Вопросы к экзамену по истории русской литературы 18 века

1. Основные этапы развития русской литературы и журналистики XVIII в.

История русской
литературы и журналистики 18 века.

Дело не только в том, что 18 век открыл
новую страницу в культуре, и что это
была самая первая страница в русской
журналистике, главное, что и в 18, и в 19
веке существовали две субкультуры,
которые очень мало соприкасались друг
с другом — это культура просвещенного
(образованного) меньшинства — дворянства,
части купечества, посадских людей,
духовенства — и народной культуры,
культуры полуграмотного и неграмотного
меньшинства. Изучаем мы первую культуру.

О ком идет речь в эту эпоху? Красовский
собирается привести статистику. У Петра
I, в десятилетнем возрасте ставшем царем,
было 15,5 миллионов подданных. (в 1719 году
— входили Россия, Прибалтика, Левобережная
Украина) Посчитали их с третьей попытки,
правда, потому что все утаивали людей
из-за налогов. В 1678 (Петру шесть лет) было
10,5 миллионов населения, в общем, не так
много. Из них, если брать только Россию
(По другим частям данных нет), где всего
было 4,8 миллиона, 3,4 миллиона — крепостные
крестьяне (это 60% населения!), то есть
всякие культурные нововведения Петра
их не касались. Только феодалы и армия
— это 300 тысяч. Около 80% населения —
низшие слои, их называли «подлыми людьми»
— не в плане нравственности, а по положению.

В Москве жило что-то около 200 тысяч к
девятнадцатому году. А во всей России
примерно как сейчас в Москве.

Большая часть
населения проживала в европейской части
России, плотность их была 3,5 человека
на километр, а в Сибири — 0,035 человека
на метр.

Основные черты
литературного процесса в 18 веке

18 век открывает новую страницу в истории
русской художественной литературы,
кроме того, это самая первая страница
русской журналистики.

В 1834 году Пуфкин (Красовский фепелявит)
написал: «со страхом и трепетом приступаю
к работе». К какой работе? Я читала ленту
твиттера и не помню. В общем, он начал
писать статью «О ничтожестве литературы
русской», правда не дописал, потому что,
опять-таки, страх и трепет.

Красовский предлагает нашему вниманию
цитату из этого опуса. Не буду записывать.

Изменения в литературе произошли за
несколько десятилетий и они были очень
важными, как возникновение книгопечатания.
Сейчас Красовский опять читает свои
цитатки. Сравнивает реформу стихосложения
с запуском первого искусственного
спутника земли.

Нужно было создать такую систему
стихосложения, которая отвечала бы
особенностям русского языка. Старые
стихи не подходили. Вот тогда появилась
силлабо-тоническая система.

Тогда же в русский
язык проникло много новых слов — по
воле Петра.

Первые издания в России. Указ о создании
первой газеты «Ведомости» был
подписан Петром в декабре 1702 года.
Предполагают историки, что первые,
пилотные номера выпущены были в декабре,
но тем не менее, первый номер датирован
январем 1703 года (найти дату).

А первый журнал? В 1722 году примерно год
выходило издание «Месячные исторические
генеалогические и географические
примечания в Ведомостях», отдаленно
напоминавшее журнал. В 1727 году прекращено
издание петровских ведомостей, и газета
стала называться «Санкт-петербургские
ведомости».

«Примечания в Ведомостях» были
общедоступными, свободно продавались.

Был еще журнал на латинском «Комментарии
петербургской академии наук». В
академиях тогда были исключительно
приглашенные академики. Это был первый
научный журнал, и он издавался на
латинском языке.

Изменения петровской эпохи были
революционными, это отразилось и в
литературе, которая становилась светской.
Важнейший признак обновления всей
культуры — светскость, «обмирщение»,
независимость от церкви литературы.

Произошла изменение всей системы жанров.
Раньше были жития, воинские повести и
так далее. А в 18 веке появились новые
жанры, и были созданы произведения в
этих жанрах: ода, сатира, комедия,
трагедия, поэма, роман, светская повесть.

