Сочинение по картине суд во времена русской правды

Описание картины Ивана Билибина «Суд во времена русской правды»

Описание картины Ивана Билибина «Суд во времена русской правды»

На этой картине, художник Билибин описал процесс судопроизводства во времена Киевской Руси. На картине можно увидеть как сидит князь в своем дворе и судит виновного человека. Художник изобразил этот процесс очень торжественно и ярко, в мельчайших деталях изобразил детали и наряды людей, которые были вовлечены в судебный процесс. Художник изобразил вершение справедливости так торжественно, чтобы продемонстрировать, что главная цель присутствующих – наказание виновных и восстановление справедливости.

На картине

изображены группа людей, один из них великий князь, которому выпала роль наказать преступников. Как можно увидеть на изображении, правитель опирается на свое оружие – меч, а рядом присутствуют его приближенные, которые одеты очень празднично. В картине представлены не только вершители правосудия и охрана порядка – воины, которые также принимают участие в судебном процессе.

Изображенный костер на картине Билибина указывает на существование особого порядка выявления преступника. Традиция эта отличалась своей необычностью и неповторимостью, традиция, которая стала неотъемлемой частью судебной системы Руси. Преступники должны были вытащить рукой железо, которое находилось в костре и если они не получали ожог, значит они не виновны, в противном случае – их ожидала расправа за содеянное. Всю эту атмосферу и дух русского народа пытался передать в своей работе известный русский художник Билибин. Художник, чьи работы пронизаны и пропитаны историей Руси представляют особую ценность.

Описание картины Ивана Билибина «Суд во времена русской правды»

Ветхозаветная Троица Симон Ушаков

Что изображено на картине? Вспомни, что такое Русская Правда. Она была составлена при князе Ярославе Мудром. Какую государственную задачу выполняла Русская Правда?
Задание рисунок 1
И. Я. Билибин (18761942).
Суд во времена Русской Правды. Начало XX в.

reshalka.com

ГДЗ учебник по обществознанию 7 класс Боголюбов. страница 90. Номер №1

Решение

Художник И. Я. Билибин на картине «Суд во времена Русской Правды» изобразил процесс суда в Древней Руси. Суд происходит при князе, который следит за действием. Подсудимый должен пройти испытание огнём. Испытание огнём состояло в том, что испытуемый должен был держать руки на огне, проходить через горящий костёр, держать руками раскалённое железо. Выдержавший эти испытания признавался оправданным, не выдержавший − виновным.
Русская Правда − сборник правовых норм Киевской Руси, датированный различными годами, начиная с 1016 года, древнейший русский правовой кодекс. Является одним из основных письменных источников русского права. Происхождение наиболее ранней части Русской Правды связано с деятельностью князя Ярослава Мудрого. Написана на древнерусском языке. Русская Правда стала основой русского законодательства и сохраняла своё значение до XV−XVI веков.
Русская Правда содержит нормы уголовного, обязательственного, наследственного, семейного и процессуального права. Является главным источником для изучения правовых, социальных и экономических отношений Киевской Руси.

Описание картины "Суд во времена русской правды" Ивана Билибина

И.Билибин, “Суд во времена русской правды”, 1909 год, Фото: cdni.rbth.com
Название Суд во времена русской правды
Страна, художник Россия, Иван Яковлевич Билибин
Год 1909
Жанр модерн, жанровая сцена
Находится Частная коллекция
Материалы хромолитография

Картину “Суд во времена русской правды” написал русский художник Иван Билибин в 1909 году.

Жестокий судебная процедура в ярких красках

Полотно изображает процесс судопроизводства в Киевской Руси. Князь во дворе своих палат судит провинившегося. Билибин передает сюжет максимально красочно, даже торжественно. К тому же детально прописывает лица и одежды персонажей. Основываясь на этом, можно предположить, насколько главенствующую роль для присутствующих играет восстановление справедливости.

Художник изображает князя, опирающимся на свой меч и его приближенных рядом. В процессе также принимают участие воины. 

Костер хоть и чуть не дотягивает по композиции до главного плана, все же играет решающую роль в сюжете. Эта необычная и жестокая традиция стала частью древнерусского судопроизводства. Процедуру “испытания огнем” проходил не только обвинитель, но и обвиняемый. Оба должны были достать из костра по куску раскаленного железа. Прав оказывался тот, чья кожа меньше пострадала от ожогов. Если рука почернела или покрылась пузырями, человек объявлялся виновным.

У этой процедуры были вариации: обвиняемого могли заставить держать руку в огне или проходить сквозь костер в одной рубахе. Считалось, что если совесть человека чиста, Бог не допустит его страданий, а тем более – смерти.

Билибин выработал новый графический стиль, четко прорабатывая контуры в картине. Этот стиль позже получил имя своего автора. Чаще всего раскрашивание таких “рисунков” происходило акварелью.

Художник очень точно изобразил этот процесс. Искусствоведы считают, что на это, как и на возникновении самой идеи картины “Суд во времена русской правды” повлияло юридическое образование Билибина. В частности, лекции прославленного русского юриста Н.Л.Дювернуа, которые студентом посещал живописец. В архивах Дювернуа даже осталось заявление Ивана Яковлевича на посещение этих его семинаров.

Полотно хранится в частной коллекции.

Обновлено: 11.03.2023

Жанр картины — историческая живопись. Художник изобразил процесс судопроизводства во времена правления Ярослава Мудрого (1019–1054) в Киевской Руси.

