Имя драматурга, члена-корреспондента Петербургской академии наук Александра Николаевича Островского известно всем. Он много потрудился для развития русского национального театра. Его юмор и сатира так отточены, емки и незабвенны, что до сих пор являются актуальными, ставятся на подмостках сцен не только России и стран СНГ, но и во всем мире.
«Бешеные деньги», Островский: краткое содержание
Вначале автор пьесу «Бешеные деньги» хотел назвать «Коса — на камень» или «Не все то золото, что блестит», но в итоге остановился на привычном нам названии. В 1969 году произведение было закончено, напечатано в журнале «Отечественные записки», а через год ее поставили в Александрийском театре (в апреле 1970 года) и в Малом театре Москвы. В Малом театре премьера состоялась 6 октября.
Как и во многих пьесах, А. Н. Островский в «Бешеных деньгах» отображает нравы дворянства, развивает тему кризиса многих из них. Его персонажи, уверенные в себе, можно сказать, до наглости, становятся хитрыми, лицемерными и расчетливыми.
Действующие лица комедии:
- Васильков Савва Геннадич, помещик (делец).
- Телятев Иван Петрович, дворянин.
- Кучумов Григорий Борисович, барин.
- Глумов Егор Дмитриевич.
- Чебоксарова Надежда Антоновна, пожилая дама.
- Лидия Юрьевна, ее дочь.
- Андрей, Григорий, Николай, слуги.
В пьесе «Бешеные деньги» Островский (краткое содержание будет изложено ниже) образ Васильков не до конца раскрыл. С одной стороны он положительный персонаж, любит Лидию, стремится жить правильно, но с другой — слишком деловит, просчитывает каждый свой шаг. У Островского Васильков представлен скорее как прижимистый человек, автор комично обрисовывает бюджет, из которого тот не хочет выходить.
«Бешеные деньги» (Островский): герои, их взаимодействия
Итак, действие происходит в Москве, в середине 19 века. Провинциал средних лет Васильков Савва Геннадич приезжает в столицу, случайно сталкивается со «светской дамой» Лидией Чебоксаровой и хочет на ней жениться. Васильков — человек решительный, раз задумал что-то, то идет к этой цели, даже если на первый взгляд она кажется недосягаемой.
Его случайный знакомый Теляев Иван Петрович обещает провинциала познакомить с местной красавицей, но в душе вместе со старым приятелем Глумовым, известным пронырой из пьесы «На всякого мудреца довольно простоты», решает разыграть будущую невесту Саввы Геннадича.
Матери и дочери Чебоксаровым они представляют Василькова как золотопромышленника из Сибири. Провинциал становится гостем в доме Надежды Антоновны и Лидии Юрьевны, но из-за скромного характера не может найти подход к взбалмошной даме.
Отчаянный поступок Надежды Антоновны
Так заканчивается первое действие пьесы «Бешеные деньги». Островский краткое содержание второго действия начинает с того, что Надежда Антоновна получает письмо от мужа, что они разорены, так как он продал последнее имущество и не знает, как выйти из ситуации. Надежда Антоновна Чебоксарова срочно решает выдать дочь замуж. В качестве «жертвы» Лидия выбирает Теляева, однако пронырливый Иван Петрович быстро смекает что к чему и заявляет, что «брак — это не для него».
Остается лишь «запасной вариант» — Савва Геннадич, мать Лидии быстро сватает за него дочь и через неделю Лидия Юрьевна становится законной женой счастливого Василькова.
«Бешеные деньги» (Островский): анализ комедии
Но тут начинаются неприятности у Василькова, благодаря ему Чебоксаровы продолжают жить на широкую ногу, не задумываясь о долгах, которых скопилось уже порядка трехсот тысяч, а покрыть их должен не кто иной, как Васильков.
Попав в трудное положение, Савва Геннадич соглашается выполнить просьбу жены, но лишь с тем условием, что она переедет в другую, скромную квартиру и станет жить по средствам. Вначале это возмущает гордую Лидию Юрьевну, но она вынужденно соглашается на этот шаг.
«Бешеные деньги» Островский (краткое содержание произведения проходят в средних школах) и другие пьесы писал под влиянием творчества Александра Сергеевича Пушкина. Читая великого русского поэта, как говорил Александр Николаевич, становится ясно, что заслуга Пушкина в том, что через него умнеет все, что может поумнеть. Поэтому в пьесах Островский бывает беспощадным к своим героям.
Подлость Глумова (фамилия говорит сама за себя), Кучумова, Телятева и Чебоксаровых не имеет предела. Согласившись на предложение мужа, Лидия Юрьевна продолжает флиртовать со своими бывшими поклонниками. Кучумов, не имеющий гроша за душой, пытается пустить пыль в глаза Лидии и, воспользовавшись ее положением, обещает огромную сумму денег в обмен на ее любовь. Привыкшая к роскоши, хищная Лидия Чебоксарова соглашается и становится жертвой Кучумова. Васильков, застукав жену с другим мужчиной, разрывает с ней и ее матерью всякое общение.
Обманутые мечты
Вначале женщины даже радуются этому, но время идет, а обещанных денег нет и нет. Кучумов приходит к ним в гости каждый день, но о своем обещании молчит, наконец Телятев открывает ей глаза, сказав, что Григорий Борисович разорен, как, впрочем, и он сам. В отчаянии Лидия посылает мать за Васильковым, чтобы сказать, что она умирает и хочет его видеть.
Савва Геннадич приходит, но на предложение жить вместе отвечает отказом. Желая проучить ее, он предлагает ей стать ключицей в доме его матери взамен на обещание погасить долги, а потом, если «испытательный срок» она выдержит с честью, забрать с собой в Петербург. На это пойти Лидия не может, но, подумав, решает встать на путь исправления.
Заключение
Зачастую в школах предлагают написать сочинение следующего содержания: «Бешеные деньги» (Островский). Тема отношений Лидии Чебоксаровой и Саввы Василькова», но это касается скорее школьников, выбравших гуманитарный профиль обучения. Любовь у них, конечно же, односторонняя, причем любит, как может, лишь Васильков, а Лидия Юрьевна пользуется этим. В конце пьесы все как-то меняется, Васильков уже не вызывает сочувствия, особенно после его вечно повторяющегося слова «бюджет». Читатель сочувствует скорее Лидии, которая наконец становится разумной и даже готова «проплакать» свою молодость и готовится к труду.
Сам А. Н. Островский всю жизнь любил замужнюю женщину, которая отвергала его чувства, прикрываясь мужем, но и овдовев, она не отвечала взаимностью драматургу. Связавшись с сыном богатого купца, она написала Островскому, что не хочет отнимать его любви ни у кого. Через некоторое время драматург женился на актрисе Марии Васильевне Бахметьевой и у них родились четыре сына и две дочери.
Добродушный и пустой Телятев, разновидность Стивы Облонского, обломок “изящного барства”, никогда не пропадет благодаря своим одиннадцати московским тетушкам. У этого балетомана и любителя сладенького – триста тысяч долгу и давно все чужое: лошади, экипажи, квартира, мебель, зеркала, ковры. Но призрачность этого благополучия мало его смущает.
Он то, что называется, добрый малый: нерасчетлив, сам готов одолжить деньги, если они случайно у него заведутся, по не считает зазорным и попить шампанского на чужой счет, в надежде, что завтра
деньги как-нибудь сами собой с неба свалятся.
А рядом другой тип выродившегося московского барства – хищный сладострастник, злонамеренный враль, лишенный и тени благодушия Телятева – “князинька” Кучумов. Ему осталось лишь вздыхать о дворцах княжеских и графских, о роговой музыке на закате солнца… В настоящем у него та же дыра в кармане, что и у Телятева, и выручает его разве что еще большая наглость и фанфаронство, позволяющие всюду хвастать деньгами, всем все обещать и всех надувать.
В надежде вырвать что-то сегодня, ну хотя бы ласки Лидии Чебоксаровой, Кучумов врет грубо, врет отчаянно,
врет опасно, не боясь быть разоблаченным. Завтра не спросят, а спросят – вывернется: важно обмануть сейчас, обольстить сию минуту, а там хоть трава не расти.
Но все эти лица, по сути, лишь антитеза, лишь рельефный фон, на котором прорисовывается чуть размытым силуэтом новый герой пьесы Васильков. Он является в комедии поначалу в ореоле некой таинственности. Кто он, этот провинциал, разговаривающий, как матрос кого парохода ( Когда же нет”, “Он мой шабер”), и так пожимающий руку, что его собеседник готов в путь?
Кто этот человек, записывающий все расходы книжечку, а в то же время, по видимости, не скупой и носящий и кармане толстый бумажник в поларшина, который приводит разорившихся дворянчиков в благоговейный трепет?
Но, пожалуй, можно, сказать, что и сам драматург в некоторой растерянности от своего, героя. Случай не столь уж редкий в литературе. Можно вспомнить тургеневского Базарова, когда автор, наблюдая черты нового жизненного типа, угадав их художественно и ярко запечатлев, еще колеблется в своем отношении к герою.
Оттого, наверное, фигура Василькова и вызывала столько споров, недоумений, противоположных трактовок, что трудно было ответить с порога – сочувствует ли ему автор вполне или все же смотрит на него отстраненно, даже посмеивается над ним?
Островского, без сомнения, чуть смешит деловитость его героя, математическая складка его ума, который, казалось бы, так идеально расчислит все наперед, но дает осечку при встрече с жизнью. Драматург наказывает Василькова тем, что заставляет его безнадежно влюбиться в женщину, которая не только не любит его, но и не достойна его чувства. Васильков решает, что ему нужна Лидия, как решал бы он теорему об усеченных пирамидах, умозрительно, чисто мозговым способом.
Он твердит, что для ведения дел ему нужна как раз такая жена – “блестящая и с хорошим тоном”. Но этот рациональный выбор не избавляет его от страданий живой страсти.
То же и с его коммерческой деловитостью. Островский иронически подсмеивается над словечком Василькова “бюджет”, над его уверениями, что как бы он ни увлекся, а “из бюджета не выйдет”. Но что и говорить, драматург предпочитает чистоплотную деловитость, европейскую хватку нового дельца азиатской распущенности, обману, хапужеству, надувательству хорошо знакомых ему Кит Китычей.
Черты новейшего хищничества, которые потом резче выступят в Беркутове (“Волки и овцы”) и Кнурове (“Бесприданница”), еще не распознаны здесь драматургом, и при всем рационализме героя.
Правда, Васильков провозглашает честность не как безусловную категорию морали, а как средство к выгоде (“В практический век честным быть не только лучше, но и выгоднее”), он проповедует “расчет” и “умные” – деньги как респектабельный буржуа нового времени. Но недаром же Островский подчеркивает благородство его натуры, заставляет даже с нотами сентиментальности говорить о своей “младенческой душе” и оскорбленном Лидией “добром сердце”. В какую-то минуту Васильков забывает все свои методические счеты и расчеты и в порыве ревности, как заправский романтический герой, вызывает Телятева к барьеру: “Ах, я рассказать тебе не могу, что делается в моей груди…
Видишь, я плачу… Вот пистолеты!” И может ли не сочувствовать ему автор, когда после насмешки Лидии над его добрым порывом вкладывает ему в уста такую лирическую, такую “островскую” фразу: “Душа моя убита…”
В “Бешеных деньгах” нарушена сюжетная схема, привычная расстановка лиц у Островского. Обычно его молодая героиня – главная женская роль в пьесе – благородная, страстная, смелая и беззащитная женщина с “горячим сердцем”.
Loading…
«Бешеные деньги», Островский: краткое содержание
Вначале автор пьесу «Бешеные деньги» хотел назвать «Коса — на камень» или «Не все то золото, что блестит», но в итоге остановился на привычном нам названии. В 1969 году произведение было закончено, напечатано в журнале «Отечественные записки», а через год ее поставили в Александрийском театре (в апреле 1970 года) и в Малом театре Москвы. В Малом театре премьера состоялась 6 октября.
Как и во многих пьесах, А. Н. Островский в «Бешеных деньгах» отображает нравы дворянства, развивает тему кризиса многих из них. Его персонажи, уверенные в себе, можно сказать, до наглости, становятся хитрыми, лицемерными и расчетливыми.
Действующие лица комедии:
- Васильков Савва Геннадич, помещик (делец).
- Телятев Иван Петрович, дворянин.
- Кучумов Григорий Борисович, барин.
- Глумов Егор Дмитриевич.
- Чебоксарова Надежда Антоновна, пожилая дама.
- Лидия Юрьевна, ее дочь.
- Андрей, Григорий, Николай, слуги.
В пьесе «Бешеные деньги» Островский (краткое содержание будет изложено ниже) образ Васильков не до конца раскрыл. С одной стороны он положительный персонаж, любит Лидию, стремится жить правильно, но с другой — слишком деловит, просчитывает каждый свой шаг. У Островского Васильков представлен скорее как прижимистый человек, автор комично обрисовывает бюджет, из которого тот не хочет выходить.
История создания
Согласно Википедии «Бешеные деньги» автор планировал назвать по-другому. Перебрав варианты «Коса на камень» и «Не все то золото, что блестит», в итоге он предпочел привычную современным читателям версию. Комедия в пяти действиях была закончена в конце 1869 года, после чего ее практически сразу напечатал журнал «Отечественные записки» (выпуск № 2 от 1870 г.). Спектакль по произведению был поставлен в сжатые сроки. Его премьера в Александринском театре прошла в апреле 1870 г., а в московском Малом театре — в октябре 1870 г.