Система жанров была подвижной, менялась,
к 19 веку эти жанры были достаточно
жесткими правда, а полное разрушение
произошло в середине 19 века в связи с
появлением реализма. Но само понятие
жанровой системе появилось именно в 18
веке.

Секуляризация сознания воздействовала
на литературный язык. Рождение
литературного языка, кстати, тоже
проходило мучительно: языком литературы
перестал быть церковнославянский, а
стал русский. Преодолевалась зависимость
словесности от церковно-славянского
языка. Произошло это6 правда, не сразу,
только в середине пятидесятых Ломоносов
написал об этом трактат, тем не менее,
процессы освобождения происходили еще
в первой половине 18 века. Сам словарь
обновился новыми словами: голландскими,
шведскими в первой половине века, а уже
во вторую половину это французские
заимствования, ближе к 19 веку это даже
стало проблемой.

Русские писатели широко использовали
опыт западноевропейских литераторов.
Переводились византийские книги —
переводная литература составила целый
пласт культурного наследия 18 века.
Греки-ученые были частыми гостями на
Руси, они тоже переводили.

Петр прорубил окно в Европу. Молодец
какой.

Никаких гонений
и проблем для русских книжников и
переводчиков не было, разве что книги
издавать трудно было. Идеологическая
изоляция оставалась в прошлом.

Литература и
власть. Исторический фон.

Статус человека,
занимавшегося литературным трудом, был
крайне низким. Профессиональных писателей
не было, но была профессия переводчика
— востребованная на протяжении всего
18 века. Если у человека обнаруживались
способности к иностранным языкам, то
ему становилось хорошо. Тредиаковский,
Ломоносов, Кантемир не были писателями.

Взаимоотношения
с властью вообще были очень важными,
судьба крупных псиателей во многом
зависела от расположения императора.
Многие произведения заказывались.

Откуда это пошло?
Сам Петр рассматривал литературу как
деятельность государственную. Поэтому
судьбы писателей и вообще литература
зависели от того, кто оказывались от
трона. А на саму литературу то, что
называлось историческим фоном, оказывало
большое влияние.

Периодизация
литературного процесса.

Исторические периоды:

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #

1. Русская литература середины XVIII вв.: утверждение силлаботонического стиха и

жанровой системы.

●Становление силлаботоники. (силлабо-тоническая (слогово-ударная система

стихосложения))

Достижения русского классического стиха связаны с утвердившейся в

XVIII веке силлабо-тонической системой. Предложена как наиболее соответствующая

русскому стиху В. К. Тредиаковским в его трактате «Новый и краткий способ к сложению

российских стихов с определениями до сего надлежащих званий» (1735). Трактат этот

современными глазами выглядит наивно, как и те стихи, которыми В. К. Тредиаковский

иллюстрировал свою систему:

Худо тому жити,

Кто хулит любовь:

Век ему тужити,

Утирая бровь.

Однако заслуга Тредиаковского в том, что он первым поставил вопрос о том, что именно

силлабо-тоника должна совершить переворот в русской поэзии. Сам же переворот совершил

М. В. Ломоносов, сначала адаптировавший античную и европейскую поэзию к русским

условиям в трактате «Письмо о правилах российского стихотворства» (1739), а затем

художественной практикой подтвердивший права новой стихотворной системы. Именно с

Ломоносова началась эпоха русской силлабо-тоники. Он предлагает к существущим двум

двухсложным размерам, ямбу и хорею, добавить также три трехсложных размера — дактиль

(ударение в стопе падает на первый слог), анапест (на второй слог) и амфибрахий (на третий

слог). Также в этом трактате Ломоносов говорит о допущении в стихосложении различных

рифм, в т.ч. перекрестных и опоясывающих, в то время как Тредиаковский писал только о

мужских (ударение на первом слоге с конца) и женских (на втором). Ломоносов на равных

основаниях допускает стихи хореические, ямбические, трехсложные дактилические и

анапестические, а также стихи, в которых смешаны строфы хореические с дактилическими или

ямбические с анапестическими. Каждый из этих шести метров (хорей, ямб, дактиль, анапест,

хорей+дактиль, ямб+анапест) имеет пять разновидностей по стопности, от шести до двух. У

Ломоносова ещё нет амфибрахия; его ввел Сумароков.