Прав или виноват человек, устанавливалось следующим образом: истец и ответчик вместе проходили испытание огнём, то есть тот и другой изымали из костра голой рукой кусок железа. Виновным считался тот, чья рука больше пострадала от ожогов.

Художник передал торжественность обстановки, которая считалась необходимой при выяснении правды. Суд над обвиняемым вершится во дворе княжеских палат в присутствии князя. Он восседает на крыльце, устланном красным ковром. Вокруг него собрались приближённые, одетые в праздничные одежды. За порядком следят люди воинского звания. Фигура и одежда каждого персонажа тщательно прорисована — билибинский графический стиль.

Композиция картины диагональная (скат крыши, линия крепостной стены). В центре композиции пламя костра.

На переднем плане зелёная лужайка во дворе княжеского дворца, по центру лежат дрова для костра, здесь же топор. По обеим сторонам зелёного поля — люди. С правой стороны картины — знать, слева — простой люд, охранники в шлемах и кольчугах. Старика в лаптях, пытающегося разглядеть получше, что там у костра, воин удерживает за плечо.

Средний план — полыхающий дымный костёр, из которого обвиняемый уже взял кусок железа и держит в руке. Это молодой сильный мужчина, он опустился на одно колено, сзади него толпится народ. Чья-то сочувственная рука легла на плечо страдальца, лица которого не видно. По обеим сторонам от испытуемого стоят стражники с копьями.

Напротив происходящего действа сидит седобородый князь, опираясь одной рукой на меч, другой — о колено. Над ним высятся тёмные стены княжеского терема. За спиной стоят два отрока. По сторонам — бывалые воины и приближенные.

На заднем плане толпится народ, виднеются дворовые постройки, частокол изгороди, а за ней городская стена с зелёными кровлями башен, белый храм с золотым куполом, крест которого сверкает в голубом небе. В вышине светло и безмятежно, там ничто не напоминает о мраке княжеского двора.

Цветовая палитра яркая, насыщенная, доминирует зелёный цвет и красные и коричневые тона. Самое яркое пятно — красный ковёр на княжеском крыльце, с ним перекликается красный цвет сапог стражников и языков костра.

Свет в картине играет композиционную роль. Место суда погружено в густую тень, только адское пламя костра освещает происходящее. За пределами княжеского двора — голубое небо с белыми кучевыми облаками, под солнечными лучами горит купол церкви.

Идея произведения подсказана световым решением: совершаемый суд — невежество, мрак, в нём наследие язычества.

На этой картине, художник Билибин описал процесс судопроизводства во времена Киевской Руси. На картине можно увидеть как сидит князь в своем дворе и судит виновного человека. Художник изобразил этот процесс очень торжественно и ярко, в мельчайших деталях изобразил детали и наряды людей, которые были вовлечены в судебный процесс. Художник изобразил вершение справедливости так торжественно, чтобы продемонстрировать, что главная цель присутствующих – наказание виновных и восстановление справедливости.

изображены группа людей, один из них великий князь, которому выпала роль наказать преступников. Как можно увидеть на изображении, правитель опирается на свое оружие – меч, а рядом присутствуют его приближенные, которые одеты очень празднично. В картине представлены не только вершители правосудия и охрана порядка – воины, которые также принимают участие в судебном процессе.

Изображенный костер на картине Билибина указывает на существование особого порядка выявления преступника. Традиция эта отличалась своей необычностью и неповторимостью, традиция, которая стала неотъемлемой частью судебной

системы Руси. Преступники должны были вытащить рукой железо, которое находилось в костре и если они не получали ожог, значит они не виновны, в противном случае – их ожидала расправа за содеянное. Всю эту атмосферу и дух русского народа пытался передать в своей работе известный русский художник Билибин. Художник, чьи работы пронизаны и пропитаны историей Руси представляют особую ценность.

Картину “Суд во времена русской правды” написал русский художник Иван Билибин в 1909 году.

Жестокий судебная процедура в ярких красках

Полотно изображает процесс судопроизводства в Киевской Руси. Князь во дворе своих палат судит провинившегося. Билибин передает сюжет максимально красочно, даже торжественно. К тому же детально прописывает лица и одежды персонажей. Основываясь на этом, можно предположить, насколько главенствующую роль для присутствующих играет восстановление справедливости.

Художник изображает князя, опирающимся на свой меч и его приближенных рядом. В процессе также принимают участие воины.

Костер хоть и чуть не дотягивает по композиции до главного плана, все же играет решающую роль в сюжете. Эта необычная и жестокая традиция стала частью древнерусского судопроизводства. Процедуру “испытания огнем” проходил не только обвинитель, но и обвиняемый. Оба должны были достать из костра по куску раскаленного железа. Прав оказывался тот, чья кожа меньше пострадала от ожогов. Если рука почернела или покрылась пузырями, человек объявлялся виновным.

У этой процедуры были вариации: обвиняемого могли заставить держать руку в огне или проходить сквозь костер в одной рубахе. Считалось, что если совесть человека чиста, Бог не допустит его страданий, а тем более – смерти.

Билибин выработал новый графический стиль, четко прорабатывая контуры в картине. Этот стиль позже получил имя своего автора. Чаще всего раскрашивание таких “рисунков” происходило акварелью.

Художник очень точно изобразил этот процесс. Искусствоведы считают, что на это, как и на возникновении самой идеи картины “Суд во времена русской правды” повлияло юридическое образование Билибина. В частности, лекции прославленного русского юриста Н.Л.Дювернуа, которые студентом посещал живописец. В архивах Дювернуа даже осталось заявление Ивана Яковлевича на посещение этих его семинаров.