Пьеса демонстрирует жизнь русского Замоскворечья не такой, какой она пыталась казаться, а какой была на самом деле — не слишком честной и образованной. В обществе быстро распространились и стали крылатыми такие фразы из произведения:
- «Нынче не тот богат, у кого денег много, а тот, кто их добывать умеет».
- «Только бешеные деньги не знают бюджета».
- «Умные люди сами по себе, а мы сами по себе».
- «И в рубище почтенна добродетель».
- «Совесть моя так же чиста, как и карманы».
«Бешеные деньги» (Островский): герои, их взаимодействия
Итак, действие происходит в Москве, в середине 19 века. Провинциал средних лет Васильков Савва Геннадич приезжает в столицу, случайно сталкивается со «светской дамой» Лидией Чебоксаровой и хочет на ней жениться. Васильков — человек решительный, раз задумал что-то, то идет к этой цели, даже если на первый взгляд она кажется недосягаемой.
Его случайный знакомый Теляев Иван Петрович обещает провинциала познакомить с местной красавицей, но в душе вместе со старым приятелем Глумовым, известным пронырой из пьесы «На всякого мудреца довольно простоты», решает разыграть будущую невесту Саввы Геннадича.
Матери и дочери Чебоксаровым они представляют Василькова как золотопромышленника из Сибири. Провинциал становится гостем в доме Надежды Антоновны и Лидии Юрьевны, но из-за скромного характера не может найти подход к взбалмошной даме.
Главные герои
В пьесе Островского «Бешеные деньги» отражены нравы и мировоззрения дворянства, затронута тема кризиса этого российского сословия. Персонажи произведения хитры, лицемерны, самоуверенны до наглости. Ради получения быстрых больших денег они готовы на любые поступки. Им чужды душевные терзания и муки совести. Во время просмотра или прочтения пьесы происходит знакомство со следующими персонажами:
Отчаянный поступок Надежды Антоновны
Так заканчивается первое действие пьесы «Бешеные деньги». Островский краткое содержание второго действия начинает с того, что Надежда Антоновна получает письмо от мужа, что они разорены, так как он продал последнее имущество и не знает, как выйти из ситуации. Надежда Антоновна Чебоксарова срочно решает выдать дочь замуж. В качестве «жертвы» Лидия выбирает Теляева, однако пронырливый Иван Петрович быстро смекает что к чему и заявляет, что «брак — это не для него».
Явление второе
Телятев и Глумов.
Глумов
. Что за шут гороховый с тобой разговаривал?
Телятев
. Это мне Бог на шапку послал за мою простоту.
Глумов
. Что ж тебе за барыш?
Телятев
. Шампанским поит.
Глумов
. А! Это недурно.
Телятев
. Я вот погляжу, погляжу на него, да, должно быть, денег у него займу.
Глумов
. Это еще лучше, коли даст, разумеется.
Телятев
. Думаю, что даст; я ему нужен.
Глумов
. Перестань, сделай милость! Кому и для чего ты можешь быть нужен!
Телятев
. А вот слушай.
Глумов
. Слушаю.
Телятев
. Я увидал его в первый раз здесь, в парке, с неделю тому назад. Иду я по той аллее и издали вижу: стоит человек, разиня рот и вытаращив глаза; шляпа на затылке. Меня взяло любопытство, на что он так удивляется. Слона не водят, петухи не дерутся. Гляжу, и что ж бы ты думал, на кого он так уставился? Угадай!
Глумов
. На кого? не знаю. Какое диво в парке может быть.
Телятев
. На Чебоксарову.
Глумов
. У него губа-то не дура.
Телятев
. Коляска Чебоксаровых остановилась, кругом нее толпа молодежи; они обе разговаривали с кем-то, уж не знаю; а он стоит поодаль, так и впился глазами. Коляска тронулась, он бросился вслед за ней, человек пять сшиб с ног, и мне досталось. Стал извиняться, тут мы и познакомились.
Глумов
. Поздравляю.
Телятев
. А сегодня, представь себе, увидал, что я разговаривал с Чебоксаровыми, ухватил меня чуть не за ворот, втащил в сад, спросил бутылку шампанского, потом другую, ну, мы и выпили малым делом. А вот здесь открылся мне, что влюблен в Чебоксарову и желает на ней жениться. Видишь ты, по его делам, – а какие у него дела, сам черт не разберет, – ему именно такую жену нужно; ну, разумеется, просил меня познакомить его с ними.
Глумов
. Ах он, эфиоп! Вот потеха-то! Приехал откуда-то из Камчатки и прямо женится на лучшей нашей невесте. Видишь ты, у него дела такие, что ему непременно нужно жениться на ней. Какая простота! Мало ли у кого какие дела! Вот и у меня дела такие, что мне нужно на богатой невесте жениться, да не отдают. Что он такое за птица? Что он делает, по крайней мере?
Телятев
. Это уж одному Аллаху известно.
Глумов
. Объясни мне его слова, манеры, и я тебе сразу скажу, кто он.
Телятев
. Нет, пожалуй, и с двух не скажешь. Он дворянин, а разговаривает, как матрос с волжского парохода.
Глумов
. Судохозяин, свои пароходы имеет на Волге.
Телятев
. Стал расплачиваться за вино, вынул бумажник вот какой
(показывает руками)
, пол-аршина наверное. Чего там нет! Акции всякие, счеты на разных языках, засаленные письма на серой бумаге, писанные мужицким почерком.
Глумов
. Да богат он?
Телятев
. Едва ли. Говорит, что есть имение небольшое и тысяч на пятьдесят лесу.
Глумов
. Невелико дело. Виноват, он не пароходчик.
Телятев
. Он небогат или скуп; заплатил за вино и сейчас же при мне записал в книжку в расход.
Глумов
. Не конторщик ли? А как характером?
Телятев
. Прост и наивен, как институтка.
Глумов
. Прост и наивен… не шулер ли?
Телятев
. Не могу сказать. А вот пьет шампанское, так на диво: отчетливо, методически, точно воду зельтерскую. Выпили по бутылке, и хоть бы краска в лице прибавилась, хоть бы голос поднялся.
Глумов
. Ну, так сибиряк, наверное сибиряк.
Телятев
. Сигары курит дорогие, по-французски говорит отлично, только с каким-то акцентом небольшим.
Глумов
. Теперь знаю, агент какого-нибудь торгового дома лондонского, и толковать нечего.
Телятев
. Разбирай его, как знаешь! Вот задачу-то задал!
Глумов
. Ну, да кто бы он ни был, а комедию сыграть нужно. Мы уж и то давно не смеялись, все приуныли что-то.
Телятев
. Только в твоей комедии комические-то роли, пожалуй, достанутся нам.
Глумов
. Нет, мы будем играть злодеев, по крайней мере я… И вот с чего начинается: ты познакомь этого чудака с Чебоксаровыми, а я скажу Надежде Антоновне, что у него золотые прииски; и будем любоваться, как она станет за ним ухаживать.
Телятев
. А ну как узнают, что это вздор, как окажется, что у него только и есть чухломская деревня?
Глумов
. А нам-то что! Мы скажем, что от него слышали, что он сам хвастал.
Телятев
. Ну, зачем же!
Глумов
. Что ж, тебе его жалко? Эка телячья натура! Ну, мы скажем, что ошиблись, что у него не золотые прииски, а прииски брусники по лесам.
Подходит Васильков.
«Бешеные деньги» (Островский): анализ комедии
Но тут начинаются неприятности у Василькова, благодаря ему Чебоксаровы продолжают жить на широкую ногу, не задумываясь о долгах, которых скопилось уже порядка трехсот тысяч, а покрыть их должен не кто иной, как Васильков.
Попав в трудное положение, Савва Геннадич соглашается выполнить просьбу жены, но лишь с тем условием, что она переедет в другую, скромную квартиру и станет жить по средствам. Вначале это возмущает гордую Лидию Юрьевну, но она вынужденно соглашается на этот шаг.
«Бешеные деньги» Островский (краткое содержание произведения проходят в средних школах) и другие пьесы писал под влиянием творчества Александра Сергеевича Пушкина. Читая великого русского поэта, как говорил Александр Николаевич, становится ясно, что заслуга Пушкина в том, что через него умнеет все, что может поумнеть. Поэтому в пьесах Островский бывает беспощадным к своим героям.
Подлость Глумова (фамилия говорит сама за себя), Кучумова, Телятева и Чебоксаровых не имеет предела. Согласившись на предложение мужа, Лидия Юрьевна продолжает флиртовать со своими бывшими поклонниками. Кучумов, не имеющий гроша за душой, пытается пустить пыль в глаза Лидии и, воспользовавшись ее положением, обещает огромную сумму денег в обмен на ее любовь. Привыкшая к роскоши, хищная Лидия Чебоксарова соглашается и становится жертвой Кучумова. Васильков, застукав жену с другим мужчиной, разрывает с ней и ее матерью всякое общение.
Продолжение и развязка
За счет Василькова семья молодой супруги продолжает жить на широкую ногу. Копятся долги (более трехсот тысяч), и от всего этого у провинциала идет кругом голова. Будучи в трудном положении, Савва Геннадьевич соглашается выполнить просьбу жены и покрыть долги при условии, что молодые супруги переедут в скромную квартиру и станут жить по средствам.
Супруга возмущена, но вынуждена пойти на его условия. Уступив мужу, она не прекращает поддерживать отношения с бывшими поклонниками. Пуская пыль в глаза молодой женщине, Кучумов пытается купить ее любовь. Надеясь вернуться к прежней беззаботной жизни, Лидия становится его любовницей. Узнав об этом, муж разрывает с ней и ее матерью все контакты.
Ожидание обещанных лживым барином четырехсот тысяч рублей затягивается. Лжец навещает любовницу регулярно, но молчит о своем обещании. Телятев открывает Лидии правду и отмечает, что ее пожилой любовник разорен, да и сам Иван не в лучшем положении. В отчаянии молодая женщина посылает за Васильковым, которому говорят, что она при смерти и хочет его видеть.
Супруг приходит, но отвечает «нет» на предложение снова жить вместе. Чтобы проучить ее, он предлагает ей место экономки в доме матери. Если жена покажет себя с хорошей стороны, он обещает забрать ее в губернский город, а затем отвезти в Петербург. Лидия отказывается, однако задумывается о том, что нужно становиться на путь исправления.
Принять предложение ее вынуждает угроза утраты имущества, которое приехал описывать пристав.
Обманутые мечты
Вначале женщины даже радуются этому, но время идет, а обещанных денег нет и нет. Кучумов приходит к ним в гости каждый день, но о своем обещании молчит, наконец Телятев открывает ей глаза, сказав, что Григорий Борисович разорен, как, впрочем, и он сам. В отчаянии Лидия посылает мать за Васильковым, чтобы сказать, что она умирает и хочет его видеть.
Савва Геннадич приходит, но на предложение жить вместе отвечает отказом. Желая проучить ее, он предлагает ей стать ключицей в доме его матери взамен на обещание погасить долги, а потом, если «испытательный срок» она выдержит с честью, забрать с собой в Петербург. На это пойти Лидия не может, но, подумав, решает встать на путь исправления.
О произведении
Автор: Островский А.Н. |
Дата публикации: 1870 | Форма произведения: пьеса |
Жанр: сатирический | Время событий: XIX век | Место событий: Россия | В школе: 10 класс | Возраст: подростки | Время чтения: 1-3 часа | Экранизация: фильм (СССР, 1981 год, реж. Евгений Матвеев) | Главные герои: Васильков Савва Геннадич (помещик), Телятев Иван Петрович (дворянин), Кучумов Григорий Борисович (барин), Глумов Егор Дмитриевич (приятель Телятева), Чебоксарова Надежда Антоновна (пожилая дама), Лидия Юрьевна (дочь Чебоксаровой) Второстепенные герои: Андрей, Григорий, Николай (слуги)Темы: внутренняя борьба, жадность, изъяны общества, смысл жизни, человек и общество
Действие первое
Сцена из спектакля в постановке Тверского театра драмы
Петровский парк. Телятев и Васильков выходят из кофейной. Васильков восторженно отзывается о Чебоксаровой и признается Телятеву что, кажется, влюблен. Телятев с усмешкой отвечает ему, что в Чебоксарову влюблено полгорода, а вот чтобы понравиться ей нужно иметь не менее полмиллиона. В придачу неплохо бы иметь красивый мундир и высокий чин. Васильков сокрушается: «Жалею, очень жалею, что она так недоступна». Прощаясь, Телятев обещает познакомить Василькова с Чебоксаровой.
Появляется Глумов и спрашивает Телятева: «Что за шут гороховый с тобой разговаривал?» Телятев рассказывает историю влюбленного Василькова и о его намерении жениться на Чебоксаровой. Глумов возмущается: «Вот потеха-то! Приехал откуда-то из Камчатки и прямо женится на лучшей нашей невесте!» Они еще немного обсуждают Василькова, заодно делая предположения, кем он на самом деле является.