Провозгласив эстетическое равноправие всех размеров, Ломоносов все же отдает

предпочтение ямбу. По его мнению, он усиливает благородство и возвышеннность содержания

и потому более всего подходит для сочения од. В то же время хорей более пригоден для

изображения чувств, “скорых и тихих действий”. Опираясь на античные эстетики, Ломоносов

высказывает проницательные соображения о русском стихе: история показала, что ямб тяготеет

к выражению мыслей, хорей-чувств; ямб тяготеет к книжности, хорей-к народности,

фольклорности. Разумеется, об этих тяготениях можно говорить лишь в самых общих чертах;

каждый индивидуальный случай следует рассматривать особо. Но все-таки самым важным

среди всех открытий Ломоносова оказалось утверждение четырехстопного ямба.

В XIX веке силлабо-тоническое стихосложение безраздельно господствовало в русской

поэзии; выделялись лишь немногочисленные эксперименты с имитацией народных и античных

размеров, например, гекзаметр в переводах «Илиады» и «Одиссеи» Гнедича, стих «Песен

западных славян» Пушкина.

До середины XIX века в основном употреблялись двусложные размеры, трёхсложные

размеры стали активно использоваться впервые в поэзии Некрасова.

●Эпистола «о стихотворстве» А. П. Сумарокова.

Эпистолы – «Письмо о русском языке» (1747)1, «О стихотворстве» (1748) — дает

характеристику риторского стиля и жанра оды.

1 *Первая:

Работа добавлена на сайт samzan.net: 2016-06-09

РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА 18 века

2012-13 уч. год

1.  Русская культура переходной эпохи: словесность и литература 18 в.
2.  Силлабическая поэзия в России: история и поэтика.
3.  Культурные трансформации Петровского времени и их воздействие на смену литературных доминант в России.
4.  Пасхальный и рождественский архетипы в русской литературе 18 в.
5.  Разумное устройство социума  и  человеческая «натура» в русской литературе 18 в.
6.  «Естественный человек» и христианская традиция в русской литературе 18 в.
7.  Русское Просвещение: особенности, основные этапы, противоречия.
8.  Русское барокко: имена, концепции, проблемы.
9.  Русский классицизм: имена, концепции, проблемы.
10.  Русский сентиментализм: имена, концепции, проблемы.
11.  «Повесть о Фроле Скобееве»: особенности изображения человека в литературе Нового времени.  
12.  Литературная деятельность Феофана Прокоповича.
13.  Реформа русского стихосложения в 18 веке.
14.  Творчество А.Д. Кантемира.
15.  Поэтическое творчество и филологическая деятельность В.К. Тредиаковского.
16.  Творчество А.П. Сумарокова.
17.  Творчество М.В. Ломоносова.
18.  Парафразис в русской литературе 18 века.  
19.  «Три оды парафрастические» (поэтическое состязание Тредиаковского, Ломоносова и Сумарокова).
20.  М.М. Херасков и поэты кружка Хераскова.
21.  Творчество Г.Р. Державина.
22.  Оды Г.Р. Державина: Екатерининские оды, «суворовский цикл» и духовные оды.
23.  Поэтические открытия Г.Р. Державина.
24.  Жанр оды в русской литературе 18 века.
25.  В.В. Капнист. «Ябеда».
26.  В.И. Майков. «Елисей или раздраженный Вакх».
27.  И.Ф. Богданович. «Душенька».
28.  Русское масонство в 18 веке. Деятельность Н.И. Новикова.
29.  Творчество Д.И. Фонвизина.  Оппозиция «Закона» и «Благодати» в поэтике Фонвизина.
30.  Д.И. Фонвизин. «Недоросль».
31.  Творчество Н.М. Карамзина. «Бедная Лиза».
32.  Жанр басни в русской литературе 18 века.
33.  Творчество И.А. Крылова.
34.  Жанр «путешествий» в русской литературе и творчество А.Н. Радищева.

Предложите, как улучшить StudyLib

(Для жалоб на нарушения авторских прав, используйте

другую форму
)