Люди простые и младшие дружинники носили одежды более легкие и простые: длинную рубаху и порты, сверх которых, надо думать, надевали для тепла короткие, до колен, кафтаны с прямой спиной, подпоясанные кушаками. В теплую погоду ходили без кафтанов. Отроки — младшие слуги князя и вообще молодежь — шили себе рубахи из дорогих тканей, украшая их богатыми вышивками.

Для описываемого времени очень характерны рубахи, расшитые по груди кругами, обыкновенно пятью.

Ворота, «опястья», то есть нарукавники, тоже были украшены вышивками очень красивой и тонкой работы; это труды жен и дочерей в их долгие зимние досуги. Одежда, в общем, была одного покроя у богатых и бедных, разнообразясь только материалом и украшениями.

И. Билибин. Суд во времена Русской Правды

И. Билибин. Суд во времена Русской Правды

Время, к которому относится сцена, изображенная на картине, принято называть киевским периодом нашей истории. В этом периоде создавалась Русская земля, и в жизни ее вырабатывались те правила жизни, которыми обусловливается отношение людей друг к другу, всех к каждому и каждого ко всем на основе общей пользы и выгоды ради всеобщего мира и тишины; создавалось, другими словами, право страны, которое прежде всего и больше всего выражается в суде, разбирающем те столкновения отдельных лиц друг с другом, которые эти лица не в силах помирить своими средствами и обращаются к силе, власть и значение которой признают. Пока государства не было и люди жили отдельными родами и племенами, судьей всех споров и разногласий, карателем всех преступлений и проступков был: в роде — старейшина рода, в племени — старейшина племени — один или сообща с наиболее старейшими главами отдельных семей. Этот суд творился на виду у всех и сводился к тому, что устанавливал вину преступившего обычаи человека и отдавал его в распоряжение того, кто потерпел от обиды. Обычай установил и степень взыскания с виновного. Если виновный нанес кому-либо материальный ущерб, то должен был возместить сделанную им кражу, потраву, порчу скота или оружия равноценным из своего запаса; если виновный был убийцей, то сам платил жизнью, падая от руки родственников убитого. Таким образом, в суде древних времен участвовали и лица, всеми признаваемые за судей, и сами судившиеся, потерпевшие, получавшие от суда право взыскать свой ущерб с обидчика.

Когда земли восточных славян распались на городовые области и в каждом городе во главе власти стали князья и веча, то князь и вече сделались источниками суда и расправы. С появлением князей суд делается даже более княжеским, чем вечевым. И наша летопись, когда рассказывает о призвании князей, отмечает как главное назначение князя держание суда людям. «Поищем себе князя, иже бы володел нами и судил по праву»,- говорили будто бы новгородцы, посылая гонцов к Рюрику и братии его. Суд становится доходной статьей князя, потому что за суд он получает особые взносы с ищущих суда и потому, конечно, всячески старается это свое право суда сохранить только за собой и оградить его от всяких покушений со стороны веча. Это удается князьям, и в XI-XII веках мы читаем в летописях о суде как явлении княжеского обихода. Владимир Мономах в своем «Поучении» приказывает своим детям каждый день держать суд людям. Князь Ростислав хотел постричься в монахи, и печерский игумен уговаривает его не делать того, а лучше деяти свое княжое дело — «в правду суд судити».

Каждую зиму князь отправлялся обыкновенно на «полюдье», то есть за сбором дани с подвластных ему городов и местностей. Останавливаясь на погостах, куда отдельные семьи и роды свозили дань, князь тут же и творил суд. У себя дома, в том городе, где считалась резиденция, князь творил суд у себя на дворе, сидя на крыльце своего дома. Кругом собирались дружинники. На дворе задолго до появления князя толпились уже тяжущиеся и обвиняемые, свидетели и просто любопытные. Один за другим подходили тяжу-щиеся и обвиняемые к крыльцу, рас-сказывали князю, в чем заключается тяжба или какое преступление совер-шил обвиняемый, и князь, поговоря с дружинниками, выслушав хорошо знающих старые обычаи людей, ста-риков и свидетелей-послухов, ставил свой приговор «по старине и по пошлине», то есть по обычаю, какой пошел от предков. Кроме наказания, виноватая сторона платила штраф в пользу князя.

Писаного закона тогда не существовало, и приговор ставился на основании обычая, устно передававшегося от отца к сыну, из поколения в поколение. Обычай основывался на естественных побуждениях человеческой природы и мало считался с какими-либо нравственными ограничениями. Убьет кто-нибудь человека, близкие родичи убитого из естественного чувства мести старались убить погубителя. Побьют кого — побитый чувствует злобу и стремится выместить ее на обидчике. Украдут у кого-либо, потерпевший, понятно, старается отыскать вора, отобрать у него похищенное, да еще постарается причинить вору какое-либо зло, чтобы охвадить его от воровства. Такого рода побуждения и легли в основу судебных обычаев древности. «Око за око, зуб за зуб, кровь за кровь» — вот основной смысл их. Принятие и распространение христианства нанесло решительный удар такому положению дела. Христианство учило людей любить друг друга, воздавать добром за зло, прощать врагов. Христианское учение говорило, что преступление, зло, нанесенное брату-человеку другим человеком, есть не только ущерб, наносимый одним другому, и нарушение обычая людей, но и грех перед Богом. Благодаря христианству и стали исчезать обычаи вроде кровавой мести за убийство.

