легко вверх, спуститься оказывалось непросто. Бывали случаи, когда подвыпившие посетители по неосторожности кубарем летели вниз.

Парки, пруды и мосты комплекса

В 1986 году в усадьбе провели масштабную реставрацию дворцового комплекса, 2005-2007 годах реконструировали царицынский парк. Парковый ансамбль, в котором остались деревья со времён семьи Кантемира, составляют липы и дубы, сосны, берёзы и кедры, а также стриженные кустарники с симметричными дорожками и аллеями. Площадь паркового пространства 400 га.

В XVI-XVIII веках формировался каскад прудов. Самый красивый в череде водоёмов – Верхний пруд, где возведены два искусственных острова: Утиный и Русалочный с аркой-руиной.

Интересно! Здесь гнездятся и отдыхают утки, которых с берега подкармливают посетители хлебом.

В 1777 году между Верхним и Нижним прудом возвели плотину. Посреди Нижнего пруда – светомузыкальный фонтан, построенный в 2007 году. Сотни струй воды под заданную музыку поднимаются на высоту 15 метров. Вечером тысячи светильников подсвечивают воду.

Здесь же – С-образный искусственный остров Подкова с диаметром 100 метров. Отсюда в 1775 году князь Григорий Потёмкин, поздравляя императрицу с победой в русско-турецкой войне, устроил фейерверк, который сопровождал салют из трофейных турецких пушек.

Въездные ворота в усадьбу – Фигурный мост, так назвал сооружение автор проекта Василий Баженов. Краснокирпичный мост, построенный в 1778 году, возведён по принципу виадука и декорирован кирпичной кладкой, которая образует геометрические рельефы.

По бокам сооружения – георгиевские кресты. Высокие башни и стрельчатые проёмы в архитектуре моста делают его похожим на средневековую крепость. За мостом взору посетителей внезапно открывается дворцовая панорама. Радует глаз море цветов на цветочной аллее, появившейся недавно и пока не получившей названия.

Самая привлекательная территория музея-заповедника – Дворцовая площадь, живописная поляна, уровень которой поднят на один метр. В центре поляны – трёхствольная раскидистая сосна. Здесь проходят фестивали и городские праздники.

По задумке Баженова овраги на усадьбе не засыпали, а оформляли причудливыми мостиками.

Интересно! Возвышенности не выравнивали: на них зодчий возводил дворцы, и территория становилась частью архитектурного комплекса.

Местность за оврагом с дворцовым комплексом соединяет мост из красного кирпича. Приземистый, 80-метровый, одноарочный, с белокаменный декором, он выглядит скромно. Парапет украшен редко расположенными рельефами из белого камня. Арка моста усилена опорами.

От моста начинается Берёзовая аллея, которая объединяет в единое целое постройки Царицыно. На склоне Большого оврага – 300-летний дуб высотой 30 метров с диаметром ствола 1,3 м и огромный клён. Склон покрывают ряды лиственниц, лип и ив. Тропы на крутых склонах оборудованы удобными лестницами.

В небольшом дворике, образованном главным дворцом и галереей, установлен памятник создателям Царицыно – архитекторам Баженову и Казакову.

В усадьбе слились воедино природа, архитектура и живое пространство внутри города. Люди приходят сюда полюбоваться необычной территорией заповедника, приобщиться к екатерининской эпохе. Царицыно – хороший парк, где можно прогуляться с собакой или покататься на лыжах.

Видеоэкскурсия по усадьбе

Загрузка…