Подходит Васильков, и Телятев представляет его Глумову, который не доволен слишком сильным рукопожатием Василькова. Последний извиняется и говорит, что это провинциальная привычка. Глумов осторожно начинает расспрашивать Василькова кто он и откуда, попутно сообщая, что собирается жениться на Чебоксаровой.
Телятев предлагает Надежде Антоновне и Лидии познакомить их с «миллионщиком». Лидия отвечает: «Познакомь! Да, ведь ты дрянь, тебе верить нельзя». Появляется Васильков, и Телятев представляет его дамам. Старшая Чебоксарова интересуется местом жительства Василькова, на что тот отвечает, что живет в деревне, но большую часть времени проводит в разъездах. Становится прохладно. Лидия просит принести ей шаль, на что с готовностью откликается Васильков.
К Телятеву и Глумову присоединяется Кучумов. Разговор заходит об устрицах и кулебяке на обеде в купеческом клубе, где Кучумов выиграл накануне большую сумму денег.
Чебоксаровы прощаются с Васильковым и приглашают его бывать у них, на что он с радостью соглашается. Васильков возвращается в мужскую компанию.
Мальчик из кофейной приносит шампанское и бокалы. Васильков объявляет, что готов держать пари на три тысячи, что женится на Чебоксаровой. Однако никто из присутствующих не торопится его поддержать.
Действие второе
Сцена из спектакля Русского драматического театра
Богато обставленная гостиная Чебоксаровых. Васильков ходит из угла в угол, не решаясь пойти к дамам. Телятев уходит за букетом для младшей Чебоксаровой. Васильков вспоминает подходящий анекдот и отправляется в зал, где находится Лидия Юрьевна.
Надежда Антоновна жалуется Кучумову, что получила от мужа неприятную телеграмму, в которой он сообщает, что дела его плохи, а имение готовится на продажу. Она не знает, как сообщить об этом Лидии, потому что дочь привыкла жить на широкую ногу, и это известие убьет ее. Кучумов предлагает свое покровительство. Чебоксарова просит его не распространять среди знакомых известие об их бедственном положении.
Васильков собирается уходить, но его задерживает Надежда Антоновна. Она начинает расспрашивать его о родителях и о роде его деятельности. К концу беседы у Чебоксаровой складывается впечатление о Василькове, как об очень состоятельном человеке. На прощание она советует ему не спорить с Лидией: «Это ее раздражает, она девушка с характером».
Лидия спрашивает у матери, о чем она могла говорить с Васильковым, ведь он ведет себя, как сумасшедший. Надежда Антоновна возражает ей, говоря, что он просто человек оригинальный и, к тому же, состоятельный. К таким людям нужно всегда проявлять снисхождение. Она признается дочери в том, что финансовое положение их шатко. Лидия принимает решение искать богатого жениха.
Телятев наносит визит Чебоксаровым. Надежда Антоновна оставляет его наедине с Лидией. Лидия говорит Телятеву, что сомневается в его чувствах: «Не говорите того, чего не чувствуете; не любезничайте со мной, если я вам не нравлюсь!» Телятев возражает и говорит, что чувствует к ней даже больше того, что она видит. Лидия счастлива и собирается сообщить матери об их свадьбе. Телятев в недоумении: «Быть вашим слугой, рабом, чем угодно. А что касается брака, – это уж не мое дело». Лидия в бешенстве.
Надежда Антоновна посылает за Васильковым и сообщает ему, что хочет, чтобы он сблизился с ее дочерью. Входит Лидия. Мать объявляет, что Васильков через нее просит руки у Лидии. Дочь отвечает, что полностью полагается на выбор матери, хотя и не любит Василькова. Васильков говорит, что любовь может прийти и позже, но без уважения не жизнеспособен ни один брак. После этих слов он дарит Лидии серьги и брошь.
Действие третье
Сцена из спектакля театра им. Маяковского
Из газеты Васильков узнает, что казанское имение Чебоксаровых продается вместе с заводом и лесом. Он собирается написать доверенность и отослать в Казань Павла Ермолаева. Входит Надежда Антоновна. Разговор заходит о тратах, которые необходимы для поддержания статуса состоятельной семьи. Васильков признается, что у него практически ничего нет. Чебоксарова в ужасе спрашивает про его миллионы. Васильков отвечает ей, что их никогда и не было и уходит. Поразмыслив над тем, что Лидию вообще никто бы не взял замуж, зная об истинном их положении, Надежда Антоновна решает помочь зятю.
Надежда Антоновна обращается к Кучумову с просьбой пристроить зятя на выгодное место. Кучумов взбешен: «Какое ж он право имел на вашу дочь? Прикидывался, чай, что золотом осыплет? А теперь вышло, что самого корми». Чебоксарова намекает ему, что женщины умеют быть благодарными. После этих слов Кучумов не только обещает выполнить просьбу Чебоксаровой, но и выслать деньги ее мужу.
Телятев и Лидия мирятся. За любезностями их застает Глумов. У него созревает план стравить всех ухажеров Лидии друг с другом и с Васильковым.
Мать сообщает Лидии о том, что Васильков несостоятелен. От этих слов Лидию охватывает ужас. Она признается, что не может жить без золотой пыли и готова приласкать любого, кто обеспечит ей роскошную жизнь, прикидывая кто богаче – Кучумов или Телятев. Мать обвиняет Лидию в порочности. Обе еще надеются на то, что Васильков богат, но скрывает от них свое богатство. Лидия решает использовать все свои чары.
Лидия дарит Василькову несколько часов блаженства. Он счастлив, но не понимает перемены в ее поведении. Она признается, что любит его. Васильков замечает, что Лидия что-то прячет за спиной. Она признается, что это счета на свадебные расходы и просит мужа оплатить их. Он соглашается и начинает просматривать счета.
Один за другим входят слуги и подают Василькову десятки счетов. Он перенаправляет их Лидии Юрьевне, которая в сердцах бросает их на пол. Васильков объявляет, что счета он оплатит, но необходимо сократить расходы. Он предлагает отпустить слуг и переехать в скромный домик. Надежда Антоновна намекает Василькову, что неплохо бы начать подворовывать, ставя в пример своего мужа. На что он решительно отвечает ей: «Никакая нужда, никакая красавица меня вором не сделают. Если вы мне еще о воровстве заикнетесь, я с вами церемониться не буду».
Лидия тем временем тихо шепчет матери: «Никто так меня не унижал, как он. Я теперь не женщина, я змея! И я его больно ужалю».
Действие четвертое
Сцена из фильма-спектакля. 1978
Скромная комната с бедной меблировкой. Лидия про себя рассуждает, что ей страшно подойти к окну. Она считает, что весь город смеется над ней и с нетерпением ожидает Кучумова. Приезжает Кучумов. Он оглядывается и называет новое жилище Чебоксаровых постоялым двором. Он предлагает Лидии с матерью вернуться в старую квартиру и обещает ей содержание. Лидия с радостью соглашается.
Приезжает Глумов, но Василий не пускает его в дом, объясняя, что ему отказано. Глумов замечает на столе шляпу Кучумова. Он радуется, что еще немного и все соперники соберутся в доме в одно и то же время. Задуманный им план должен сработать. Чуть позже приезжает Телятев, но ему тоже отказывают в приеме.
Васильков спрашивает Телятева, зачем он навещает его жену. Тот цинично отвечает: «Оттого, что у меня вкус хорош». Васильков предлагает немедленно стреляться. Телятев спрашивает, отчего Васильков живет в такой убогой квартире и предлагает ему деньги. Васильков, немного помявшись, берет деньги, но не собирается отказываться от дуэли. Телятев отвечает, что перед смертью им неплохо бы спрятаться за печкой и послушать, что здесь происходит.
Лидия провожает Кучумова. На прощание она называет его «папашкой» и целует. Из-за печки выходят Васильков и Телятев. Теперь Васильков предлагает стреляться Кучумову, но тот быстро уходит. На шум приходит Надежда Антоновна. Васильков предлагает ей забрать обратно безнравственную подлую дочь. Лидия с холодной усмешкой признается, что она притворялась все это время. Васильков раздавлен и хочет застрелиться. Телятев его успокаивает: «Савва, ты дурачишься. У моего знакомого две жены бежали, что ж, ему два раза надо было застрелиться?» Мать и дочь Чебоксаровы уезжают. Телятев ведет Василькова отобедать.
Действие пятое
В будуаре прежней квартиры Чебоксаровых лежит на кушетке Лидия. Входит Надежда Антоновна. Кучумов не появляется у них уже неделю. Вместо обещанных тысяч он дал всего лишь шестьсот рублей. Надежда Антоновна уверена, что он не посылал денег ее мужу, так как тот все продал и вынужден снимать квартиру. Ей стало известно, что их имение купил некто Ермолаев, поверенный Василькова.
Является Кучумов. У Лидии происходит с ним напряженный разговор. Она спрашивает, где обещанные деньги. Кучумов ссылается на то, что снова забыл кошелек. Лидия интересуется, не он ли купил имение ее отца, на что тот утвердительно кивает головой, придумывая трехэтажную схему. Лидия требует, чтобы деньги были у нее через десять минут. Кучумов оскорблен: «Я себя оправдаю в ваших глазах; но я вам долго-долго (грозит пальцем) не прощу такого обращения со мной».
Лидию навещает Телятев, которому она признается, что положение их печально. Она говорит, что сбежала от мужа, потому что Кучумов пообещал ей сорок тысяч. Телятев забавляется: «Ах, он чудак! Да отчего ж не восемьдесят?» Он рассказывает Лидии, что все, что имеет Кучумов – это десять рублей, которые ему выдает жена. Более у него ничего нет. Лидия в панике. Она просит Телятева помочь ей. Тот опускает голову.
Телятев признается Лидии, что он гол, как сокол: «Все, что вы у меня видели когда-нибудь, все чужое: лошади, экипажи, квартира, платье». Лидия в отчаянии спрашивает, где же ей теперь взять деньги, на что Телятев отвечает, что деньги водятся у деловых людей. На вопрос где же взять этих людей, он подводит ее к окну и указывает на неказистый домик Василькова. Лидия сомневается, на что он отвечает: «Нынче не тот богат, у кого денег много, а тот, кто их добывать умеет».
Лидия посылает мать к Василькову. Вернувшись, она рассказывает, что тот принял ее вежливо, но холодно. Приезжает Васильков. На вопрос о самочувствии Лидия говорит, что умирает. «В таком случае нужен или доктор, или священник; я ни то, ни другое», – отвечает Телятев. Начинается спор о том, кто кого покинул и кто у кого должен просить прощения. Лидия настаивает на том, что Телятев должен ее спасти. Он отвечает, что может предложить ей работу у него экономкой с достойной оплатой. Лидия прогоняет его вон. Телятев заливается слезами от смеха.
Лидия просит догнать и вернуть Василькова. Она осторожно расспрашивает у него, что должна делать экономка. Васильков описывает ее будущие обязанности. Она просит не повторять слово «экономка», так как оно слишком грубо для ее слуха. Она общает Василькову подумать. Заходит слуга и объявляет, что следственный пристав желает описать имущество.
Васильков объявляет Лидии, что заплатил ее долг, и теперь ей нужно собираться в деревню. Лидия просит у него один день, чтобы поплакать вволю и проститься со своими мечтами. Она добавляет, что принимает его предложение, так как находит его выгодным. Васильков отвечает, что из бюджета он выходить не собирается: «Только бешеные деньги не знают бюджета».
Лидия нерешительно подходит к Василькову и кладет ему голову на плечо.
Сочинения по произведению
- • Анализ “Бедность не порок”
- • Анализ пьесы “Бесприданница”
Все произведения автора
- • Бедность не порок
- • Бесприданница
- • Бешеные деньги
- • Гроза
- • Свои люди – сочтёмся
Ирина Зарицкая | Просмотров: 3.3k
- Краткие содержания
- Островский
- Бешеные деньги
В комедии Островского речь идёт о трёх людях которые считаются московскими богачами, и барскими личностями. Первый из них Телятев,- живёт на широкую ногу, не жалеет денег на себя любимого, и ни в чем себе не отказывает, тратя много денег на развлечение. У него большой красивый дом, хорошая мебель, имеются прислуги и кони. Поведение у него угодливое, со всеми любезничает, и веселится, в основном говорит то что людям нравится слушать. И никто даже не догадывается что вся его жизнь в долг. Все что у него есть- на самом деле принадлежит не ему. У Телятева долгов несколько сотен тысяч, которые он не собирается возвращать. Он живёт сегодняшним днём и не думает о будущем.
Второй барин, Кучумов, профессионально обманывает людей, глядя им в глаза и не краснеет. В его словах нет ни капельки правды он лжет обо всем, о его чувствах, мнении, положении дел. Он говорит это так что все верят ему и даже не догадываются что он бедный, жадный, и очень жестокий человек.
Третий Васильков — негодяй, скрытный, но внешне он выглядит вообще без грехов. Он считает, что честность в каком-либо деле нужна, без неё нельзя получить какой-либо выгоды. И чем сильнее в том или ином обществе оценивается честность, благородство, доброта души, тем больше выгоды Васильков получит, показывая все эти черты характера.