В дошедших до нашего времени , списках Русской Правды, кроме за-писей старинных судебных обычаев, находим уставы и узаконения князей киевских — Ярослава, его сыновей, Владимира Мономаха. Князья давали свои уставы, когда возникала в жизни такая потребность, которую в судебном отношении нельзя было подвести ни под один обычай. Так, например, сыновья Ярослава отменили кровную месть — обычай, не вязавшийся с утвердившимся уже к тому времени на Руси христианством. Отменили они также убийство раба за оскорбление свободного человека. Владимир Мономах дал устав о взимании процентов по займам, более милостивый к задол-жавшим. В Русской Правде всякое дело называется «тяжбой» или «тяжей». В настоящее время то лицо, которое что-либо ищет на суде, которое вчинает дело, называется истец, а тот, против которого иск направлен, который должен отвечать по тому, что с него ищут, называется ответчиком. В киевское время и то и другое лицо называли истцом.

Суд времен Русской Правды никогда не начинает судить сам. Пострадавший, истец, должен был сам начать следствие, собрать свидетелей, улики и привлечь ответчика к суду. Так было даже в случаях убийства. Положим, находили около села мертвое тело. Если убитый был человек никому не известный, то никакого следствия или суда не начиналось. Начать судебное дело могли только люди, близкие убитому, его родственники. Родственники убитого требова ли от села или от улицы, в пределах которой было совершено убийство, помощи для разыскания убийцы. Если находились «видоки», то есть люди, видевшие факт убийства или знавшие о нем, то родственники убитого находили виновного и звали его на суд. Обвиняемый, со своей стороны, искал «послухов», свидетелей своего доброго поведения. Затем все шли на суд. «Послухов» надо было представить семь человек. При производстве суда случалось, что «видоки» и «послухи» «налезали», то есть являлись сами. Суд начинался с того, что путем допроса истца и ответчика, их присяги, поединка, суда Божия между ними путем испытания их железом и водой подтверждалось преступление, которое подлежало суду. Затем происходил самый суд. В заключение князь или его тиун произносил приговор. Клятва при присяге называлась тогда «ротою». По договору Олега с греками известно, что язычники клялись Перуном, слагая с себя щит и оружие. После утверждения христианства присяга заключалась в целовании креста и Евангелия при произнесении слов, призывающих имя Божие во свидетельство истины. Присягать мог и истец и ответчик. Отказ от присяги вел за собой обвинение. Если обе стороны шли на присягу, то спор их должен был разрешаться поединком. В некоторых случаях, не довольствуясь показаниями «послухов», тогдашний суд часто прибегал к таким мерам, как испытание огнем или водою. Состояло это испытание в том, что обвиняемый, но не признающийся в своей вине человек, должен был. взять голыми руками из огня кусок раскаленного железа. Эта сцена и изображена на картине. Если рука оставалась невредимой — обвиняемого оправдывали. Для решения спора между двумя сторонами, когда ни одна не хотела уступить, а показания свидетелей разнились, прибегали к жребию. Жеребья клались в определенном месте, и слепец должен был взять один из них. Оправдывали того, чей жребий попадался под руки слепому.

В тех случаях, когда у кого-нибудь украли какую-либо вещь и обокраденный находил ее у другого лица, а это лицо утверждало, что купило эту вещь у третьего, собственник вещи вместе с тем, у кого он находил ее, шел к тому, у кого держатель вещи купил ее, если этот продавец купил ее еще у кого-нибудь, то шли втроем к тому, у кого она была куплена продавцом, и так далее до тех пор, пока не находили вора. Это хождение со двора во двор называлось «сводом». Обокраденный должен был производить его до суда, сам, и только в некоторых случаях полагалось судье дать потерпевшему на помощь при своде «отрока», то есть, по-нашему, полицейского солдата, низшего служителя при судье.

Исполнение приговора принадлежало торжествующей стороне: обиженный холопом свободный человек мог «бити его развязавше», несостоятельного должника кредитор прямо с суда сам уводил к себе домой или вел на торг для продажи, спорную вещь собственник сам брал у ответчика. — Установив преступность виновного или неправоту одного из тяжущихся, тогдашний суд налагал наказание, состоявшее в штрафе. В некоторых случаях тогдашний закон полагал лишь вознаграждение в пользу потерпевшего, в других, сверх того, еще и штраф в пользу князя.
Штраф, который уплачивался преступником князю, назывался «вирой». Та сумма, которую преступник платил потерпевшему от причиненного зла, носила название «головничества». Штраф взимался тогдашними деньгами — гривнами кун. Гривной кун назывался слиток серебра различной формы, обыкновенно продолговатой и сплющенной. Гривна кун разделялась на 20 ногат, на 25 кун, на 50 резан; резана делилась на векши — на сколько именно, точно неизвестно. Слово «куны» значит деньги.

Тогдашний обычай точно и аккуратно расценивал, когда и сколько должен платить обвиненный или неправый. Вира за убийство, например, была троякая: двойная, равнявшаяся 80 гривнам, шедшая за убийство «княжа мужа», простая — в 40 гривен — за убийство простого свободного человека, и половинная — за убийство женщины, а также за отсечение руки, ноги, носа. Головничество не было определено так последовательно; убивший «княжа мужа» платил его родственникам двойную виру, родственникам же убитого смерда, то есть земледельца, уплачивалось всего 5 гривен. Если преступник скрывался, то виру должна была уплачивать за него вся община, членом которой он был, то есть все село или, если это был горожанин, вся улица, где жил убийца. Такой штраф назывался «дикая вира».