У этого типа барина все обдумано, даже его чувства к Лидии. Он влюбился в эту девушку красавицу. Что б познакомится с ней он попросил своего знакомого что б он представил себя Чебоксаровым. Телятьев и его друг Глумов решили подшутить над мамой Лидии, Надеждой Антоновой которая мечтала о богатом зяте Глумов представляет Василькова как золотопромышленника из Сибири. Тем временем Надежде Антоновне приходит телеграмма от супруга, о том что они должны продать последнее имение что б погасить долги. Она обратилась за помощью к старому князю Кучумову который был так же не равнодушен к Лидии. Но от него помощи так и не дождались. Мать начала говорить Лидии что б искала богатого жениха. И в качестве «жертвы» Лидия выбрала сначала Телятева. Но тому не нужны серьёзные отношения. Тогда девушке пришлось выйти замуж за влюбленного в нее Василькова. По плану ей нужно было отработать экономкой, чтобы узнать точно, как вести хозяйство, а после этого она получит повышение до звания его супруги, — изначально в провинции, а после в Петербурге, в котором Лидия со своей внешностью, и грамотностью принесет Василькову много пользы.
Читательский дневник.
Другие произведения автора: ← Сердце не камень↑ ОстровскийГорячее сердце →
«Бешеные деньги», Островский: краткое содержание
Вначале автор пьесу «Бешеные деньги» хотел назвать «Коса — на камень» или «Не все то золото, что блестит», но в итоге остановился на привычном нам названии. В 1969 году произведение было закончено, напечатано в журнале «Отечественные записки», а через год ее поставили в Александрийском театре (в апреле 1970 года) и в Малом театре Москвы. В Малом театре премьера состоялась 6 октября.
Как и во многих пьесах, А. Н. Островский в «Бешеных деньгах» отображает нравы дворянства, развивает тему кризиса многих из них. Его персонажи, уверенные в себе, можно сказать, до наглости, становятся хитрыми, лицемерными и расчетливыми.
Действующие лица комедии:
- Васильков Савва Геннадич, помещик (делец).
- Телятев Иван Петрович, дворянин.
- Кучумов Григорий Борисович, барин.
- Глумов Егор Дмитриевич.
- Чебоксарова Надежда Антоновна, пожилая дама.
- Лидия Юрьевна, ее дочь.
- Андрей, Григорий, Николай, слуги.
В пьесе «Бешеные деньги» Островский (краткое содержание будет изложено ниже) образ Васильков не до конца раскрыл. С одной стороны он положительный персонаж, любит Лидию, стремится жить правильно, но с другой — слишком деловит, просчитывает каждый свой шаг. У Островского Васильков представлен скорее как прижимистый человек, автор комично обрисовывает бюджет, из которого тот не хочет выходить.
В Санкт-Петербургском театре Комедии
Премьера самой молодой версии спектакля состоялась в феврале 2018 года — эта версия «Бешеных денег» была поставлена на сцене Санкт-Петербургского театра комедии имени Акимова. Этот вариант получился не только очень близким к первоисточнику, даже несколько рафинированно, но и невероятно красивым — свежий взгляд на костюмы и внешность персонажей, непрерывно идущий снег, сочетание синего и черного в минималистических декорациях — все это привлекает даже тех, кто успел увидеть все существующие постановки «Бешеных денег» и не готов удивляться. Режиссером спектакля стала Татьяна Казакова, которая является художественным руководителем всего этого театра.
Возможно, сказался женский взгляд на пьесу, но в этой версии совсем не симпатизировать Савве и Лидии не получится: внутри Василькова зритель почувствует трагичную нотку самоотречения, а в Лидии — проблески нежной, хоть и глубоко затаенной души. Между героями, помимо практичного союза, можно будет почувствовать и зарождающуюся любовь. Таким образом, Казакова решила сделать из комедии в некотором роде мелодраму. В ролях появились начинающие актеры, выступившие наравне с заслуженными и даже народными артистами:
- Васильков — Александр Матвеев.
- Лидия — Дария Лятецкая.
- Старшая Чебоксарова — Ирина Мазуркевич/Наталья Шостак.
- Телятев — Николая Смирнов.
- Кучумов — Сергей Русскин.
- Глумов — Дмитрий Лебедев.
Спектакль идет ровно три часа, стоимость билетов от 500 до 2000 рублей. Адрес театра: Санкт-Петербург, Невский проспект 56.
«Бешеные деньги» (Островский): герои, их взаимодействия
Итак, действие происходит в Москве, в середине 19 века. Провинциал средних лет Васильков Савва Геннадич приезжает в столицу, случайно сталкивается со «светской дамой» Лидией Чебоксаровой и хочет на ней жениться. Васильков — человек решительный, раз задумал что-то, то идет к этой цели, даже если на первый взгляд она кажется недосягаемой.
Его случайный знакомый Теляев Иван Петрович обещает провинциала познакомить с местной красавицей, но в душе вместе со старым приятелем Глумовым, известным пронырой из пьесы «На всякого мудреца довольно простоты», решает разыграть будущую невесту Саввы Геннадича.
Матери и дочери Чебоксаровым они представляют Василькова как золотопромышленника из Сибири. Провинциал становится гостем в доме Надежды Антоновны и Лидии Юрьевны, но из-за скромного характера не может найти подход к взбалмошной даме.
Отзывы зрителей
Отзывы о спектаклях «Бешеные деньги», поставленных в разных театрах, тоже, соответственно разные. Почти в один голос самой точной зрители называют постановку Малого театра, несмотря на то, что здесь из комедии пьеса превратилась в трагикомедию, если даже не в драму. Но все же, не изменяя традициям более ранних постановок, режиссеры Иванов и Коняев придерживались точной последовательности, а также сохранили все реплики и действия героев практически без изменений. Зрители пишут, что остались в невероятном восторге от просмотра данного спектакля на сцене Малого.
А вот отзывы о спектакле «Бешеные деньги» на сцене театра Маяковского разделились. Большинству зрителей очень понравилась свежесть подачи классической пьесы, блистательная подача и юмор. Те же, кто оставил отрицательную рецензию, сошлись во мнении, что спектакль получился слишком длинным и затянутым.
О спектакле, поставленном в театре Сатиры, самыми интересными являются отзывы от тех, кто успел посмотреть и оригинальную версию Миронова (и с Мироновым). Приятно осознавать, что этим зрителям пришлась по душе и новая версия «Бешеных денег» — они увидели здесь творческое присутствие самого Андрея Александровича.
Зрительские отзывы о спектакле «Бешеные деньги» театра на Таганке очень противоречивые — кто-то пришел в восторг от задумки режиссера изменить временной промежуток и называют постановку самым лучшим прочтением первоисточника. Других зрителей, напротив, возмутили такие большие перемены и спектаклем они остались категорически недовольны.
Самую молодую, петербургскую постановку спектакля «Бешеные деньги» отзывами тоже не обделили — зрители, в основном, очень тепло отзывались об этой версии классической пьесы. Ну а те, кто остались недовольны, написали, что им не понравилась излишняя романтизация персонажей и потеря глубины смысла за визуальными эффектами.
Отчаянный поступок Надежды Антоновны
Так заканчивается первое действие пьесы «Бешеные деньги». Островский краткое содержание второго действия начинает с того, что Надежда Антоновна получает письмо от мужа, что они разорены, так как он продал последнее имущество и не знает, как выйти из ситуации. Надежда Антоновна Чебоксарова срочно решает выдать дочь замуж. В качестве «жертвы» Лидия выбирает Теляева, однако пронырливый Иван Петрович быстро смекает что к чему и заявляет, что «брак — это не для него».
Сходство и различия в спектаклях
Несмотря на то, что у всех спектаклей «Бешеные деньги» сюжет общий, разница между ними огромная. Каждый режиссер все-равно прибавляет к первоисточнику Островского свои личные чувства и видения героев, так же как и каждый актер по иному представляет своего персонажа. Например, в современной постановке Малого театра, некоторая доля зрительских симпатий все-таки окажется на счету Лидии и Василькова. Не стал делать их режиссер совсем безнадежными, выведя из младшей Чебоксаровой в некотором роде героиню Достоевского — холодную, расчетливую, но все же не до конца потерянную. А Васильков и вовсе представляется не таким уж провинциальным дураком, есть будто бы и в нем искренние чувства. В этом постановка очень похожа на версию Петербургского театра Акимова — там тоже режиссер решила не делать из главных героев таких уж бессердечных чудовищ, но при этом соблюла все основные детали оригинального текста, приправив их толикой искренней и красивой романтики.
Совсем иная ситуация со спектаклем «Бешеные деньги» в театре Маяковского — тут постановщики создали не просто комедию, а эксцентрическую, и о положительных качествах или оправдании поступков героев зрителю можно и не мечтать. Может, данная постановка и не так точна, как в Малом театре, но зато сохранен основной посыл Островского, который своих героев, а тем более их бессердечную жажду наживы, оправдывать не собирался. Примерно с такой же позиции к спектаклю подошел и режиссер версии театра имени Пушкина — он довел до гротеска юмористическую составляющую пьесы, утрировав жадность и пороки всех героев.
В театре на Таганке, как уже говорилось выше, самое кардинальное отличие — изменение времени, в котором существуют персонажи. В остальном режиссер придерживалась первоисточника, по мнению некоторых зрителей — более, чем все остальные.
Спектакль, который идет в театре Сатиры, был воспроизведен по более ранней постановке Андрея Миронова — именно поэтому данная комедия наполнена легкой грустью, свойственной каждой театральной работе этого актера и режиссера. Здесь тоже нет оправдания жадности героев, однако наблюдая за их жизнью хочется не наказывать их смехом, а тихо и сердечно пожалеть — за ущербность взглядов и жизненных устоев.
«Бешеные деньги» (Островский): анализ комедии
Но тут начинаются неприятности у Василькова, благодаря ему Чебоксаровы продолжают жить на широкую ногу, не задумываясь о долгах, которых скопилось уже порядка трехсот тысяч, а покрыть их должен не кто иной, как Васильков.
Попав в трудное положение, Савва Геннадич соглашается выполнить просьбу жены, но лишь с тем условием, что она переедет в другую, скромную квартиру и станет жить по средствам. Вначале это возмущает гордую Лидию Юрьевну, но она вынужденно соглашается на этот шаг.
«Бешеные деньги» Островский (краткое содержание произведения проходят в средних школах) и другие пьесы писал под влиянием творчества Александра Сергеевича Пушкина. Читая великого русского поэта, как говорил Александр Николаевич, становится ясно, что заслуга Пушкина в том, что через него умнеет все, что может поумнеть. Поэтому в пьесах Островский бывает беспощадным к своим героям.
Подлость Глумова (фамилия говорит сама за себя), Кучумова, Телятева и Чебоксаровых не имеет предела. Согласившись на предложение мужа, Лидия Юрьевна продолжает флиртовать со своими бывшими поклонниками. Кучумов, не имеющий гроша за душой, пытается пустить пыль в глаза Лидии и, воспользовавшись ее положением, обещает огромную сумму денег в обмен на ее любовь. Привыкшая к роскоши, хищная Лидия Чебоксарова соглашается и становится жертвой Кучумова. Васильков, застукав жену с другим мужчиной, разрывает с ней и ее матерью всякое общение.
В театре на Таганке
Необычным в спектакле театра на Таганке является то, что весь сюжет перенесен из конца 19 века в начало 20-го. Режиссером «Бешеных денег» в стиле модерн выступила уже успешная актриса и начинающий режиссер Мария Федосова. Продолжительность этого спектакля 3 часа 20 минут, а вот маркировка выше, чем у предыдущих — 16+.
Роли исполняют:
- Савва Васильков — Владимир Завикторин.
- Лидия — Ирина Усок.
- Чебоксарова — Анна Мохова/Полина Фокина.
- Кучумов — Михаил Басов.
- Телятев — Данила Перов/Дмитрий Белоцерковский.
- Глумов — Роман Серков.
Билеты на этот спектакль стоят от 400 до 1000 рублей. Адрес театра — улица Земляной Вал 76/21.
Обманутые мечты
Вначале женщины даже радуются этому, но время идет, а обещанных денег нет и нет. Кучумов приходит к ним в гости каждый день, но о своем обещании молчит, наконец Телятев открывает ей глаза, сказав, что Григорий Борисович разорен, как, впрочем, и он сам. В отчаянии Лидия посылает мать за Васильковым, чтобы сказать, что она умирает и хочет его видеть.
Савва Геннадич приходит, но на предложение жить вместе отвечает отказом. Желая проучить ее, он предлагает ей стать ключицей в доме его матери взамен на обещание погасить долги, а потом, если «испытательный срок» она выдержит с честью, забрать с собой в Петербург. На это пойти Лидия не может, но, подумав, решает встать на путь исправления.
«Московский жанр» и обиход вновь окружают нас в комедии «Бешеные деньги» (1870). Аллейки Петровского парка, сад Сакса, где гуляет праздная, скучающая публика, купеческий клуб, куда ездят играть в карты и обедать с устрицами, магазины дамского платья на Кузнецком мосту и Петровке… Московские баре, хлыщи, дамы полусвета, прожигатели жизни, любители выпить на чужой счет…
Чтобы подчеркнуть злободневность комедии, как длящейся московской хроники, Островский переносит в нее из прошлой пьесы знакомое нам лицо — того же Егора Дмитриевича Глумова с его злыми эпиграммами на «всю Москву», желчными, циническими выходками и умением устроиться. О, он, конечно, не пропал, когда в пятом акте комедии о «мудрецах» ему показали на дверь,- теперь он снова в «хорошем обществе», снова язвит, подделывается, глумится и кончает тем, что прилепляется к какой-то болезненной богатой барыне, надеясь вскоре дождаться ее смерти и пожить тогда в свое удовольствие на оставленные ему деньги.
Политика и карьера были главным винтом действия в «Мудреце». Деньги — и в заглавии пьесы, в ее сюжете, в мотивах поведения действующих лиц — основная ось новой комедии.
Над входом в пьесу будто горят огненными буквами два слова: кредит и бюджет. Их на разные лады повторяют действующие лица.
Телятев. …В Москве можно иметь на сто тысяч кредита… Васильков. …Как бы ни увлекся, из бюджета не выйду. Телятев. …И опять кредит будет, потому что я добрый малый… Васильков — Только бешеные деньги не знают бюджета. Телятев. Мы и без копейки будем иметь почет и кредит.
Кредит — это то, чем живет размотавшееся московское барство, которое еще ездит в экипажах, пьет дюжинами шампанское, держит лакеев — но все в долг. Бюджет — словечко новое, для московских ленивцев и сибаритов непонятное, пугающее, как «жупел» для купчих. Это понятие, идущее от дельцов современной складки, и оно попахивает коммерческой Европой, биржей, акционерными обществами, банкирскими домами.
70-е годы прошлого века — время, когда старая, заскорузлая, патриархальная а для кого-то и добродушная, непритязательная, милая Россия уходила в прошлое. В Петровском парке, где прогуливаются герои «Бешеных денег», воздух насыщен электричеством — ожидаются внезапные разорения и возвышения, акции, ассигнации, скупленные векселя, неожиданные источники дохода — все это румянцем возбуждения играет на лицах. Торгуют — и с биржевым расчетом — даже красотой. Бешеные деньги выступают, таким образом, в двух значениях: «бешеные» — значит, случайные, ненадежные, взятые з долг, на «авось» или по случаю (негаданное наследство, женитьба на богатой), это «глупые» деньги. Но «бешеными» можно назвать и те баснословные суммы/ которые могут сложиться из точного учета и расчета, делового предприятия — это деньги «умные».
Островский еще живо помнил Москву 40-х годов, когда у владельцев дворянских особняков был не только аппетит к веселой и хлебосольной жизни, но и некоторые возможности, чтобы ее вести: управляющие имениями к сроку присылали барину вырученные ими деньги, а через всю Москву ночами скрипели обозы, доставляя провиант из подмосковной. Как-то незаметно, на глазах у драматурга барская Москва обеднела, слиняла, прежние моты и богачи увяли, хоть еще и пробовали топорщиться, позировать, вести прежнюю роскошную жизнь хотя бы в долг, пользуясь одним блеском былого имени, родовитостью и знакомствами.
Расхлябанная привычка жить «на удачу», «на шаромыжку», как «кривая вывезет», беспечно и лениво, до последней минуты прикрывала нищету внешним фанфаронством, пусканием пыли в глаза. Не шевелиться для устройства дел, а лишь брать безотчетно взаймы, пользоваться отовсюду — кто, сколько даст и все ожидать, что на твоей земельке золотые прииски откроют, фонтаном забьет или хотя бы «англичане» железную дорогу проводить станут,- вот и выход из положения.
- Краткие содержания
- Островский
- Бешеные деньги
Речь в комедии идет о трех типах московских богачей, на тот момент барских особ. Первый барин Телятев, — живет на широкую ногу, не жалея денег на себя и собственное развлечение. У него хороший дом, прекрасная мебель, слуги и кони. Ведет он себя заискивающе, со всеми любезен и весел, говорит то, что людям нравится слушать. Никто не знает, что вся жизнь Телятева в долг. Все, что принадлежит этому человеку, — на самом деле не его. У Телятева несколько сотен тысяч долгов, которые он даже не думает возвращать. Он живет как пташка, — одним днем.
Другой дворянин, Кучумов, умеет врать людям, смотря им в глаза и ничуть не смущаясь. Он врет обо всем, — о его чувствах, мнении, положении дел. Он делает это так искусно, что многие верят, не подозревая, что Кучумов беден и скуп, а также жесток.
Васильков, — негодяй скрытый, ибо внешне выглядит совершенно безгрешным. Он считает, что честность в деле просто необходима, без нее получение выгоды невозможно. И чем сильнее в том или ином обществе ценится честность, порядочность и добросердечие, тем больше выгоды Васильков получит, демонстрируя все эти качества.
У этого типа барина все продумано, даже его любовь к Лидии Чебоксаровой, которая погрязла в долгах. Используя ее тяжелое положение, он пытается купить ее себе в качестве жены, и та, немного сопротивляясь, продается ему. По плану она должна отработать какое-то время экономкой, чтобы узнать досконально, как вести хозяйство, а затем она получит повышение до звания его жены, — сначала в провинции, а затем в Петербурге, где с ее внешностью и образованностью, Лидия принесет Василькову много выгоды.
В произведении высмеиваются люди мелочные, жадные до денег, но жадные по-разному. Все главные герои готовы поступиться любыми принципами ради получения легких средств. В этих людях нет ни правды, ни достойного поведения и то, ради чего живут они, — жадность до денег и низких мирских удовольствий.
Можете использовать этот текст для читательского дневника
Пьеса Островского
Комедия «Бешеные деньги» была закончена Александром Островским к концу осени 1869 года, первая публикация состоялась уже в начале 1870 года, на страницах журнала «Отечественные записки». В том же году, сразу в двух театрах, состоялись первые постановки пьесы. В первых редакциях пьеса носила название «Не все то золото, что блестит» и «Коса на камень».
Сюжет пьесы «Бешеные деньги» повествует о судьбе и жизни совершенно разных героев, которых объединяет одно — жажда денег, богатства и праздной жизни. Три типа мнимых богачей — сорокалетний дворянин Телятев, живущий на широкую ногу, но только лишь в долг, шестидесятилетний родовитый барин Кучумов, жестокий и лживый, чье богатство заключается лишь в связях со стороны матери и жены, и, наконец, главный герой — провинциал Савва Васильков, которого, шутки ради, знакомые представляют как миллионера. На эту удочку ведутся не менее алчные героини — девица на выданье Лидия Юрьевна, мечтающая о красивой, безбедной жизни, и ее мамаша Надежда Антоновна, скрывающая мечту поживиться на удачном замужестве дочери за ангельским ликом благих намерений. В общем, все главные герои делают вид, что наивны и добры, а сами мечтают лишь о деньгах. Савва Васильков влюбляется в Лидию, а она отвечают ему взаимностью лишь узнав о его миллионах, которых на самом деле нет. В итоге они оказываются идеально подходящими друг другу людьми, так как для обоих единственной в жизни ценностью являются деньги — брак для них ни что иное, как сделка. Именно поэтому Лидия спокойно идет в экономки к Василькову, надеясь в последствии дослужиться до статуса — как бы это комично не звучало — статуса жены. Интересно, что среди героев вновь появляется Егор Глумов, уже известный читателям (и зрителям) по комедии «На всякого мудреца довольно простоты».
«Бешеные деньги» Островского можно назвать комедийной версией его же «Бесприданницы» — все те же социальные проблемы поднимет в следующей пьесе Александр Николаевич, только уже в драматическом ключе. Изюминку пьесе придает отсутствие в ней положительных персонажей — все главные герои, по задумке автора, не должны вызывать симпатию у читателя или зрителя.
Краткое содержание
Краткое содержание «Бешеных денег» Островского на сайте Брифли переносит в Москву середины XIX века. Во время случайного визита в столицу провинциал Васильков сталкивается со светской львицей Лидией Юрьевной. Молодая женщина двадцати четырех лет ведет праздный и богатый на события образ жизни, который не располагает к браку, но Савва Геннадьевич принимает решение просить ее руки. Случайный знакомый Телятев обещает ему скорую встречу с местной красавицей, но вместе со старым приятелем Глумовым (пронырой из пьесы «На всякого мудреца довольно простоты») он планирует разыграть надменную даму.
Представляя Василькова матери и дочери Чебоксаровым, Телятев говорит о нем как об известном сибирском золотопромышленнике. Провинциал становится желанным гостем в доме светской львицы, но из-за скромности не может найти к ней подход.
Вскоре к Надежде Антоновне приходит письмо от супруга. В нем неприятное известие: семья разорена, имущество продано, а впереди ждет неизвестность.
Поправить финансовое положение можно с помощью выгодного брака Лидии. Этим и начинает заниматься Надежда Антоновна, выбрав в супруги дочери неприлично богатого Телятева. Понимая, что к чему, мужчина сразу заявляет: брак не для него. Тогда дама рассматривает запасной вариант — Савву Геннадьевича. Спустя неделю Лидия становится его законной супругой.
Первые постановки
В апреле 1870 года, спустя всего несколько месяцев после первой публикации пьесы, «Бешеные деньги» были поставлены на сцене Александринского театра в Петербурге. К сожалению, пьеса была встречена довольно холодно, как потом писали в газетах: «Петербургская публика не хочет историй о простой жизни». Московская премьера состоялась в октябре 1870 года, на сцене Малого театра. Здесь уж новую пьесу Островского встретили прекрасно, на спектаклях был большой аншлаг. Неудивительно, что в этом театре пьеса успешно ставится по сей день — пусть и разными режиссерами.
Отчаянный поступок Надежды Антоновны
Так заканчивается первое действие пьесы «Бешеные деньги». Островский краткое содержание второго действия начинает с того, что Надежда Антоновна получает письмо от мужа, что они разорены, так как он продал последнее имущество и не знает, как выйти из ситуации. Надежда Антоновна Чебоксарова срочно решает выдать дочь замуж. В качестве «жертвы» Лидия выбирает Теляева, однако пронырливый Иван Петрович быстро смекает что к чему и заявляет, что «брак — это не для него».
Остается лишь «запасной вариант» — Савва Геннадич, мать Лидии быстро сватает за него дочь и через неделю Лидия Юрьевна становится законной женой счастливого Василькова.
«Бешеные деньги» в Малом театре
Спектакль успешно шел в Малом театре с момента первой премьеры 1870 года много лет, но был снят с показа на рубеже веков — гражданская война и революция требовали совсем других постановок. Однако уже к 30-м годам на сцену стали возвращаться классические спектакли — тем более Островский, настолько совпадавший в своих идеях с идеями нового, советского государства. Первая советская постановка пьесы состоялась в 1933 году, именно на сцене Малого театра. Содержание спектакля «Бешеные деньги» 1933 года было максимально близко к первоисточнику — режиссер-постановщик Иван Степанович Платонов не терпел отсебятины по отношению к классике, а потому были соблюдены абсолютно все ремарки Александра Островского. Все тогдашние гении театральной сцены были задействованы в постановке. Роль Надежды Чебоксаровой исполнила величайшая русская актриса Александра Александровна Яблочкина. Ее работа была высоко оценена как зрителями и критиками, так и партнерами по сцене, хотя сама актриса говорила, что изначально не поняла Чебоксарову и в первых постановках играла ее неправильно:
Прежде Чебоксарова казалась мне положительным типом, я видела только ее огромную любовь к дочери, извиняющую все ее действия, оправдывающую ее поступки. Позднее я поняла свое заблуждение и стала играть Чебоксарову как отрицательный образ. Я верила раньше, что Чебоксарова не лжет внутренне, когда говорит: «Страшные слова говоришь ты, Лидия: страшней бедности ничего нет. Есть, Лидия: порок!» — и потому вкладывала в эти слова подлинную взволнованность благородной души. Но ведь это неверно: Чебоксарова скрывается за ширмой достоинства и честности. Она вся во власти расчета, ее «достоинства» хватает только на стремление «приличие соблюсти». На самом деле это циничное, эгоистическое существо, ее любовь к Лидии — это желание продать ее подороже, любыми средствами заполучить для нее богатого человека
По теме: «Потерянный рай»: актеры, сыгравшие в фильме
Роль ее дочери Лидии исполнила не менее гениальная актриса Елена Николаевна Гоголева, которой на момент премьеры было 33 года. Благодаря прекрасным внешним данным, она продолжала играть 24-летнюю Лидию до 48 лет. Старшая и младшая Чебоксаровы в исполнении Яблочкиной и Гоголевой — на фото ниже.
Среди других знаменитых актеров спектакля «Бешеные деньги» 1933 года — Николай Капитонович Яковлев в роли Василькова, Константин Александрович Зубов в роли Телятева и Петр Иванович Старковский в роли Кучумова.
Следующая постановка спектакля на сцене Малого театра была не только осуществлена в 1978 году, но еще и экранизирована в виде телеспектакля. Режиссерами данной постановки выступили Николай Александрович, Владимир Бейлис и Леонид Варпаховский. В данной постановке тоже было задействовано немало звезд экрана и сцены СССР, но уже более известных современному зрителю. Так, роль Лидии досталась звезде своего времени Элине Быстрицкой — несмотря на то что на момент премьеры ей было ровно 40 лет. Роль ее будущего избранника Василькова досталась Юрию Каюрову, Надежду Антоновну сыграла Ирина Ликсо, а Телятева — Никита Подгорный.