Конокрадство и поджог карались «потоком и разграблением». Это значит, что преступника выгоняли из села или из города и отымали у него имущество. За все прочие преступления закон наказывал «продажею» в пользу князя и «уроком за обиду» в пользу потерпевшего.

Так тогда было оценено и переведено на деньги всякое преступное деяние и дошедшая до нас запись тогдашних судебных обычаев. Русская Правда почти вся состоит из таких оценок различных преступных деяний. Смотря на преступления преимущественно как на хозяйственный вред, Правда и карала за них возмездием, соответствующим тому материальному ущербу, какой они причиняли. Когда господствовала родовая месть, возмездие держалось на правиле: жизнь за жизнь, зуб за зуб. Потом возмездие перенесено было на другое основание, которое можно выразить словами: гривна за гривну, рубль за рубль. Это основание и было последовательно проведено в системе наказаний по Русской Правде. Правда не заботится ни о предупреждении преступлений, ни об исправлении преступной воли. Она имеет в виду лишь непосредственные материальные последствия преступления и карает за них преступника материальным же, имущественным убытком. Тогдашний закон как будто говорит преступнику: «Бей, воруй сколько хочешь, только за все плати исправно по таксе».

Понятия о преступлении как о грехе, не только перед людьми, но и перед Богом, заботы об исправлении преступника наказанием нет в Русской Правде. Она вся еще проникнута верованиями и представлениями людей-нехристиан, язычников, и очень отчетливо отметилась в ней та жестокость, сухость, какую сообщала тогдашнему человеку его бурная, опасная военно-торговая жизнь и деятельность.

Русская живопись

Русская живопись

Русская живопись запись закреплена

На этой картине, художник Билибин описал процесс судопроизводства во времена Киевской Руси. На картине можно увидеть как сидит князь в своем дворе и судит виновного человека. Художник изобразил этот процесс очень торжественно и ярко, в мельчайших деталях изобразил детали и наряды людей, которые были вовлечены в судебный процесс. Художник изобразил вершение справедливости так торжественно, чтобы продемонстрировать, что главная цель присутствующих – наказание виновных и восстановление справедливости.

На картине изображены группа людей, один из них великий князь, которому выпала роль наказать преступников. Как можно увидеть на изображении, правитель опирается на свое оружие – меч, а рядом присутствуют его приближенные, которые одеты очень празднично. В картине представлены не только вершители правосудия и охрана порядка – воины, которые также принимают участие в судебном процессе.

Изображенный костер на картине Билибина указывает на существование особого порядка выявления преступника. Традиция эта отличалась своей необычностью и неповторимостью, традиция, которая стала неотъемлемой частью судебной системы Руси. Преступники должны были вытащить рукой железо, которое находилось в костре и если они не получали ожог, значит они не виновны, в противном случае – их ожидала расправа за содеянное.

Читайте также:

      

  • Опишите кратко core loop игры sea of thieves
  •   

  • Парк зарядье история создания кратко
  •   

  • Строение атома изотопы кратко
  •   

  • Мифические существа в славянской мифологии кратко
  •   

  • Июльский пленум цк кпсс 1953 кратко

На этой картине, художник Билибин описал процесс судопроизводства во времена Киевской Руси. На картине можно увидеть как сидит князь в своем дворе и судит виновного человека. Художник изобразил этот процесс очень торжественно и ярко, в мельчайших деталях изобразил детали и наряды людей, которые были вовлечены в судебный процесс. Художник изобразил вершение справедливости так торжественно, чтобы продемонстрировать, что главная цель присутствующих – наказание виновных и восстановление справедливости.

Ру́сская Пра́вда — сборник правовых норм Киевской Руси, датированный различными годами, начиная с 1016 года, древнейший русский правовой кодекс. Является одним из основных письменных источников русского права. Происхождение наиболее ранней части Русской Правды связано с деятельностью князя Ярослава Мудрого. Написана на древнерусском языке. Русская Правда стала основой русского законодательства и сохраняла своё значение до XV—XVI веков.

������������ ������, ����������� ������, ��������� ��������, ������, �������.

������ �� �������. ���������, ���������� � �������� ����� ���������.

  �������
��� �� ������� ������� ������

�� ������� ��������� ������ ���� � ��� ������, ����� ������ ��� �������
������ ���������� ���. ������� ���� ������ ������, XI — ������ ������ XII
����, ��� ��� ����� �� ������� � ����������. ����� �����, �������� �� ������
���������� ���. �� ����� �������� � ���� «������» �� ������� ������������
�����. ������ ����� ����� �����, ���������� �� ������ ���������������� �����
������� �����, � �� ����� ���� ������ ���������� ��� «�������� �������».
�� ����� ������, ����������� �����, ������ ������� ������ ���� ��� �����.
������������� ������ ������� �������. � ����� �������� ������� ����, ��������
������������ ������� � �������. ������ ���� ������� ��������������� ���������.
������� ���������� ������ ������� ������, ����� ����������� �� ����� ����������.
������ ������ � ����� ����������. ��� ������ ����� ����� ������� ������,
�������, � ������ ������, �������������� ������� ������� ��� ������ ��������
������. ���� ����� � ������ ����-������ ������� ��������.

���� ������� � ������� ���������� ������ ������ ����� ������ � �������:
������� ������ � �����, ����� �������, ���� ������, �������� ��� ����� ��������,
�� �����, ������� � ������ ������, ������������ ��������. � ������ ������
������ ��� ��������. ������ — ������� ����� ����� � ������ �������� — ����
���� ������ �� ������� ������, ������� �� �������� ���������.

��� ������������ ������� ����� ����������
������, �������� �� ����� �������, ����������� �����.