Ну а первая премьера спектакля «Бешеные деньги» в Малом театре, который успешно ставится и в настоящее время, состоялась спустя 20 лет — в 1998 году. Продолжительность этого спектакля 2 часа 45 минут и состоит он из двух действий с антрактом. Возрастное ограничение 12+. Стоимость билетов на спектакль от 200 до 3000 рублей. Постановка проходит на другой сцене Малого театра, которая находится по адресу Большая Ордынка, 69.
Режиссером-постановщиком четвертой — для Малого театра — версии пьесы стал Виталий Николаевич Иванов, заслуженный деятель искусств РФ, а главным режиссером Виталий Анатольевич Коняев, народный артист РФ. В ролях:
- Васильков — Виктор Низовой/Дмитрий Кознов.
- Лидия — Полина Долинская/Дарья Новосельцева.
- Чебоксарова — Алефтина Евдокимова/Людмила Полякова.
- Телятев — Валерий Бабятинский.
- Кучумов — Владимир Дубровский.
- Глумов — Михаил Фоменко.
У Малого театра есть даже трейлер данного спектакля с одним из актерских составов. Его можно посмотреть в видеоролике, представленном ниже.
Анализ произведения
В сюжете комедии описаны три типа русских богачей. Провокатор всех событий, господин Телятев, живет на широкую ногу и ни в чем себе не отказывает. У него красивый дом, слуги, лошади, модная одежда. На людях он всегда весел и говорит, что им нравится слышать. Но в действительности у Ивана Петровича много долгов, о которых он не беспокоится, поскольку существует одним днем.
Представитель более старшего поколения, Кучумов, хорошо умеет лгать людям. Многие думают, что он богач, поскольку он говорит об успешном положении дел. На самом деле он беден, скуп, эгоистичен и жесток.
На фоне описанных персонажей Савва Васильков выглядит почти безгрешным. Он считает, что добиться успеха можно с помощью порядочности, честности, добросердечия. Его чувство к Лидии носит эгоистичный характер. Он «покупает» молодую женщину, пользуясь ее тяжелым положением. В прежней обеспеченной жизни она и помыслить не могла, чтобы связать жизнь с таким человеком.
Ошибки дамы приводят к тому, что она вынуждена решать, идти ли в экономки в дом к свекрови и досконально изучать ведение хозяйства. Только так супруг обещает ей повышение до статуса жены и возможный переезд в Петербург. В Северной столице Лидия с ее красотой и обаянием может принести корыстному супругу много выгоды.
В конце пьесы у зрителей нет сочувствия к Василькову, который постоянно упоминает слово «бюджет». Искреннее раскаяние Лидии и ее готовность уступить мужу, наоборот, вызывают душевный отклик. Каждый из героев комедии по-своему корыстен и жаден, готов поступиться любыми принципами ради наживы.
В работе Островского «Бешеные деньги» отражена тема кризиса дворянства и отношение автора к зарождающемуся классу буржуазии. Многим представителям старого сословия приходилось адаптироваться к изменениям и учиться у капиталистов новым методам обмана и воровства с размахом. Былая уверенность в праве на привилегированное положение уступила место лицемерному и расчетливому поведению. Автор подчеркивал, что нужно быть честным человеком, тогда светлое будущее обязательно придет. Но он лукавил: порядочность хорошо, а благополучие лучше. Даже ночью его героям продолжали сниться бешеные деньги.
В театре Маяковского
На сцене московского театра Маяковского спектакль «Бешеные деньги» еще очень молодой. Его премьера состоялась в апреле 2017 года. Роль Надежды Антоновой в данной постановке исполнила известная советская и русская актриса Светлана Немоляева. Она родилась 18 апреля 1937 года, и авторы приурочили премьеру спектакля к ее 80-летнему юбилею. Но это не единственная причина, по которой для Немоляевой спектакль «Бешеные деньги» является особенным — дело в том, что в данной постановке, в роли Лидии на сцену с великой актрисой выходит ее родная внучка Полина Лазарева. Изюминку в данную информацию добавляет факт, что режиссер постановки Анатолий Шульев не знал о родстве актрис, когда распределял роли. Он просто решил, что Светлана Немоляева и Полина Лазарева похожи внешне, как родные — и попал в самую точку.
Другими актерами в спектакле «Бешеные деньги» Анатолия Шульева стали:
- Васильков — Алексей Дякин.
- Телятин — Виталий Ленский.
- Кучумов — Александр Андриенко.
- Глумов — Константин Константинов.
Сам режиссер обозначил жанр постановки как «комедия одержимости» — ведь всех героев действительно можно назвать одержимыми, от чего они и оказываются в смешных для зрителя ситуациях. Спектакль идет 3 часа 20 минут, с одним антрактом и категорией 12+. Билет обойдется зрителю в сумму от 500 до 2700 рублей. Желающие приглашаются к основной сцене на Большой Никитской улице 19/13. Прежде чем решать, идти на этот спектакль или нет, можно посмотреть трейлер, представленный ниже.
Продолжение и развязка
За счет Василькова семья молодой супруги продолжает жить на широкую ногу. Копятся долги (более трехсот тысяч), и от всего этого у провинциала идет кругом голова. Будучи в трудном положении, Савва Геннадьевич соглашается выполнить просьбу жены и покрыть долги при условии, что молодые супруги переедут в скромную квартиру и станут жить по средствам.
Супруга возмущена, но вынуждена пойти на его условия. Уступив мужу, она не прекращает поддерживать отношения с бывшими поклонниками. Пуская пыль в глаза молодой женщине, Кучумов пытается купить ее любовь. Надеясь вернуться к прежней беззаботной жизни, Лидия становится его любовницей. Узнав об этом, муж разрывает с ней и ее матерью все контакты.
Ожидание обещанных лживым барином четырехсот тысяч рублей затягивается. Лжец навещает любовницу регулярно, но молчит о своем обещании. Телятев открывает Лидии правду и отмечает, что ее пожилой любовник разорен, да и сам Иван не в лучшем положении. В отчаянии молодая женщина посылает за Васильковым, которому говорят, что она при смерти и хочет его видеть.
Супруг приходит, но отвечает «нет» на предложение снова жить вместе. Чтобы проучить ее, он предлагает ей место экономки в доме матери. Если жена покажет себя с хорошей стороны, он обещает забрать ее в губернский город, а затем отвезти в Петербург. Лидия отказывается, однако задумывается о том, что нужно становиться на путь исправления.
Принять предложение ее вынуждает угроза утраты имущества, которое приехал описывать пристав.
В театре Сатиры
В 1981 году на сцене театра Сатиры известный актер Андрей Миронов поставил этот спектакль, да еще и сам сыграл в нем главную роль Саввы Василькова. Пьеса долгое время шла в театре Сатиры и после смерти актера, но, по неизвестным причинам, была снята в начале нулевых. Однако в 2013 году режиссер, актер и хороший друг Миронова Андрей Зенин восстановил спектакль, полностью повторив все идеи Андрея Александровича и приурочив премьеру к его дню рождения. В рецензиях о спектакле «Бешеные деньги» , поставленном в театре Сатиры, отписались те критики, которые знали и любили прежнюю постановку. Они сошлись во мнении, что Зенину удалось сохранить трагикомедийную нотку, вложенную в пьесу Островского самим Мироновым, и что всем любителям «старого» театра Сатиры стоит обратить внимание на эту постановку.
По примеру Андрея Миронова Андрей Зенин сам исполнил роль Саввы Василькова. Другие актеры и роли данной постановки:
- Лидия — Анастасия Микишова.
- Чебоксарова-старшая — Валентина Шарыкина.
- Телятев — Александр Чевычелов.
- Кучумов — Сергей Чурбаков.
- Глумов — Иван Михайловский.
По теме: Самый крупный бриллиант в мире: описание, особенности и интересные факты
Продолжительность спектакля «Бешеные деньги» в театре Сатиры 2 часа 30 минут, есть антракт. Зрители приглашаются к сцене «Чердак сатиры», адрес театра Триумфальная площадь, 2. Билеты обойдутся в сумму от 450 до 1500 рублей.
Главные герои
В пьесе Островского «Бешеные деньги» отражены нравы и мировоззрения дворянства, затронута тема кризиса этого российского сословия. Персонажи произведения хитры, лицемерны, самоуверенны до наглости. Ради получения быстрых больших денег они готовы на любые поступки. Им чужды душевные терзания и муки совести. Во время просмотра или прочтения пьесы происходит знакомство со следующими персонажами:
- Савва Геннадьевич Васильков. Провинциал в возрасте около 35 лет. Его простота заметна во всем — от манеры речи до повседневной одежды, которую он носит. Всегда держит при себе кошелек, полный банкнот.
- Иван Петрович Телятев. Сорокалетний дворянин, на службе не состоит. Получает финансовую помощь от московских тетушек. Живет одним днем, не печалясь о будущем.
- Григорий Борисович Кучумов. Шестидесятилетний барин с титулованной родословной. Ранее служил чиновником, теперь в отставке. Лжец и сладострастник. Все уверены, что он богат, но это не так.
- Надежда Антоновна Чебоксарова. Важная пожилая дама.
- Лидия Юрьевна. Дочь Чебоксаровой. Привыкла тратить деньги, но не хочет знать, каким трудом они зарабатываются. Считает свою жизнь пропащей без золота и бриллиантов.
- Василий. Камердинер Василькова.
- Андрей. Служит в доме Чебоксаровых.
- Григорий. Прислуживает Телятеву.
- Николай. Нанят на работу Кучумовым.
- Мальчик из кофейной.
- Гуляющие лица.
В театре на Таганке
Необычным в спектакле театра на Таганке является то, что весь сюжет перенесен из конца 19 века в начало 20-го. Режиссером «Бешеных денег» в стиле модерн выступила уже успешная актриса и начинающий режиссер Мария Федосова. Продолжительность этого спектакля 3 часа 20 минут, а вот маркировка выше, чем у предыдущих — 16+.
Роли исполняют:
- Савва Васильков — Владимир Завикторин.
- Лидия — Ирина Усок.
- Чебоксарова — Анна Мохова/Полина Фокина.
- Кучумов — Михаил Басов.
- Телятев — Данила Перов/Дмитрий Белоцерковский.
- Глумов — Роман Серков.
Билеты на этот спектакль стоят от 400 до 1000 рублей. Адрес театра — улица Земляной Вал 76/21.
В театре имени Пушкина
Достаточно интересная версия спектакля показывалась в московском театре имени Пушкина с мая 2010 года по июнь 2013-го. Интересна она и с точки зрения режиссерских идей, и с точки зрения необычного актерского состава — в списке действующих лиц засветились Вера Алентова и Иван Ургант. Достаточно эксцентрично, символично, и даже с ноткой абсурда, подошел к созданию спектакля режиссер Роман Козак. Ему удалось сделать из комедии Островского очень злободневное, современное и невероятно остроумное шоу. Спектакль обладал трехчасовой продолжительностью, но, судя по отзывам, смотрелся на одном дыхании.
Актеры и роли спектакля «Бешеные деньги» в театре имени Пушкина:
- Васильков — Иван Ургант.
- Лидия — Александра Урсуляк.
- Чебоксарова — Вера Алентова.
- Телятев — Виктор Вержбицкий.
- Кучумов — Владимир Николенко.
- Глумов — Борис Дьяченко.
Этот спектакль закрыт более пять лет назад, и пока неизвестно — вернется ли он на сцену, и если да — то будет ли в таком же составе и виде? Но к счастью полную версию спектакля не трудно найти и посмотреть в сети. А ниже можно увидеть небольшой трейлер, который был приурочен к премьерному показу.
Островский Александр Николаевич – Бешеные деньги
Лидия. А где ж прииски?
Надежда Антоновна. Выдумка Глумова.
Лидия. Я погибла. Я, как бабочка, без золотой пыли жить не могу; я умру, умру.
Надежда Антоновна. Мне кажется, у него есть деньги, только он скуп. Если б ты оказала ему побольше ласки… Переломи себя.
Лидия (задумавшись). Ласки? Ласки? О, если только нужно, он увидит такую ласку, что задохнется от счастья. Это мне будет практикой. Мне нужно испробовать себя, сколько сильна моя ласка, и что она стоит на вес золота. Мне это годится вперед, мне без золота жить нельзя.
Надежда Антоновна. Страшные слова говоришь ты, Лидия.
Лидия. Страшней бедности ничего нет.
Надежда Антоновна. Есть, Лидия: порок.
Лидия. Порок! Что такое порок? Бояться порока, когда все порочны, и глупо, и нерасчетливо. Самый большой порок есть бедность. Нет, нет! Это будет первый мой женский подвиг. Я доселе была скромно кокетлива, теперь я испытаю себя, насколько я могу обойтись без стыда.
Надежда Антоновна. Ах, перестань, Лидия! Ужасно! Ужасно!
Лидия. Вы старуха, вам бедность не страшна, я молодая и хочу жить. Для меня жизнь там, где блеск, раболепство мужчин и безумная роскошь.
Надежда Антоновна. Я не слушаю.
Лидия. Кто богаче, Кучумов или Телятев? Мне это нужно знать, они оба в моих руках.
Надежда Антоновна. Оба они богаты и мотают, но Кучумов богаче и добрее.
В Санкт-Петербургском театре Комедии
Премьера самой молодой версии спектакля состоялась в феврале 2018 года — эта версия «Бешеных денег» была поставлена на сцене Санкт-Петербургского театра комедии имени Акимова. Этот вариант получился не только очень близким к первоисточнику, даже несколько рафинированно, но и невероятно красивым — свежий взгляд на костюмы и внешность персонажей, непрерывно идущий снег, сочетание синего и черного в минималистических декорациях — все это привлекает даже тех, кто успел увидеть все существующие постановки «Бешеных денег» и не готов удивляться. Режиссером спектакля стала Татьяна Казакова, которая является художественным руководителем всего этого театра.
Возможно, сказался женский взгляд на пьесу, но в этой версии совсем не симпатизировать Савве и Лидии не получится: внутри Василькова зритель почувствует трагичную нотку самоотречения, а в Лидии — проблески нежной, хоть и глубоко затаенной души. Между героями, помимо практичного союза, можно будет почувствовать и зарождающуюся любовь. Таким образом, Казакова решила сделать из комедии в некотором роде мелодраму. В ролях появились начинающие актеры, выступившие наравне с заслуженными и даже народными артистами:
- Васильков — Александр Матвеев.
- Лидия — Дария Лятецкая.
- Старшая Чебоксарова — Ирина Мазуркевич/Наталья Шостак.
- Телятев — Николая Смирнов.
- Кучумов — Сергей Русскин.
- Глумов — Дмитрий Лебедев.
Спектакль идет ровно три часа, стоимость билетов от 500 до 2000 рублей. Адрес театра: Санкт-Петербург, Невский проспект 56.
Образная система в комедии Островского «Бешеные деньги»
Добродушный и пустой Телятев, разновидность Стивы Облонского, обломок «изящного барства», никогда не пропадет благодаря своим одиннадцати московским тетушкам. У этого балетомана и любителя сладенького — триста тысяч долгу и давно все чужое: лошади, экипажи, квартира, мебель, зеркала, ковры. Но призрачность этого благополучия мало его смущает. Он то, что называется, добрый малый: нерасчетлив, сам готов одолжить деньги, если они случайно у него заведутся, по не считает зазорным и попить шампанского на чужой счет, в надежде, что завтра деньги как-нибудь сами собой с неба свалятся.
А рядом другой тип выродившегося московского барства — хищный сладострастник, злонамеренный враль, лишенный и тени благодушия Телятева — «князинька» Кучумов. Ему осталось лишь вздыхать о дворцах княжеских и графских, о роговой музыке на закате солнца… В настоящем у него та же дыра в кармане, что и у Телятева, и выручает его разве что еще большая наглость и фанфаронство, позволяющие всюду хвастать деньгами, всем все обещать и всех надувать. В надежде вырвать что-то сегодня, ну хотя бы ласки Лидии Чебоксаровой, Кучумов врет грубо, врет отчаянно, врет опасно, не боясь быть разоблаченным. Завтра не спросят, а спросят — вывернется: важно обмануть сейчас, обольстить сию минуту, а там хоть трава не расти.
Но все эти лица, по сути, лишь антитеза, лишь рельефный фон, на котором прорисовывается чуть размытым силуэтом новый герой пьесы Васильков. Он является в комедии поначалу в ореоле некой таинственности. Кто он, этот провинциал, разговаривающий, как матрос кого парохода ( Когда же нет», «Он мой шабер»), и так пожимающий руку, что его собеседник готов в путь? Кто этот человек, записывающий все расходы книжечку, а в то же время, по видимости, не скупой и носящий и кармане толстый бумажник в поларшина, который приводит разорившихся дворянчиков в благоговейный трепет?
Но, пожалуй, можно, сказать, что и сам драматург в некоторой растерянности от своего, героя. Случай не столь уж редкий в литературе. Можно вспомнить тургеневского Базарова, когда автор, наблюдая черты нового жизненного типа, угадав их художественно и ярко запечатлев, еще колеблется в своем отношении к герою. Оттого, наверное, фигура Василькова и вызывала столько споров, недоумений, противоположных трактовок, что трудно было ответить с порога — сочувствует ли ему автор вполне или все же смотрит на него отстраненно, даже посмеивается над ним?
Островского, без сомнения, чуть смешит деловитость его героя, математическая складка его ума, который, казалось бы, так идеально расчислит все наперед, но дает осечку при встрече с жизнью. Драматург наказывает Василькова тем, что заставляет его безнадежно влюбиться в женщину, которая не только не любит его, но и не достойна его чувства. Васильков решает, что ему нужна Лидия, как решал бы он теорему об усеченных пирамидах, умозрительно, чисто мозговым способом. Он твердит, что для ведения дел ему нужна как раз такая жена — «блестящая и с хорошим тоном». Но этот рациональный выбор не избавляет его от страданий живой страсти.
То же и с его коммерческой деловитостью. Островский иронически подсмеивается над словечком Василькова «бюджет», над его уверениями, что как бы он ни увлекся, а «из бюджета не выйдет». Но что и говорить, драматург предпочитает чистоплотную деловитость, европейскую хватку нового дельца азиатской распущенности, обману, хапужеству, надувательству хорошо знакомых ему Кит Китычей. Черты новейшего хищничества, которые потом резче выступят в Беркутове («Волки и овцы») и Кнурове («Бесприданница»), еще не распознаны здесь драматургом, и при всем рационализме героя.
Правда, Васильков провозглашает честность не как безусловную категорию морали, а как средство к выгоде («В практический век честным быть не только лучше, но и выгоднее»), он проповедует «расчет» и «умные» — деньги как респектабельный буржуа нового времени. Но недаром же Островский подчеркивает благородство его натуры, заставляет даже с нотами сентиментальности говорить о своей «младенческой душе» и оскорбленном Лидией «добром сердце». В какую-то минуту Васильков забывает все свои методические счеты и расчеты и в порыве ревности, как заправский романтический герой, вызывает Телятева к барьеру: «Ах, я рассказать тебе не могу, что делается в моей груди… Видишь, я плачу… Вот пистолеты!» И может ли не сочувствовать ему автор, когда после насмешки Лидии над его добрым порывом вкладывает ему в уста такую лирическую, такую «островскую» фразу: «Душа моя убита…»
В «Бешеных деньгах» нарушена сюжетная схема, привычная расстановка лиц у Островского. Обычно его молодая героиня — главная женская роль в пьесе — благородная, страстная, смелая и беззащитная женщина с «горячим сердцем».
Экранизация
В 1981 году на экраны была выпущена первая и единственная на сегодняшний день художественная экранизация пьесы «Бешеные деньги» — если не учитывать версию 1978 года, так как она, все-таки, является спектаклем, хоть и показанным по телевизору. Режиссером фильма выступил Евгений Матвеев, актер Малого театра, которому не довелось принять участие в театральной постановке пьесы, хотя он об этом всегда мечтал. Фильм несколько искажает основной посыл первоисточника, делая Василькова и Лидию не плохими по природе, а как бы жертвами дурного влияния окружающих. Таким образом соглашение младшей Чебоксаровой стать экономкой в доме матери Саввы Генадьича (так по фильму) выглядит здесь не как ненормальная для здоровой семьи причуда, а как путь исправления, без которого ни Василькову, ни Лидии не обойтись. Фильм интересен участием в нем таких актеров, как Елена Соловей и Юрий Яковлев. По многочисленным отзывам в сети, многи кинозрители и любители творчества Островского сходятся во мнении, что уже ради одной только блестящей игры этих выдающихся артистов фильм достоин просмотра. Роли исполнили:
- Васильков — Александр Михайлов.
- Лидия — Людмила Нильская.
- Чебоксарова — Елена Соловей.
- Телятев — Юрий Яковлев.
- Кучумов — Павел Кадочников.
- Глумов — Вадим Спиридонов.
По теме: Детский санаторно-оздоровительный лагерь «Полярные зори», Анапа: описание и отзывы
Обманутые мечты
Вначале женщины даже радуются этому, но время идет, а обещанных денег нет и нет. Кучумов приходит к ним в гости каждый день, но о своем обещании молчит, наконец Телятев открывает ей глаза, сказав, что Григорий Борисович разорен, как, впрочем, и он сам. В отчаянии Лидия посылает мать за Васильковым, чтобы сказать, что она умирает и хочет его видеть.
Савва Геннадич приходит, но на предложение жить вместе отвечает отказом. Желая проучить ее, он предлагает ей стать ключицей в доме его матери взамен на обещание погасить долги, а потом, если «испытательный срок» она выдержит с честью, забрать с собой в Петербург. На это пойти Лидия не может, но, подумав, решает встать на путь исправления.
Сходство и различия в спектаклях
Несмотря на то, что у всех спектаклей «Бешеные деньги» сюжет общий, разница между ними огромная. Каждый режиссер все-равно прибавляет к первоисточнику Островского свои личные чувства и видения героев, так же как и каждый актер по иному представляет своего персонажа. Например, в современной постановке Малого театра, некоторая доля зрительских симпатий все-таки окажется на счету Лидии и Василькова. Не стал делать их режиссер совсем безнадежными, выведя из младшей Чебоксаровой в некотором роде героиню Достоевского — холодную, расчетливую, но все же не до конца потерянную. А Васильков и вовсе представляется не таким уж провинциальным дураком, есть будто бы и в нем искренние чувства. В этом постановка очень похожа на версию Петербургского театра Акимова — там тоже режиссер решила не делать из главных героев таких уж бессердечных чудовищ, но при этом соблюла все основные детали оригинального текста, приправив их толикой искренней и красивой романтики.
Совсем иная ситуация со спектаклем «Бешеные деньги» в театре Маяковского — тут постановщики создали не просто комедию, а эксцентрическую, и о положительных качествах или оправдании поступков героев зрителю можно и не мечтать. Может, данная постановка и не так точна, как в Малом театре, но зато сохранен основной посыл Островского, который своих героев, а тем более их бессердечную жажду наживы, оправдывать не собирался. Примерно с такой же позиции к спектаклю подошел и режиссер версии театра имени Пушкина — он довел до гротеска юмористическую составляющую пьесы, утрировав жадность и пороки всех героев.
В театре на Таганке, как уже говорилось выше, самое кардинальное отличие — изменение времени, в котором существуют персонажи. В остальном режиссер придерживалась первоисточника, по мнению некоторых зрителей — более, чем все остальные.
Спектакль, который идет в театре Сатиры, был воспроизведен по более ранней постановке Андрея Миронова — именно поэтому данная комедия наполнена легкой грустью, свойственной каждой театральной работе этого актера и режиссера. Здесь тоже нет оправдания жадности героев, однако наблюдая за их жизнью хочется не наказывать их смехом, а тихо и сердечно пожалеть — за ущербность взглядов и жизненных устоев.
Персонажи и сюжетная линия комедии
История происходит в 70-х годах XIX века. Действия разворачиваются в московском Петровском парке, апартаментах Чебоксаровых и в бедной квартире, которую снимала чета Васильковых.
Главные герои пьесы:
- Васильков, Савва Геннадич, провинциальный житель.
- Телятев, Иван Петрович, дворянин, не служит.
- Кучумов, Григорий Борисович, барин, ушёл в отставку с невысоким чином.
- Глумов, Егор Дмитриевич.
- Чебоксарова, Надежда Антоновна, важная дама в годах.
- Чебоксарова, Лидия Юрьевна, девушка на выданье.
Вместо пролога
В начале первого действия Васильков, влюблённый в Лидию Чебоксарову, выспрашивает у Телятева, как добиться благосклонности девушки. Савва просит Ивана Петровича представить его красавице. В парк приехали Чебоксаровы, и провинциал уходит, чтобы лишний раз полюбоваться Лидией.
Телятев рассказывает подошедшему Глумову о любви Василькова. Собеседники решают сыграть с Саввой шутку, выдав молодого человека за золотопромышленника.
Иван Петрович знакомит Василькова с Чебоксаровыми. Пока Савва отлучается на несколько минут, Глумов сообщает пожилой даме, что новый знакомый владеет золотыми приисками.
После ухода женщин в сопровождении Саввы Геннадича Телятев высказывает предположение, что провинциал женится на Лидии. Появляется Кучумов, рассказывает о вчерашнем выигрыше и предлагает выпить коньяку.
В это время Надежда Антоновна приглашает Василькова приходить в гости. Оставшись один, Савва понимает, что без ума влюбился в Лидию и может стать игрушкой в руках девушки. Молодой человек надеется на свою расчётливость, которая никогда не позволяла выходи́ть за рамки личного бюджета.
Возвращаются Телятев, Глумов и Кучумов. Васильков готов поспорить на 3 тыс. рублей, что женится на Лидии Юрьевне, и предлагает выпить шампанского перед ужином.
Легко нажитое легко тратится
В начале второго действия Надежда Антоновна получает письмо от мужа, в котором тот жалуется, что хозяйство терпит убытки, имение поставлено на продажу и требуется выплатить долг в 30 тыс. рублей. Вместе с тем выясняется, что приданое Лидии Юрьевны потрачено женщинами на наряды и развлечения. О материальных затруднениях Чебоксарова рассказывает Кучумову. Григорий Борисович обещает помочь.
После ухода старика мать сообщает дочери о тяжёлом финансовом положении, в котором они оказались. Лидия, привыкшая тратить деньги без счёта, готова выйти замуж за любого богатого жениха. Слуга объявляет о приходе Телятева. Пожилая дама оставляет молодых людей одних.