������, «�������», �� ���� �����������, ���� ���� �������� ��������� �����
�������� � ������ ������; ��� ����� ��� � ������� � �� ������ ������ ������.
������, � �����, ���� ������ ������ � ������� � ������, ������������� ������
���������� � �����������.

�. �������. ��� �� ������� ������� ������
�. �������. ��� �� ������� ������� ������

�����, � �������� ��������� �����, ������������ �� �������, ������� ��������
�������� �������� ����� �������. � ���� ������� ����������� ������� �����,
� � ����� �� �������������� �� ������� �����, �������� ��������������� ���������
����� ���� � �����, ���� � ������� � ������� �� ���� �� ������ ����� ������
� ������ ���� ��������� ���� � ������; �����������, ������� �������, �����
������, ������� ������ ����� � ������ ����� ���������� � ����, �����������
�� ������������ ��������� ��� ���� � ������, ������� ��� ���� �� � �����
�������� ������ ���������� � ���������� � ����, ������ � �������� �������
��������. ���� ����������� �� ���� � ���� ���� ���������� ������ � ���������,
������ ���� ������ � �����������, ��������� ���� ������������ � ����������
���: � ���� — ���������� ����, � ������� — ���������� ������� — ���� ���
������ � �������� ���������� ������� ��������� �����. ���� ��� ��������
�� ���� � ���� � �������� � ����, ��� ������������ ���� ������������� ������
�������� � ������� ��� � ������������ ����, ��� �������� �� �����. ������
��������� � ������� ��������� � ���������. ���� �������� ����� ����-����
������������ �����, �� ������ ��� ���������� ��������� �� �����, �������,
����� ����� ��� ������ ����������� �� ������ ������; ���� �������� ��� �������,
�� ��� ������ ������, ����� �� ���� ������������� �������. ����� �������,
� ���� ������� ������ ����������� � ����, ����� ������������ �� �����, �
���� ����������, �����������, ���������� �� ���� ����� �������� ���� �����
� ��������.

����� ����� ��������� ������ ��������� �� ��������� ������� � � ������ ������
�� ����� ������ ����� ������ � ����, �� ����� � ���� ��������� �����������
���� � ��������. � ���������� ������ ��� �������� ���� ����� ���������,
��� �������. � ���� ��������, ����� ������������ � ��������� ������, ��������
��� ������� ���������� ����� �������� ���� �����. «������ ���� �����, ���
�� ������� ���� � ����� �� �����»,- �������� ����� �� ����������, �������
������ � ������ � ������ ���. ��� ���������� �������� ������� �����, ������
��� �� ��� �� �������� ������ ������ � ������ ���� � ������, �������, ��������
��������� ��� ���� ����� ���� ��������� ������ �� ����� � �������� ��� ��
������ ��������� �� ������� ����. ��� ������� �������, � � XI-XII �����
�� ������ � ��������� � ���� ��� ������� ���������� �������. �������� �������
� ����� «��������» ����������� ����� ����� ������ ���� ������� ��� �����.
����� ��������� ����� ���������� � ������, � ��������� ������ �����������
��� �� ������ ����, � ����� ����� ���� ������ ���� — «� ������ ��� ������».

����� ���, �������, �� ��� ������ ��� ���� �� ���� ��������� � ������� �����������
������ ���� ������� ��� �� ������� ����� ����������� � ����������� — ������.
��� ���������� �����, ��� �����, �������� �� ���� �������� ������. �� ��������������,
��� ��� ������� �������� ������� �����, ������� �� ������� � �����������
����� ����������, �� ��� ����� �� ����� ������, ��������� � ���� ����������
�����������. �������� ��� ������ ��������� � ������, �� ������ ����� ������������
� ���, ��� «������ ����� �������, ����� ���������, ����� �� ������». �����
��������� ������ ���� ����� ������, ��� ��������� �������: ��� �� ���� ��
��� ����� �� �� ����������� ����� � ��������? �������, �� ����� o����� ����
���������� �����; ��, ��-������, ��������� � ��� ����� ��� ����� �� «���»,
� ��-������ — ��� ��� ������ ����� ��������, ��� ����� ���������� �����,
����� � ����� ������� �������������� ������� ������, ���� � �������� ���������,
� ���� ����� ����� �� ����� ������ ���� ������ ���� ����� ��� ������ ���
�������� � �����, � ������ ����������� �������� ��������.

������ ���� ����� ����������� ����������� �� «�������», �� ���� �� ������
���� � ����������� ��� ������� � ����������. �������������� �� ��������,
���� ��������� ����� � ���� ������� ����, ����� ��� �� � ������ ���. � ����
����, � ��� ������, ��� ��������� ����������, ����� ������ ��� � ���� ��
�����, ���� �� ������� ������ ����. ������ ���������� ����������. �� �����
������� �� ��������� ����� ��������� ��� ��������� � ����������, ���������
� ������ ����������. ���� �� ������ ��������� ����-����� � ���������� �
�������, ���-��������� �����, � ��� ����������� ����� ��� ����� ������������
�����-��� ����������, � �����, �������� � ������������, �������� ������
������� ������ ������ �����, ���-����� � ����������-��������, ������ ����
�������� «�� ������� � �� �������», �� ���� �� ������, ����� ����� �� �������.
����� ���������, ��������� ������� ������� ����� � ������ �����.