Лидия, кокетничая, добивается от Ивана Петровича признания в любви. Но когда заходит речь о женитьбе, Телятев идёт на попятную и покидает гостиную Чебоксаровых.
В комнату входят Надежда Антоновна и Васильков. Пожилая дама говорит дочери, что Савва Геннадич просит руки Лидии. Девушка даёт согласие, объявляя при этом, что не любит провинциала. Став женихом, молодой человек дарит невесте драгоценные серьги и брошь.
Проблемы молодожёнов
Третье действие проходит в апартаментах Чебоксаровых, но уже богато меблированных. Савва и Лидия поженились. Теперь Васильков живёт в доме Чебоксаровых. Тёща выясняет, что зять не владеет золотыми приисками и ограничен в денежных средствах.
После отбытия Василькова на биржу появляется Кучумов. Женщина просит Григория Борисовича подыскать для Саввы какое-нибудь доходное место, намекая на то, что дочь, которая в это время входит в гостиную, не останется неблагодарной. Слуга объявляет о приезде Глумова, и мать идёт встречать гостя. Дочь кокетничает со стариком.
Кучумов уезжает по делам, и компанию Лидии составляет Телятев. Молодая женщина флиртует и с Иваном Петровичем. За сценами заигрывания Васильковой с мужчинами наблюдает не замеченный никем Глумов. В его голове созревает план стравить ухажёров с мужем.
Возвращается домой Васильков. Телятев и Глумов уезжают обедать в Английский клуб. Надежда Антоновна сообщает дочери, что Савва не богат. Лидия обещает встать на путь порока, лишь бы добыть денег. Объектом своих действий молодая женщина выбирает Кучумова.
Лидия Юрьевна берёт счета к оплате, присланные из магазинов, и отправляется к мужу. Савва, подсчитав убытки, готов выплатить долги, но требует сократить расходы и переехать в дом с недорогими комнатами. Василькова лицемерно соглашается.
Савва расстаётся с Лидией
Васильков с женой и Надеждой Антоновной селятся в бедной квартире. Возмущённый нищенской обстановкой, Кучумов требует, чтобы Лидия с матерью вернулись в прежнее жилище. Старик обещает дать 40 тыс. рублей на новоселье, но выясняется, что бумажник с банкнотами забыт дома. Григорий Борисович уходит с дамами в соседнюю комнату обсудить будущее Лидии.
Поочерёдно приезжают Глумов и Телятев, которые узнают, что хозяин приказал никого не принимать, кроме Кучумова. Егор Дмитрич уезжает, а Иван Петрович остался дожидаться Савву.
С биржи возвращается Васильков. Делец читает анонимное послание, которое содержит намёки на неверность супруги. Заметив Телятева, провинциал предполагает в нём любовника жены и вызывает на дуэль. Однако видя, как Лидия целует Кучумова, Савва собирается застрелить старика. Григорий Борисович спасается бегством.
Васильков объявляет, что Лидия Юрьевна свободна от супружеских уз и вольна вести себя, как хочет. Положив в карман пистолет, Савва Геннадич, сопровождаемый Телятевым, отправляется в Петровский парк.
Коса нашла на камень
Финальное действие проходит в прежней квартире Чебоксаровых, только теперь обставленной новой мебелью. Лидия и Надежда Антоновна вернулись к роскошной жизни, несмотря на то, что никто из обожателей молодой женщины денег не даёт.
Приехал Кучумов, который неделю назад вместо обещанной крупной суммы выделил только 613 рублей. И теперь, когда речь заходит о деньгах, Григорий Борисович пользуется отговорками. Лидия прогоняет болтуна.
Молодая дама обращается за помощью к Телятеву. Но дворянин сам задолжал 300 тыс. рублей и со дня на день ожидает заключения в долговую тюрьму. Иван Петрович объясняет Лидии Юрьевне, что богатым считается лишь тот, кто умеет зарабатывать деньги, а не с размахом тратить состояние. Таковым является Савва Геннадич.
Василькова просит денег у Глумова, который нанялся личным секретарём к состоятельной даме. Женщина тяжело больна, и медики предполагают, что пациентка не проживёт больше года. Егор Дмитриевич надеется завладеть состоянием госпожи, но теперь ничем не может помочь Лидии Юрьевне.
Дочери Чебоксаровой становится плохо. Она просит позвать мужа, который живёт напротив. Дама умоляет о прощении и хочет вернуться к нему. В ответ предприниматель предлагает жене стать у него экономкой с окладом в 1 тыс. рублей. Только после того, как женщина научится управлять хозяйством, Савва Геннадич позволит сопровождать его в светском обществе. Преодолевая гордыню и унижение, Лидия Юрьевна соглашается.
Краткое содержание передаёт лишь сюжет комедии «Бешеные деньги». Википедия предлагает только список персонажей, небольшой критический очерк и краткую информацию о написании произведения и сценических воплощениях пьесы. Прочтение полного текста сочинения А. Н. Островского позволит в полной мере насладиться сочным русским языком.
Отзывы зрителей
Отзывы о спектаклях «Бешеные деньги», поставленных в разных театрах, тоже, соответственно разные. Почти в один голос самой точной зрители называют постановку Малого театра, несмотря на то, что здесь из комедии пьеса превратилась в трагикомедию, если даже не в драму. Но все же, не изменяя традициям более ранних постановок, режиссеры Иванов и Коняев придерживались точной последовательности, а также сохранили все реплики и действия героев практически без изменений. Зрители пишут, что остались в невероятном восторге от просмотра данного спектакля на сцене Малого.
А вот отзывы о спектакле «Бешеные деньги» на сцене театра Маяковского разделились. Большинству зрителей очень понравилась свежесть подачи классической пьесы, блистательная подача и юмор. Те же, кто оставил отрицательную рецензию, сошлись во мнении, что спектакль получился слишком длинным и затянутым.
О спектакле, поставленном в театре Сатиры, самыми интересными являются отзывы от тех, кто успел посмотреть и оригинальную версию Миронова (и с Мироновым). Приятно осознавать, что этим зрителям пришлась по душе и новая версия «Бешеных денег» — они увидели здесь творческое присутствие самого Андрея Александровича.
Зрительские отзывы о спектакле «Бешеные деньги» театра на Таганке очень противоречивые — кто-то пришел в восторг от задумки режиссера изменить временной промежуток и называют постановку самым лучшим прочтением первоисточника. Других зрителей, напротив, возмутили такие большие перемены и спектаклем они остались категорически недовольны.
Самую молодую, петербургскую постановку спектакля «Бешеные деньги» отзывами тоже не обделили — зрители, в основном, очень тепло отзывались об этой версии классической пьесы. Ну а те, кто остались недовольны, написали, что им не понравилась излишняя романтизация персонажей и потеря глубины смысла за визуальными эффектами.
Рецензия на книгу «Бешеные деньги. Пьесы (сборник)»
У Островского есть все, чем славна русская классика – яркий своеобразный язык, реалистические зарисовки из жизни, острые социальные вопросы. Наверное, общеизвестно, что его любимая тема – жизнь купеческой среды.
Неудивительно, что деньги здесь – поистине движущая сила сюжета. В сборнике шесть очень разных пьес Островского, но кроме сказочной “Снегурочки”, все они построены на проблеме денег и кредита.
Отсутствие денег толкает Лидиньку на поиски богатого мужа (“Бешеные деньги”), рухнувший кредит Самсона Силыча служит завязкой в пьесе “Свои люди – сочтемся!” В “Последней жертве” самое изощренное наказание для отрицательного персонажа – поманить богатым приданым, а потом ничего не дать. Даже Юлия из той же пьесы – казалось бы, эфирное создание, а первая мысль после крушения великой любви – не о чем другом, как о деньгах.
“Бешеные деньги”
. Пьеса выглядит не самой удачной. Островский пытается показать купца – положительного героя, но этот положительный Васильков не слишком убедителен.
Как-то на живую нитку сшиты в нем франклиновский идеал бережливого капиталиста и сентиментализм (так и слышишь: “Знайте же, грубые сердцем, что и купцы чувствовать умеют!”).
Но за темой влюбленного купца лучше обратиться к Болеславу Прусу ; его Вокульский действительно умеет чувствовать. Васильков же в любви руководствуется формулой: “Я чувствую, что буду игрушкой женщины, ее покорным рабом.
Хорошо еще, что у меня довольно расчета, и я никогда не выйду из бюджета”. В конце концов, он выглядит столь же бессердечным, как и циничная Лидинька. Для обоих не существует ни любви, ни дружбы, в основе которой не лежал бы денежный расчет.
“Свои люди – сочтемся!”
считается одним из шедевров Островского, и по заслугам. Пьеса показывает купеческое Замоскворечье не таким, каким оно хотело бы выглядеть, а каким оно было на самом деле. Не слишком образованное, не слишком честное. Почтенный купец Самсон Силыч легко идет на аферу, лишь бы не возвращать долги.
Стряпчий Сысой Псоич, приказчик Подхалюзин, сваха Устинья Наумовна с удовольствием помогают ему обделывать делишки, стараясь заодно надуть и своего благодетеля, и друг друга. Сюжет составляет изящная схема фальшивого банкротства и завуалированного грабежа кредиторов. Забавный момент: В.А.
Белявский в своей книге “Вавилон легендарный и Вавилон исторический” рассказывает точно о такой же схеме надувательства, но только ее провернули в VI веке до нашей эры! Идеалов, хоть франклиновских, хоть любых других, здесь не встретишь. Цинизм персонажей, заметный и в “Бешеных деньгах”, здесь просто зашкаливает.
Зато все очень заботятся о внешней благопристойности. “Нужно быть осторожным в самых незначительных поступках, от которых зависит кредит”, – советовал Франклин. У Островского даже Подхалюзин, который в поступках не стесняется, лелеет свою деловую репутацию (“А вот мы магазинчик открываем, милости просим! Малого ребенка пришлете — в луковице не обочтем”).
Финал пьесы не предлагает ничего традиционного, ничего штампованного. Добродетель не торжествует, порок не наказан. Преуспевает самый беспринципный из персонажей.
“Последняя жертва”.
Юлия Тугина после смерти первого мужа становится жертвой симпатичного афериста.
Автор ставит ее перед жестким выбором: обаятельный Дульчин, уже промотавший все ее состояние, смотрящий на нее, как на источник даровых прибылей, но зато любимый, – или “очень богатый купец”, “румяный старик” Прибытков, старше ее чуть не в три раза, прекрасно знающий, как все в жизни продается и покупается. Еще непонятно, кстати, кто из них хуже. И снова никакого идеального хэппи-энда, и снова отрицательный персонаж, что тот кот, падает на лапы. Финал представляется предельно честным.
“Без вины виноватые”
впечатления не произвела – довольно банальный образец мелодрамы на десять носовых платков. Увы, здесь Островский использует все штампы, набившие оскомину еще древним грекам: неожиданно найденные родители/дети; ложное известие о смерти; случайные встречи через много лет; ну, и прочие подобные сюжетные фокусы. Все это отнюдь не украшает пьесу.
“Снегурочка”.
Грустная романтическая сказка зацепила за живое. Без спойлеров написать не могу, извините. Мне очень понравилась здесь игра возможных толкований, калейдоскоп смыслов, заложенных в простенький пасторальный сюжет.
Снегурочка, дочь Мороза и Весны, тянется к людям, хочет любить, но любовь для нее гибельна – если она полюбит, бог солнца Ярила растопит ее своими лучами. Как оно и бывает в сказке, запрет моментально нарушается; снежная дева выпрашивает для себя любящее сердце и, конечно, тут же тает. С точки зрения царя Берендея, оно и к лучшему.
Что такое какая-то девица, да еще чужая и непонятная, если ее гибель ко благу государства!
Н-да. Если так посмотреть, просто чудовище какое-то эта Снегурка, мешающее жить честным людям. Само ее существование для Берендея – уже преступление. Меня поразило, насколько бессердечны оказываются люди по сравнению с “холодной”, “не знающей любви” Снегурочкой.
С Бобылем и Бобылихой, ее приемными родителями, все ясно с самого начала. Начинают они с корыстолюбия, тем и заканчивают: только что не толкают приемную дочь на панель, лишь бы у Бобылихи был роскошный головной убор, а Бобыль мог вволю напиваться.
Но и Лель, милый пастушок, вообще-то тоже хорош. Он настоящая кокетка – всех завлекает и всех обманывает. Когда Снегурочка гибнет, Лель поет веселую песню, не испытав даже минутной жалости к любившей его девушке.
А кого этот избалованный женским вниманием красавчик выбирает из всех и еще ставит в пример Снегурочке: учись, мол, у нее любить? Да ту, что говорит ему:
Бр-р! Даже по меркам патриархального XIX века такое абсолютное унижение перед женихом выглядит все же перебором. Отталкивающее впечатление производят и Купава, которая это говорит, и Лель, которому нравится это слушать.
“Правда хорошо, а счастье лучше”,
особенно прочитанная после “Снегурочки”, тоже отдает волшебной сказкой. Есть ведь немало сказок о бравых солдатах, способных хоть из топора кашу сварить. Сила Грознов уж точно из этой породы. Да кругом еще замоскворецкий сад с наливными ароматными яблочками – чем тебе не Эдем?
Источник: https://www.livelib.ru/review/700786-beshenye-dengi-pesy-sbornik-aleksandr-ostrovskij