�������� ������ ����� �� ������������, � �������� �������� �� ���������
������, ����� ��������������� �� ���� � ����, �� ��������� � ���������.
������ ����������� �� ������������ ����������� ������������ ������� � ����
�������� � ������-���� ������������� �������������. ����� ���-������ ��������,
������� ������ ������� �� ������������� ������� ����� ��������� ����� ����������.
������ ���� — ������� ��������� ����� � ��������� ��������� �� �� ��������.
������� � ����-����, �����������, �������, ��������� �������� ����, ��������
� ���� ����������, �� ��� ����������� ��������� ���� �����-���� ���, �����
�������� ��� �� ���������. ������ ���� ���������� � ����� � ������ ��������
������� ���������. «��� �� ���, ��� �� ���, ����� �� �����» — ��� ��������
����� ��. �������� � ��������������� ������������ ������� ����������� ����
������ ��������� ����. ������������ ����� ����� ������ ���� �����, ���������
������ �� ���, ������� ������. ������������ ������ ��������, ��� ������������,
���, ���������� �����-�������� ������ ���������, ���� �� ������ �����, ���������
����� �������, � ��������� ������ �����, �� � ���� ����� �����. ���������
������������ � ����� �������� ������ ����� �������� ����� �� ��������.

� �������� �� ������ ������� , ������� ������� ������, ����� ��-����� ���������
�������� �������, ������� ������ � ���������� ������ �������� — ��������,
��� �������, ��������� ��������. ������ ������ ���� ������, ����� ���������
� ����� ����� �����������, ������� � �������� ��������� ������ ���� ��������
�� ��� ���� ������. ���, ��������, ������� �������� �������� ������� �����
— ������, �� ���������� � ������������� ��� � ���� ������� �� ���� �������������.
�������� ��� ����� �������� ���� �� ����������� ���������� ��������. ��������
������� ��� ����� � �������� ��������� �� ������, ����� ���������� � �����-������.
� ������� ������ ������ ���� ���������� «������» ��� «�����». � ���������
����� �� ����, ������� ���-���� ���� �� ����, ������� ������� ����, ����������
�����, � ���, ������ �������� ��� ���������, ������� ������ �������� ��
����, ��� � ���� ����, ���������� ����������. � �������� ����� � �� � ������
���� �������� ������.

��� ������ ������� ������ ������� �� �������� ������ ���. ������������,
�����, ������ ��� ��� ������ ���������, ������� ����������, ����� � ��������
��������� � ����. ��� ���� ���� � ������� ��������. �������, �������� �����
���� ������� ����. ���� ������ ��� ������� ������ �� ���������, �� ��������
��������� ��� ���� �� ����������. ������ �������� ���� ����� ������ ����,
������� �������, ��� ������������. ������������ ������� ������� �� �� ����
��� �� �����, � �������� ������� ���� ��������� ��������, ������ ��� ����������
������. ���� ���������� «������», �� ���� ����, �������� ���� �������� ���
������� � ���, �� ������������ ������� �������� ��������� � ����� ��� ��
���. ����������, �� ����� �������, ����� «��������», ���������� ������ �������
���������. ����� ��� ��� �� ���. «��������» ���� ���� ����������� ���� �������.
��� ������������ ���� ���������, ��� «������» � «�������» «��������», ��
���� �������� ����. ��� ��������� � ����, ��� ����� ������� ����� � ���������,
�� �������, ��������, ���� ����� ����� ���� ����� ��������� �� ������� �
����� �������������� ������������, ������� ��������� ����. ����� ����������
����� ���. � ���������� ����� ��� ��� ���� ���������� ��������. ������ ���
������� ���������� ����� «�����». �� �������� ����� � ������� ��������,
��� �������� ������� �������, ������ � ���� ��� � ������. ����� �����������
������������ ������� ����������� � ��������� ������ � ��������� ��� ������������
����, ����������� ��� ����� �� ������������� ������. ��������� ��� � �����
� ��������. ����� �� ������� ��� �� ����� ���������. ���� ��� ������� ���
�� �������, �� ���� �� ������ ��� ����������� ���������. � ��������� �������,
�� ������������� ����������� «��������», ��������� ��� ����� �������� �
����� �����, ��� ��������� ����� ��� �����. �������� ��� ��������� � ���,
��� ����������, �� �� ������������ � ����� ���� �������, ������ ���. �����
������ ������ �� ���� ����� ������������ ������. ��� ����� � ����������
�� �������. ���� ���� ���������� ���������� — ����������� �����������. ���
������� ����� ����� ����� ���������, ����� �� ���� �� ������ ��������, �
��������� ���������� ���������, ��������� � ������. ������� ������� � ������������
�����, � ������ ������ ��� ����� ���� �� ���. ����������� ����, ��� ������
��������� ��� ���� �������.

� ��� �������, ����� � ����-������ ������ �����-���� ���� � ������������
������� �� � ������� ����, � ��� ���� ����������, ��� ������ ��� ���� �
��������, ����������� ���� ������ � ���, � ���� �� ������� ��, ��� � ����,
� ���� ��������� ���� ����� ��, ���� ���� �������� ����� �� ��� � ����-������,
�� ��� ������ � ����, � ���� ��� ���� ������� ���������, � ��� ����� ��
��� ���, ���� �� �������� ����. ��� �������� �� ����� �� ���� ����������
«������». ������������ ������ ��� ����������� ��� �� ����, ���, � ������
� ��������� ������� ���������� ����� ���� ������������ �� ������ ��� �����
«������», �� ����, ��-������, ������������ �������, ������� ��������� ���
�����.

���������� ��������� ������������ ������������� �������: ��������� �������
��������� ������� ��� «���� ��� ����������», ���������������� �������� ��������
����� � ���� ��� ������ � ���� ����� ��� ��� �� ���� ��� �������, �������
���� ����������� ��� ���� � ���������. — ��������� ������������ ���������
��� ��������� ������ �� ���������, ��������� ��� ������� ���������, ����������
� ������. � ��������� ������� ��������� ����� ������� ���� ��������������
� ������ ������������, � ������, ����� ����, ��� � ����� � ������ �����.

�����, ������� ����������� ������������ �����, ��������� «�����». �� �����,
������� ���������� ������ ������������ �� ������������ ���, ������ ��������
«�������������». ����� �������� ���������� �������� — �������� ���. �������
��� ��������� ������ ������� ��������� �����, ����������� �������������
� ����������. ������ ��� ����������� �� 20 �����, �� 25 ���, �� 50 �����;
������ �������� �� ����� — �� ������� ������, ����� ����������. ����� «����»
������ ������.

��������� ������ ����� � ��������� ����������, ����� � ������� ������ �������
���������� ��� ��������. ���� �� ��������, ��������, ���� �������: �������,
����������� 80 �������, ������ �� �������� «����� ����», ������� — � 40
������ — �� �������� �������� ���������� ��������, � ���������� — �� ��������
�������, � ����� �� ��������� ����, ����, ����. ������������� �� ���� ����������
��� ���������������; ������� «����� ����» ������ ��� ������������� �������
����, ������������� �� ������� ������, �� ���� �����������, ������������
����� 5 ������. ���� ���������� ���������, �� ���� ������ ���� ����������
�� ���� ��� ������, ������ ������� �� ���, �� ���� ��� ���� ���, ���� ���
��� ���������, ��� �����, ��� ��� ������. ����� ����� ��������� «����� ����».

������������ � ������ �������� «������� � �������������». ��� ������, ���
����������� �������� �� ���� ��� �� ������ � ������� � ���� ���������. ��
��� ������ ������������ ����� ��������� «��������» � ������ ����� � «������
�� �����» � ������ ������������.

��� ����� ���� ������� � ���������� �� ������ ������ ���������� ������ �
�������� �� ��� ������ ��������� �������� �������. ������� ������ �����
��� ������� �� ����� ������ ��������� ���������� ������. ������ �� ������������
��������������� ��� �� ������������� ����, ������ � ������ �� ��� ����������,
��������������� ���� ������������� ������, ����� ��� ���������. ����� ��������������
������� �����, ��������� ��������� �� �������: ����� �� �����, ��� �� ���.
����� ��������� ���������� ���� �� ������ ���������, ������� ����� ��������
�������: ������ �� ������, ����� �� �����. ��� ��������� � ���� ���������������
��������� � ������� ��������� �� ������� ������. ������ �� ��������� ��
� �������������� ������������, �� �� ����������� ���������� ����. ��� �����
� ���� ���� ���������������� ������������ ����������� ������������ � ������
�� ��� ����������� ������������ ��, ������������� �������. ��������� �����
��� ����� ������� �����������: «���, ����� ������� ������, ������ �� ���
����� �������� �� �����».

������� � ������������ ��� � �����, �� ������ ����� ������, �� � ����� �����,
������ �� ����������� ����������� ���������� ��� � ������� ������. ��� ���
��� ���������� ����������� � ��������������� �����-����������, ���������,
� ����� ��������� ���������� � ��� �� ����������, �������, ����� ��������
���������� �������� ��� ������, ������� ������-�������� ����� � ������������.

�������� �����:

������� �� ������� �������. «������������
����»

������� �� �������
�������. «�������� � ���������»

������� �� �������
�������. «������»

������� �� �������
�������. «�������
«
������� �� �������
�������. «��� �� ������� ������� ������»

������� �� �������
�������. «���� � ������ ��������� ������»

������� �� �������
�������. «����� ������»

Задание из рабочей тетради по истории, 6 класс: Рассмотрите репродукцию картины художника Билибина «Суд во времена Русской Правды. 

Билибин - суд во времена русской правды

2. С какой целью процедуре суда предавалась особая торжественность?  Как художник подчеркивает эту обстановку на картине?

Ответ: Процедуре суда предавалась особая торжественность, чтобы подчеркнуть серьезность происходящего и произвести впечатление, что здесь вершится правда.  Художник изобразил это так: князь сидит, опираясь на меч, под его ногами красный ковер, вокруг — важные люди, его окружение, одетые в праздничные (богатые) одежды. Кроме представителей власти и знати, мы видим несколько воинов, участвующих в этом мероприятии. Это тоже подчеркивает важность и торжественность процедуры суда. 

3. Какое испытание должен был пройти обвиняемый? Можно ли утверждать, что княжеский суд был справедливым? 

Ответ: Обвинитель и обвиняемый должны были пройти испытание.  Они доставали голой рукой кусок раскаленного железа из костра.  У кого появилось меньше ожогов, тот прав. У кого рука обуглилась или покрылась волдырями, тот виноват.

См. еще:  Тетрадь по истории России, 6 класс, 1 часть — Чернова, ОТВЕТЫ 

Понравилась статья? Поделить с друзьями:

Новое и интересное на сайте:

  • Сочинение по картине су китэ
  • Сочинение по картине стрекоза 6 класс по русскому языку кратко
  • Сочинение по картине стрекоза 6 класс по русскому языку автор репин
  • Сочинение по картине страдная пора косцы 5 класс мясоедов кратко
  • Сочинение по картине страдная пора косцы 5 класс краткое

  • Добавить комментарий

    ;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: