Здание двенадцати коллегий егэ

XVII век

Церковь Покрова в Филях, Москва

1690-1694 годы, на средства Льва Кирилловича Нарышкина (брат царицы
Натальи Кирилловны);

Архитектурный стиль: нарышкинское барокко

ранее стоявший здесь одноимённый деревянный храм был сооружён в 1619
году, когда село принадлежало Милославским, в ознаменование победы над
войсками польского королевича Владислава и гетмана Сагайдачного под стенами
Белого Города.

в подклете – отапливаемое помещение – церковь Покрова Богородицы,
наверху – церковь Спаса Нерукотворного, названа в благодарность спасения Льва
во время стрелецкого бунта, он молился этой иконе и она его спасла

Автор неизвестен, но есть мнение, что это Яков Григорьевич Бухвостов
( многие эксперты не согласны).Вероятнее, что автор — Петр Потапов – автор
Новодевичьего монастыря.

Церковь во время ВОВ была разобрана (главы и верхний ярус, бомба
попала) в нижних помещениях был лазорет.

Восстановление – с 1950 по 1980-е годы

XVIIIвек

Церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах, Москва

Архитектор: Иван Зарудный, Доменико Трезини

Архитектурный стиль: Петровское барокко

православный храм в честь Архангела Гавриила; памятник барокко в
Басманном районе (Архангельский переулок, 15а).

Церковь была первоначально построена в 1707 году по заказу
Александра Меншикова. Авторами проекта в современных изданиях называют Ивана
Зарудного, предполагают участие Доменико Трезини, группы итальянских и
швейцарских мастеров из кантонов Тичино и Фрибур и российских каменотёсов из
Костромы и Ярославля.

Собор Петропавловской крепости, Санкт-Петербург

Архитектор: Трезини

Архитектурный стиль: Петровское барокко

В 1703 году Пётр I заложил на берегу Финского залива Петропавловскую
крепость. Пётр понимал, что новая Россия нуждается в архитектуре, способной
выразить идеи времени. Стремясь усилить главенствующее положение молодой
столицы среди городов России, государь задумал новое строение, которое
поднялось бы выше колокольни Ивана Великого и Меншиковой башни. Новый храм
должен был стать самым значительным сооружением столицы и находиться в самом
сердце Петропавловской крепости

Похоронены:

Дворец в Петергофе, под Санкт-Петербургом

1714—1755 годы, по указу Пётра I, Елизаветы Петровны

Архитектор: Бартоломео Франческо Растрелли

Архитектурный стиль: Елизаветинское барок

Первоначально довольно скромный царский дворец, сооруженный в стиле
«петровского барокко» в 1714-1725 годах по проекту И. Браунштейна, Ж.Б.
Леблона, а затем Н. Микетти, был перестроен (1745—1755) Елизаветой по модели
Версаля (арх. Ф.Б. Растрелли), — в так называемом стиле зрелого барокко

Здание 12 коллегий, Санкт-Петербург

1722-1732годы, по указу Петра Великого

Архитектор: Доменико Трезини, Швертфегера, Джузеппе Трезини и Михаил
Земцов

Архитектурный стиль: Петровское барокко

Строительство здания Двенадцати коллегий началось в 1722 году как
часть плана императора Петра I по созданию на Васильевском острове
административного квартала. Предполагалось, что здесь разместятся Сенат,
Синод и коллегии.

Вначале строительство велось под руководством Доменико Трезини и
Теодора Швертфегера, а завершали его Джузеппе Трезини и Михаил Земцов.

Первое заседание коллегий в новом здании состоялось в 1732 году.
Основное строительство было завершено к середине 1730-х годов. В 1737—1741
годах с западной стороны здания была пристроена двухэтажная галерея.

В 1804 году в здании расположился Педагогический институт, а в 1835
году здание было передано Санкт-Петербургскому университету. Для этой цели
комплекс коллегий был переоборудован под руководством Аполлона Щедрина.

Меншиковский дворец, Санкт-Петербург

1710 год ,по приказу Меншикова

Архитекторы: Д. М. Фонтана и Г. И. Шедель

Архитектурный стиль: Петровское барокко

построен для приближенного императора Петра Первого, первого
губернатора Санкт-Петербурга Александра Даниловича Меншикова дворец в стиле
петровского барокко, первое каменное здание Санкт-Петербурга. Строительство дворца началось в мае 1710
года по проекту Джованни Мария Фонтаны и Готфрида Иоганна Шеделя. K 1714
году большинство строительных работ было завершено, однако отделка интерьеров
велась до 1727 года.

Екатерининский дворец, под Санкт-Петербургом

1717 год, по приказу  императрицы Екатерины I

Архитекторы: Бартоломео Франческо Растрелли

Архитектурный стиль: Елизаветинское барокко

бывший императорский дворец, официальная летняя резиденция трёх
российских монархов — Екатерины I, Елизаветы Петровны и Екатерины II; в
течение XVIII века неоднократно перестраивалось и в современном виде
представляет образец позднего барокко. В советское время во дворце открылся
музей. В период Великой Отечественной войны дворец был сильно повреждён. Его
восстановление заняло долгие годы и ещё не закончено.

Адмиралтейство, Санкт-Петербург

1704—1706 годы , по приказу  Петра I

Архитекторы: Иван Коробов(1738), Андреян Захаров(1823)

Архитектурный стиль: Ампир

комплекс построек на берегу реки Невы, в которых раньше располагалось
Главное адмиралтейство Российской империи, а с 2012 г находится Главный штаб
ВМФ России. Расположено на 2-м Адмиралтейском острове в Санкт-Петербурге.
Значительный памятник архитектуры русского классицизма.

Кораблик на шпиле здания рассматривается как один из символов города
наряду с Медным всадником и контурами разведенного Дворцового моста на фоне
Петропавловского собора.

Изначально Санкт-Петербургское адмиралтейство строилось как верфь по
чертежам, подписанным самим Петром I.

Смольный монастырь

1744 год

Архитекторы: Бартоломео Франческо Растрелли,
Василий Петрович Стасов

Архитектурный стиль: Елизаветинское
барокко

женский монастырь, функционировавший на востоке Санкт-Петербурга в
1744—1764 годах. В эти годы монастырь отстраивался под личным надзором
императрицы Елизаветы Петровны, которая желала в конце жизни удалиться сюда
на покой.

Разработку проекта поручили придворному архитектору Б. Ф. Растрелли.
Смольный собор был заложен 30 октября 1748 года, и, после сооружения всех
фундаментов ансамбля, в мае 1751 года приступили к возведению стен. Вскоре
началась война с Пруссией, после которой финансирования для строительства
стало недостаточно и строительство пошло медленно.

После смерти последней из 14 монахинь «Вдовьего дома» в 1797 году
монастырь был упразднён. Собор бывшего монастыря был достроен архитектором В.
П. Стасовым лишь в 1835 году.

Зимний дворец в Санкт-Петербурге

1754—1762

Архитектор: Бартоломео
Франческо Растрелли

Архитектурный стиль: Елизаветинское Барокко

в прошлом главный императорский дворец России. Нынешнее здание дворца
(пятое) построено в 1754—1762 годах итальянским архитектором Б. Ф. Растрелли
в стиле пышного елизаветинского барокко с элементами французского рококо в
интерьерах. Начиная с советского времени в стенах дворца размещена основная
экспозиция Государственного Эрмитажа.

С момента окончания строительства в 1762 году по 1904 год
использовался в качестве официальной зимней резиденции российских
императоров. В 1904 году Николай II перенёс постоянную резиденцию в Александровский
дворец в Царском Селе. С октября 1915 года до ноября 1917 года во дворце
работал госпиталь имени царевича Алексея Николаевича. С июля по ноябрь 1917
года во дворце размещалось Временное правительство. В январе 1920 года во
дворце открыт Государственный музей революции, разделявший здание с
Государственным Эрмитажем вплоть до 1941 года.

Сенатский дворец, Москва, Кремль

1776—1787 года по заказу императрицы Екатерины II

Архитектор: Матвей Федорович Казаков

Архитектурный стиль: классицизм

по первоначальному замыслу здание должно было служить резиденцией
высшего органа государственной власти Российской империи — Правительствующего
сената, откуда и получило своё название. За время своего существования его
стены увидели немало государственных деятелей и вмещали различные органы
государственной власти. В XIX веке дворец нарекли «зданием присутственных
мест» (так в ту пору назывались здания, вмещавшие органы административного
управления и местные суды), при советской власти во дворце располагался
кабинет В. И. Ленина, позднее он становится зданием Совета министров СССР. В
настоящее время Сенатский дворец является рабочей резиденцией президента
Российской Федерации.

Таврический дворец, Санкт-Петербург

1783 – 1789 года, по приказу Екатерины II

Архитектор: Иван Егорович Старов

Архитектурный стиль: классицизм

Таврический дворец был построен по указанию Екатерины II для своего
фаворита, светлейшего князя Г. А. Потёмкина. На возведение и отделку дворца
было затрачено около 400 000 рублей золотом. Дворец получил своё название по
титулу князя Таврического, который был пожалован временщику в 1787 году,
после присоединения к Российской империи Крыма (Тавриды). Одним из его
украшений была античная статуя Венеры Таврической, привезённая в Россию при
Петре I.

В 1906—1910 годах интерьеры здания изменили в связи с размещением в
нём Государственной думы (архитектор П. И. Шестов).

С началом Февральской революции в Таврическом дворце разместились
Временный комитет Государственной думы, а затем и Временное правительство (до
июля 1917), здесь же возник Петроградский совет рабочих депутатов. До
переезда в августе 1917 года в Смольный в Таврическом дворце заседал ВЦИК
Советов.

5(18) января 1918 года в Таврическом дворце собралось Всероссийское
учредительное собрание.

В XXI веке дворец является штаб-квартирой Межпарламентской ассамблеи
государств — участников Содружества Независимых Государств. В нём также
базируется петербургский филиал телерадиокомпании «Мир».

Дом Пашкова, Москва

1784—1786 годы, владелец  П. Е. Пашков

Архитекторы: В. И. Баженов

Архитектурный стиль: классицизм

Пашков дом был построен в 1784—1786 годах по заказу капитан-поручика
лейб-гвардии Семеновского полка Петра Егоровича Пашкова, сына денщика Петра
I, предположительно, по проекту архитектора Василия Ивановича Баженова.
Сейчас в этом здании отделение Государственной библиотеки имени В.И.Ленина

Здание ГУМа, Москва

XVIII век

Архитектор: Осип Бове

Архитектурный стиль: классицизм

Комплекс зданий Верхних торговых рядов построен по проекту
архитектора А. Н. Померанцева, при участии архитектора П. П. Щёкотова,
инженеров В. Г. Шухова и А. Ф. Лолейта. Основное здание поставлено
параллельно Кремлёвской стене, главный вход в ряды был устроен в центре
фасада на Красной площади.На месте обветшавших лавок XVII века при Екатерине
II началось проектирование грандиозного торгового центра в стиле классицизма.
Проект разработал сам Кваренги, но строительство велось городскими
архитекторами наспех и до конца доведено не было. После пожара 1812 года
торговые ряды перестроил другой мастер классицизма, Осип Бове.

Каталог заданий

Версия для печати и копирования в MS Word

Автор материалов — Елена Владимировна Миронова.

На этой странице представлены самые известные здания Санкт-Петербурга, созданные в XVIII веке. Архитектурные стили менялись на протяжении всего века. Первые здания в будущей новой столице строились в стиле «петровское барокко». Архитекторы, работавшие в этом стиле, ориентировались на зодчество Северной Европы. Простота форм, сдержанность убранства, плоскостная трактовка фасадов – вот характерные черты петровского барокко. Архитектором, построившим самые знаменитые здания Санкт-Петербурга, был Доменико Трезини.
На смену петровскому барокко пришло барокко елизаветинское. Для него характерны пышность форм и роскошь убранства. Такой же стиль утвердился в то время и в Европе. Фасады барочных построек украшены колоннами и причудливой лепниной. Самые роскошные дворцы были построены Бартоломео Растрелли.
На смену барокко во второй половине XVIII века приходит другой стиль – классицизм. Это стиль «вырос» из античного искусства. Четкость форм, симметрия, сдержанность убранства – все это характеристики классицизма. Спереди, в центральной части здания, как правило, строили колонный портик, увенчанный треугольным фронтоном. Одним из крупнейших архитекторов русского классицизма является Иван Егорович Старов.
Фронтон – часть фасада здания от карниза до верхней точки крыши, ограниченный по бокам скатами крыши.

Ответьте на вопросы под изображением.

к оглавлению ▴

1

Как называется это здание?
В каком веке оно было построено?
При каком царе оно было построено?
Назовите архитектурный стиль.
Назовите архитектора.

2

Как называется это здание?
В каком веке оно было построено?
При каком царе оно было построено?
Для чего оно было предназначено?

3

Как называется это здание?
В каком веке оно было построено?
Назовите архитектурный стиль.
Назовите имя архитектора.

4

Как называется это здание?
В каком веке оно было построено?
При каком царе оно было построено?
Назовите архитектурный стиль.

5

Как называется это здание?
В каком веке оно было построено?
При каком царе оно было построено?
Назовите архитектурный стиль.

6

Как называется это здание?
В каком веке оно было построено?
Назовите архитектурный стиль.
Назовите имя архитектора.

7

Как называется это здание?
В каком веке оно было построено?
Назовите архитектурный стиль.
Назовите имя архитектора.

8

Как называется это здание?
В каком веке оно было построено?
Назовите архитектурный стиль.
Назовите имя архитектора.

9

Как называется это здание?
В каком веке оно было построено?
Назовите архитектурный стиль.
Назовите имя архитектора.

10

Как называется это здание?
В каком веке оно было построено?
Назовите архитектурный стиль.
Назовите имя архитектора.

11

Как называется это здание?
В каком веке оно было построено?
Назовите архитектурный стиль.
Назовите имя архитектора.
С деятельностью каких органов власти было связано это здание в ХХ веке?

к оглавлению ▴

12

Как называется это здание?
В каком веке оно было построено?
Назовите архитектурный стиль.
Назовите имя архитектора.
Какой император заказал строительство этого замка и был убит в нем?

Обновлено: 10.03.2023

Здание Двенадцати коллегий начали строить на Васильевском острове по указу Петра I. Еще в 1715 году по распоряжению государя центр города перенесен был с Городового острова (нынешняя Петроградская сторона) на остров Васильевский.

Европейские архитекторы Д.Трезини и Ж.-Б.Леблон трудились над созданием регулярного плана застройки Санкт-Петербурга.

Петр одобрил проект Д.Трезини, в соответствии с которым предполагалось разбить территорию Васильевского острова на регулярные кварталы и устроить три центральные городские площади. Одна из них-площадь Коллежская, должна была стать административным центром города. Одну из границ этой площади и должен был ограничить протяженный фасад здания Двенадцати Коллегий, раскрыв площадь в сторону Петропавловской Крепости. Поэтому здание расположено не параллельно Неве (как было принято), а перпендикулярно к реке. Главный фасад здания уходит в глубину острова на 400 метров.

Во-первых, он был наиболее недорогим, во-вторых – композиция здания Трезини, была рациональна. Учтено было то, что главные органы государственного управления, должны работать сообща, соответственно и находиться рядом. Вместе с тем, создан эффект, что каждая коллегия занимает отдельное здание.

Все сооружение разделено на 12 однотипных частей, выделенных выступающими вперед ризалитами. Каждая часть имела собственную высокую крышу (отсюда и название-Двенадцать коллегий). Строительство велось двадцать лет. Во внешнем облике здания ярко выражены черты архитектуры Петровского барокко: окраска в два цвета, рустовка нижнего этажа, использование пилястр, мелкая расстекловка окон, а так же высокие крыши. В духе барокко и сложные по форме венчания ризалитов. А главное простота и рациональность во всем.

До конца XIX века перед зданием Двенадцати коллегий простиралась огромная площадь, окруженная полукольцом аркад Новобиржевого гостиного двора и пакгаузов. Замыкался ансамбль зданием Биржи. Но в начале XX века по проекту архитектора Бенуа был построен целый комплекс зданий, (институт акушерства и гинекологии им. Отто), которые заняли всю эту территорию. Таким образом, композиция ансамбля, создававшегося на протяжении многих лет, была нарушена.

Здание Двенадцати коллегий — одна из самый старых построек на Васильевском острове в Санкт-Петербурге. Первый проект по указу Петра I создал итальянский архитектор Доминико Трезини. Изначально основная функция здания была административной, в нем должны были разместиться двенадцать коллегий — новые центральные органы управления, сформированные Петром I взамен устаревших приказов.

История создания

Строительство началось в 1722 году, став первым этапом реализации плана по созданию административного квартала на Васильевском острове. В 1734 году Трезини умирает, и за постройкой начинает следить архитектор Михаил Земцов, в 1736 году его сменяет Джузеппе Трезини, зять Доменико. Полностью Двенадцать коллегий были достроены только в 1744 году, но первое коллегиальное заседание состоялось уже в 1732-м.

Памятник петровского барокко общей протяженностью 398, 99 м состоит из двенадцати одинаковых элементов с выступающими вперед ризалитами. У каждого элемента своя крыша, создается ощущение, что каждая коллегия занимает отдельное здание. Вероятно, Трезини, живший в Копенгагене, ориентировался на здание местной Биржи, построенное по такому же принципу в 1625 году. Среди характерных для петровского барокко черт можно выделить двухцветную окраску здания, рустовку нижнего этажа, пилястры и высокие крыши.

Административный квартал на Васильевском острове не сформировался, коллегии постепенно были перемещены в другие помещения. В начале XIX века в здании Двенадцати коллегий находился Государственный архив, который сильно пострадал от ноябрьского наводнения 1824 года. Почти 2 млн документов Приказа тайных дел были полностью уничтожены.

Главный педагогический институт

С 1804 года в нескольких корпусах здания располагался Главный педагогический институт, преобразованный в 1819 году в Санкт-Петербургский университет. С 1830 года университету было передано все здание, переоборудовал постройку архитектор А.Ф. Щедрин.

С 1911 года в служебной квартире Менделеева работает его мемориальный музей, а улица, на которую выходит основной фасад Двенадцати коллегий, названа в его честь.

Здание сегодня

В 1933–1937 годах университет носил имя наркома просвещения РСФСР А.С. Бубнова, с 1948 по 1992 год — имя первого секретаря обкома ВКП (б) А.А. Жданова. В наши дни здание Двенадцати коллегий не только памятник культуры федерального значения, но и главный корпус Санкт-Петербургского государственного университета — одного из лучших вузов России.

Здание «Двенадцати коллегий » является ценным образцом гражданской архитектуры первой трети XVIII века и одним из самых ранних зданий на стрелке Васильевского острова .

Здание выполнено в стиле барокко и состоит из двенадцати одинаковых трехэтажных секций .

Строительство началось под руководством архитектора Доменико Трезини (верхние этажи были спроектированы Теодором Швертфегером ).

В разное время в здании размещались высшие органы государственного управления (колледжи ), позже Главный педагогический институт и Санкт -Петербургский университет .

Здание Двенадцати коллегий, первая четверть XVIII века

В 1711 году указом Петра I был создан высший законодательный орган государства -Сенат . В 1718 году были созданы коллегии , подчинявшиеся сенату . Коллегии (коллегии -центральный орган управления ) отвечали за различные задачи : одни -за ведение дел в армии и на флоте , другие -за торговлю , третьи — за отношения с другими странами и т . д . Коллегии заменили собой существующие приказы -органы управления Московской Русью в XVI – XVII вв .

Вид здания 12 коллегий

Сначала было девять колледжей , но потом их число увеличилось до двенадцати . Президентами коллегий были такие известные деятели петровской эпохи , как А . Д . Меншиков , Г . И . Головкин , Ф . М . Апраксин , Я . Ф . Долгорукий и другие . Важные государственные дела теперь решались коллективно -сообща , на собраниях с участием не только бояр , но и людей других сословий .

Первоначально Сенат и коллегии располагались в Мазанковском здании (мазанки – дома из дерева и глины ), построенном архитектором Д . Трезини . Тогда Петр I поручил Трезини построить правительственное здание на Васильевском острове .

Лансере Евгений Евгеньевич. Петербург в XVIII веке. Здание Двенадцати коллегий.

В 1718 году состоялся первый русский архитектурный конкурс . На конкурс был представлен проект здания , которое должно было быть построено для двенадцати государственных учреждений ( коллегий ): 10 министерств , Сената и Синода . Конкурс выиграл Доменико Трезини . Его проект строился по принципу построения здания приказов в Москве , они стояли в одну линию вдоль Кремля . Архитектор предложил построить аналогичную линию домов для колледжей .

Вид на здание 12 коллегий и площадь Васильевского острова

Строительство здания началось в 1722 году и было завершено в 1742 году . Строительство замедлилось из -за кратковременного переноса столицы в Москву с 1722 по 1732 год , когда работы были остановлены . Однако при Анне Иоанновне с 1732 года работы возобновились вновь . Здание состоит из 12 одинаковых частей , каждая из которых принадлежала отдельному министерству . Общая длина здания составляла более 400 метров .

Двенадцати коллегий здание в Санкт-Петербурге. Арх. Д.А. Трезини. 1722—1742. Вид здания Двенадцати коллегий. Гравюра О. Элигера. Начало 1730-х гг.

Длинную линию здания планировалось ограничить образовавшейся тогда главной площадью города — Коллежской . Он так и не стал главным , а после смерти Петра I центр города перенесли на Васильевский остров . А в начале XX века он полностью прекратил свое существование , когда на его месте был построен Клинический акушерский институт . Именно благодаря участию в ансамбле этой площади здание Двенадцати колледжей выходит не на Университетскую набережную , а только на нее .

Здание Двенадцати Коллегий.Анжело Тозелли. Панорама Санкт-Петербурга.1820 года.

С этой особенностью расположения здания связана одна легенда . Как будто собираясь однажды покинуть Петербург , Петр I поручает Меншикову строительство здания из Двенадцати школ вдоль Невской набережной . Предполагалось , что это будет продолжение Кунсткамеры . И в награду Петр разрешил Меншикову использовать для своего дворца всю оставшуюся землю , оставшуюся к западу от нового здания .

Вид церкви Исаакия, наплавного моста и здания Двенадцати коллегий с башни Кунсткамеры. Нач. 1730-х гг.

Ознакомившись с планом , Меншиков увидел , что здание длиной почти 400 метров , по замыслу архитектора , должно быть ориентировано фасадом на Неву . Он знал , что в этом случае не останется места для его собственного дворца на набережной , считавшейся самой фешенебельной частью города . Меншиков не мог этого допустить . Конечно , он хотел построить особняк на набережной , и строительство здания Двенадцати колледжей явно мешало его планам . Затем он приказал построить Двенадцать колледжей не вдоль набережной , а перпендикулярно ей , а на освободившемся месте заложил свой собственный дворец

ВАХМИСТР Драгунской роты, с 1756 до 1761 года. Вид изображает того времени часть здания двенадцати Коллегий, в С.-Петербурге.

Когда Петр Великий вернулся и увидел , как расположено здание Двенадцати коллегий , он пришел в ярость . Строительные работы уже шли полным ходом , и остановить их было невозможно .

Волоча Меншикова за шиворот по всему зданию , он останавливался у каждой школы и бил его своей знаменитой дубинкой .В гневе Петр даже хотел казнить Меншикова , но потом передумал , и дело ограничилось крупным штрафом в государственную казну .

Эта легенда о здании Двенадцати коллегий и его величественном соседе , Меншиковском дворце , многим кажется сомнительной . Некоторые историки отмечают , что фасад Двенадцати коллегий хотели ориентировать на центральную площадь города , но позже планировка Петербурга была изменена , и здание уже было построено

Здание Двенадцати коллегий на панораме Тозелли 1820 г

В плане учреждений , составленном петербургским губернатором А . Д . Меншиковым в 1722 году , первый участок от Невы был отдан ревизионной коллегии и Сенату , третий -Министерству иностранных дел , четвертый -Военным сухопутным , морским и палатам , затем предполагалось разместить коллегию юстиции , камер -коллегию , государственную коллегию , Коллегию мануфактур , Главное городское управление и Синод ..

Первые сваи были забиты в 1722 году , но строительство шло очень медленно и неравномерно . Причин тому было много , в том числе болотистая почва и частые наводнения . Наконец , в 1732 году было завершено строительство главного административного здания Санкт -Петербурга .

Здание 12 коллегий. Фрагмент гравюры Е. Внукова с рисунка М.И. Махаева. 1753 г.

В длину это грандиозное каменное трехэтажное сооружение составляло 392 ,6 м , в ширину — 17 ,1 , а в высоту -около 15 м .

Каждое здание заканчивалось четырехскатной крышей , но все они были тесно примыкающими друг к другу .

Первый этаж восточного фасада представлял собой открытую сквозную галерею . Его пилоны были обработаны ржавчиной с горизонтальными швами . На стыке зданий и по краям здания стояли большие пилоны .

Их было 13 , со статуями в нишах . Пилоны подчеркивали границы зданий .

Каждый корпус состоял из трех частей : ризалита и двух боковых крыльев . Ризалиты имели двухсветные залы , занимавшие второй и третий этажи , с выходом на балконы , тянувшиеся вдоль всего фасада .

На всех балконах были ажурные кованые решетки с медальонами и гербом .

Было 12 отдельных входов в здания , каждый с высоким каменным крыльцом . Второй и третий этажи соединялись чередующимися группами пилястр и лопастей .

Ризалиты были завершены пышными декоративными фронтонами в стиле барокко с особым рисунком для каждого здания . Эмблема колледжа была помещена в центре фронтона , по бокам которого стояли две скульптуры .

Здание Двенадцати коллегий расположено на стрелке Васильевского острова, первый проект застройки которого был составлен архитектором Доменико Трезини в 1716 году. Спустя два года им в проект был внесён ряд корректив, одной из которых стало создание с западной стороны стрелки канала и протяжённого здания вдоль него. В нём Трезини запланировал разместить коллегии, которые 12 декабря 1718 года по шведскому образцу были преобразованы Петром I из приказов.

Первоначально коллегий было девять: иностранных дел, военная, адмиралтейств-коллегия (для морских дел), камер-коллегия (ведомство государственных доходов), штатс-контора (ведомство государственных расходов), ревизион-коллегия, берг-коллегия и другие. Позже появилась десятая, а в 1721 году Пётр I учредил Синод. Его решили разместить рядом с коллегиями, равно как и Сенат. Окончательное решение об этом было принято Петром I в 1721 году, о чём в июне архитектор сообщал в Канцелярию городовых дел. 12 августа царь издал указ о начале строительства [3, с. 170].

Размещение одинаковых корпусов в одну линию для Трезини не было чем-то новым. До приезда в Петербург он жил в Копенгагене, где ещё в 1625 году по такому же принципу было построено здание Биржи. Бывал архитектор и в Москве, где тогда так же, в одну линию, располагались корпуса приказов.

Строительство здания Двенадцати коллегий началось в 1722 году. В январе 1723 года Трезини докладывал царю:

«Из. вышеупомянутых Коллегий зачато строить на 4 нумере Военная, фундамент выбучен ровно с землёю, и 7 нумер Камор-коллегия, сваи под фундамент набиты и припасы плитный камень, кирпич и известь приготовлены.
. И по моему разсуждению лучше зачинать строить Коллегии три или четыре или сколько Его Величество изволит, и строить вдруг, рядом, а не через места, понеже меньше материалу и кошту станет» [Цит. по 1, с. 136].

Подготовленный Трезини проект в мае 1723 года корректировал Пётр I:

«Строение колегей строить напереди лавки з голярию, а с каналной стороны погреба с сводами и над погреба с сводами и над погребами каморы с сводами ж — архивы и уступя от задней стены на канал делать каменную стену, на которой быть голярии для коминикаций от колегий к колеге шириной на 12 фут» [Цит. по: 3, с. 170].

Спустя два месяца последовал новый указ:

«Строение всех двенатцати колегей с удиенциею и сенатом строить, фундаменты выбутить равно з землею, а выше земли фатчаты [то есть фасады] не делать до того время, как Его императорское величество изволит выбрав из разных чертежей подписать собственною своею рукою; и для сочинения тех чертежей дать меру тем архитекторам, дабы каждый зделал свою инвенцию с орнаменты и ко оному Его императорского величества имянному указу меры того строения колегей архитекторам от меня во оное время отданы» [там же].

Таким образом, при уже начавшемся строительстве, Пётр I устроил конкурс на лучшее здание для Коллегий. Первый архитектурный конкурс в России. В нём участвовали Г. Киавери, Н. Гербель, Н. Микетти, ван Звиттен, Н. Пино, Б. Растрелли и сам Трезини. Итоги конкурса были подведены в январе 1724 года. Доменико Трезини тогда сообщил:

«Вышепомянутыя архитекторы чертежи каждый разною инвенцию зделали и по собрании тех чертежей генваря месяца в первых числах сего году свезены оные были в зимней Его императорского величества дом, в котором и стояли неколикое время ко избранию на стенах и как Его императорское величество во улученное время изволил те чертежи со члены правителствующего Сената смотреть, изволил указать: первой апартамент с арками и з голяриею и протчее. строить по моему чертежу, а верхние апортаменты убирать как лутчее и таким образом, как строено палатное строение в Александроневском монастыре, и те вышепомянутые чертежи по посмотрению из правительствующего сената отданы попрежнему ко мне и ныне у меня обретаютца, на которые к приезду Его императорского величества в Санкт Питербурх делаем мадель аудиэнц каморе, сенату, иностранной и военной колегиям, против которых и протчие колегии будут» [Цит. по: 3, с. 171].

Таким образом, первый этаж здания Двенадцати коллегий строился по проекту Трезини, облик второго и третьего определилось после переработки варианта, предоставленного на конкурс Т. Швертфегером. [4, с. 22]

16 февраля 1724 года Сенат возложил обязанность руководства дальнейшим строительством на архитектора Швертфегера. Но он пытался уклониться от дополнительной нагрузки и 17 апреля заявил:

«Мне про оных строеней ничего неизвестно, понеже я зделал некоторые чертежи. И оные чертежи Его императорскому величеству показались ли или не изволил ли указать быть иным манером. Почему мне оного изготовлять невозможно, понеже я о том известию не имею, того ради без всякого известия или до приезду Его императорского величества мне учинит ничего невозможно» [Цит. по: 3, с. 171].

Проведение архитектурного конкурса спустя два года после начала строительства здания оказалось возможным «благодаря» крайне медленным темпам производимых работ. В 1722 году на участке Военной коллегии уже был подготовлен фундамент, тогда как для Коммерц-коллегии только забивали сваи. Лишь в 1723 году сваи начали бить по всему фронту протяжённого здания. Дабы ускорить работы, Пётр I указом от 14 ноября 1723 года передал стройку из ведения «Канцелярии от строений» самим коллегиям. По предложению Трезини камень, кирпич и известь коллегии должны были покупать в «Канцелярии от строений», а другие материалы заготавливать самостоятельно [4, с. 23]. Предпринятые меры не ускорили строительство. К началу 1725 года были готовы лишь фундаменты, на которых покоились части стен первого этажа. Таким образом, ещё сохранялась возможность воспользоваться итогами проведённого архитектурного конкурса.

Указом Екатерины I от 4 апреля 1726 года постройка вновь была поручена «Канцелярии от строений». На этот раз дела пошли быстрее. Вскоре была завершена кладка стен. В декабре 1727 года установлены стропила, к июню следующего года все корпуса (кроме Синода) уже имели крышу [3, с. 171].

Летом 1732 года в некоторых законченных корпусах начали работать иностранная, юстиц-, коммерц-, берг-, мануфактур- и вотчинная коллегии.

Внутренняя отделка помещений продолжалась ещё десять лет. Они оборудовались каминами и печами, в них проводились столярные, слесарные, малярные работы. От первоначальной отделки до сегодняшнего дня сохранился лишь интерьер Петровского зала. Его скульптурное украшение было создано в 1736 году мастером Игнацио Росси.

Протяжённой линией здания планировалось ограничить формировавшуюся тогда главную площадь города — Коллежскую. Именно из-за участия в ансамбле этой площади здание Двенадцати коллегий не смотрит лицом на Университетскую набережную, а всего лишь выходит на неё торцом. Впрочем, главной она так и не стала, центр города после смерти Петра I был вынесен на Адмиралтейский остров. А в начале XX века площадь перестала существовать вовсе, когда её «уплотнили» зданием Клинического повивального института.

С этой особенностью расположения здания связана одна легенда. Будто бы собираясь однажды уехать из Санкт-Петербурга, Пётр I поручил Меншикову строительство здания Двенадцати коллегий вдоль набережной Невы. Оно должно было стать продолжением Кунсткамеры. В награду Пётр разрешал Меншикову использовать под свою усадьбу всю оставшуюся землю, что останется западнее новой постройки. Меншиков якобы рассудил, что если поставить дом лицом к Неве, то земли ему достанется совсем мало. И решил он поставить здание не вдоль, а перпендикулярно набережной. Вернувшись из поездки, Пётр пришёл в ярость. Таская Меншикова за шиворот вдоль всего здания, он останавливался у каждой Коллегии и бил его своей знаменитой дубинкой.

Здание Двенадцати коллегий построено в типичном для архитектора Трезини стиле, известном как «петровское барокко». Барокко здесь выдаёт «движение» стен (выступающие ризалиты), криволинейный фронтон. Но вместе с тем, здесь ещё нет той пышности, которая будет присуща фирменному стилю Растрелли. Очевидно, Трезини проектировал фасады под влиянием любимого Петром I североевропейского зодчества, где скромность есть одно из достоинств.

Состоит здание из 12 одинаковых частей, каждая часть принадлежала отдельному министерству. Общая длина здания составила 398,99 метра. Длина каждой секции — 32,36 метра, кроме первой (считая от Большой Невы) длиной 39,48 метра [4, c 22]. Каждая часть здания Двенадцати коллегий имеет отдельное крыльцо и зал для заседаний, изначально все они имели свою двухскатную крышу. Первый этаж со стороны Коллежской площади представлял собой открытую галерею. Он предназначался для устройства торговых лавок.

После смерти Доменико Трезини (в 1734 году) за достройкой здания Двенадцати коллегий следил архитектор Михаил Земцов, а с 1736 года — Джузеппе Трезини. Первому из них пришлось устранить ошибку Доменико Трезини, который не учёл особенности петербургского климата. На стыках фигурных крыш скапливалась вода, которая затем заливала помещения. Форму крыш пришлось изменить. В 1734-1741 годах архитекторами на уровне второго этажа были размещены балконы, с западной стороны устроена галерея с нужниками.

Строительство здания Двенадцати коллегий было завершено в 1742 году, когда завершились работы в северном корпусе Синода. Сразу после этого императрицей Елизаветой Петровной было велено переезжать сюда канцеляриям Сената, Синода и Иностранной коллегии.

Если сейчас в окраске стен здания преобладает красный цвет, то изначально они были жёлтыми с белыми архитектурными деталями. Крышу покрасили в красный цвет.

Центр Петербурга на стрелке Васильевского острова так и не сложился. Коллегии постепенно разъехались по другим местам. В 1763 году Сенат перебрался на противоположный берег Невы — во дворец Бестужева-Рюмина. С тех пор находящаяся там площадь называется Сенатской.

При реконструкции стрелки Васильевского острова в 1804 году архитектором Тома де Томоном были предложены меры по созданию симметрии в её композиции. Среди них — пристройка к зданию Двенадцати коллегий нового корпуса с севера и снос центрального корпуса, приходящегося по оси биржи. На его месте архитектор предлагал перекинуть арку. Намечалась и переделка фасадов в духе классицизма. Параллельно с Тома де Томоном над проектом планировки стрелки Васильевского острова работал и архитектор А. Д. Захаров. Для достижения её симметрии он предлагал снести ближайший к Неве корпус, оставив другие без изменений [5, с. 137, 138]. Эти предложения не были реализованы.

В первой четверти XIX века в здании Двенадцати коллегий находились Государственный архив, синодальная типография и синодальная книжная лавка. В 1804 году был организован Педагогический институт, который в феврале 1819 года стал основой для восстановления Петербургского университета. Ему передали четыре корпуса здания Двенадцати коллегий (третий, четвёртый, пятый и шестой), в том числе для квартир преподавателей. Спустя три года университет временно переехал на Кабинетскую улицу (ныне улица Правды).

В 1830 году университету было передано всё здание [4, с. 24]. Новое назначение потребовало переделок, которые были осуществлены в 1834-1838 годах по проекту А. Ф. Щедрина. В центральной части были устроены парадная лестница и парадный белоколонный актовый зал. Именно тогда был создал знаменитый 400-метровый коридор на втором этаже, была застеклена галерея первого этажа.

Наводнение 7 ноября 1824 года нанесло большой ущерб хранимым в подвалах здания Двенадцати коллегий архивным фондам. Здесь хранились документы Приказа тайных дел. Только в 1835 году Сенат распорядился привести их в порядок. Заглянув в подвалы, чиновники обнаружили, что большинство из более чем 2 000 000 дел пришло в полную негодность. Спасти удалось лишь малую часть архива.

До последней трети XIX века с Университетом в здании Двенадцати коллегий продолжал соседствовать Главный педагогический институт.

Среди учеников и преподавателей Петербургского университета были А. М. Бутлеров, И. М. Сеченов, А. С. Попов, П. Ф. Лесгафт, Н. Г. Чернышевский, И. С. Тургенев, Н. А. Некрасов, П. П. Семёнов-Тян-Шанский, А. А. Блок, И. П. Павлов, В. И. Вернадский, К. А. Тимирязев, А. А. Ухтомский, Н. Н. Миклухо-Маклай, А. Ф. Кони и многие другие учёные, литераторы и общественные деятели.

В 1933-1937 годах учебное заведение носило имя наркома просвещения РСФСР А. С. Бубнова, с 1948 по 1992 год — имя первого секретаря обкома ВКП(б) А. А. Жданова.

26 февраля 2007 года перед главным входом в здание Университета был открыт памятник «Универсанту-Гению».

Читайте также:

  

• В словарях о ней пишут обычно кратко

  

• Электропоезда их назначение и устройство кратко

  

• Онтогенез зрительного восприятия кратко

  

• Речевой этикет юриста кратко

  

• Теория трех ритмов кратко

Среди многочисленных и уникальных зданий на
Университетской набережной Васильевского острова это красно-белое здание
невольно заставляет обратить на себя внимание. И сначала даже не очень
понятно чем. И только сделав пару шагов влево или вправо, понимаешь:
здание обращено к набережной торцом. А двенадцать совершенно одинаковых
зданий под отдельными высокими крышами, соединённые только торцевыми
стенами, почти на полкилометра уходят вглубь.

Кстати, это единственное здание, которое обращено к
Университетской набережной торцом и вытянуто вдоль Менделеевской линии.
Существует легенда, что изначально его планировалось построить вдоль
набережной, как и большинство других зданий того времени. Но вышло так,
что руководить строительством было поручено Александру Меншикову. Пётр I
же неосторожно пообещал своему ближайшему сподвижнику, что на участке
земли, который останется между готовым зданием и 1-й линией, тот сможет
построить свой собственный особняк. Тогда-то Меншиков и распорядился,
чтобы здание Двенадцати коллегий выходило на набережную своей самой
узкой стеной, чтобы между ним и 1-й линией осталось как можно больше
места. Когда строительство было завершено, Пётр I приехал на
Васильевский остров принимать работу своего фаворита. Возмущению его не
было предела. Меншиков оправдывался, уверяя Петра, что он «неправильно
понял» его распоряжения, но от праведного царского гнева это его не
спасло. Говорят, что Пётр I прогнал любимчика по всем коридорам и
лестницам здания, ударяя его по спине своей тростью. Правда, построить
на Васильевском острове дворец он Меншикову все-таки разрешил, но места
для этого выделил гораздо меньше, чем тот пытался заполучить.

На самом деле здание Двенадцати коллегий начало
строиться по проекту архитектора Доменико Трезини в 1722 году. Доменико
Трезини был приглашён на работу в Петербург почти с первых дней
основания города. Он строил форт Кроншлот, Петропавловскую крепость.
Трезини был не просто архитектором при Канцелярии городовых дел, а
фактически правой рукой царя по всем строительным делам в Петербурге.
Поэтому Пётр I и поручал ему самые ответственные работы.

Коллегии – это, по сути, новые российские министерства,
которые должны были, по замыслу Петра I, заменить существовавшие до того
приказы. Кроме 10 петровских коллегий-министерств, здесь размещались
Сенат и Синод. По своей сути, Сенат был призван заменить уничтоженную
Петром Боярскую думу. Первоначально рассматривался как временный орган.

Место на Васильевском острове было выбрано не случайно.
Задумывая строительство новой российской столицы – регулярного морского
города европейского типа, – Пётр I предполагал именно на Васильевском
острове создать административный, культурный и торговый центр будущего
мегаполиса.

Разрабатывая проект планировки Васильевского острова,
утвержденный в 1716 году, Доменико Трезини использовал трассу большой
просеки (ныне Большого проспекта) как главную планировочную ось
прямоугольной сети улиц-каналов и пересекающих их проспектов. Проект
«идеального города» на манер Венеции не получил реального воплощения, но
оказал большое влияние на дальнейшее развитие как острова, так и
некоторых районов Петербурга. В петровские времена в восточной части
Васильевского острова планировалось прорыть несколько каналов, как в
Венеции. Этот проект так и остался нереализованным, но улицы в этом
месте до сих пор носят названия «линии», напоминая, что когда-то они
были набережными каналов.

Дом Двенадцати коллегий должен был, по замыслу
архитектора, нести и смысловую нагрузку. Ведь высшие учреждения страны
призваны действовать согласованно, в нерушимом единстве. И это нерушимое
единство должны быть зримо. Потому-то дома их должны стоять, плотно
прижавшись друг к другу, как братья-близнецы, плечом к плечу.

У каждого здания свой парадный вход. Своя крыша.
Высокая, четырёхскатная с переломом. Типичная для первой четверти XVIII
столетия.

Первый этаж здания – галерея, где вместо колонн
массивные рустованные пилоны – широкие прямоугольные столбы. Крайние –
чуть шире остальных, и в них – ниши для статуй. Второй и третий этажи
гладкие. Лишь пилястры между окнами. По углам пилястры сдвоены. Они
выполняют роль строгой рамы зрительных границ архитектурного
произведения.

Каждое здание на одиннадцать осей – протяжённостью в
одиннадцать окон. Центральная часть в три окна чуть выступает вперед.
Это ризалит. Кажется, что неведомая сила, стремясь подчеркнуть
парадность входа, выталкивает его. Это «выталкивание», «движение» стены
вперёд, а порой и назад от главной линии фасада – один из определяющих
признаков стиля барокко. В первой половине XVIII века архитекторы,
работавшие в России, очень часто использовали этот приём.

Вход в каждую коллегию в центре здания. Над ним нависает
балкон второго этажа с изящной кованой решеткой. А на крыше, над
ризалитом, – нарядный фронтон. У фронтона криволинейные очертания, как
требовал стиль барокко. Середину фронтона украшает лепное изображение
эмблемы коллегии. А на скатах возлегают высеченные из белого камня
мифологические фигуры.

Невиданная до тех пор длина постройки, завораживающий
ритм ризалитов и фронтонов, пилястр и пилонов, насыщенное отношение
красного цвета с белым – всё придавало Двенадцати коллегиям
внушительный, торжественный вид. И, конечно, такое здание изумляло
современников. Внутри все двенадцать зданий связаны единым сквозным
коридором со стороны двора (самый длинный коридор в городе – свыше 400
метров).

Строительство здания растянулось на долгие годы, с 1722 по 1742 год. В 1734 году зодчий скончался.

С 1819 года в помещении четырех из двенадцати коллегий
расположился Университет. С 1835 года императорский С.-Петербургский
университет занял весь комплекс зданий. Тогда же здание было частично
перестроено по проекту архитектора А.Ф. Щедрина. Застеклена открытая
аркада, в результате чего появился знаменитый университетский коридор,
вдоль главного фасада разбит сад, в центральной части здания сооружены
парадная лестница и белоколонный актовый зал.

Ныне дом Двенадцати коллегий – это главный корпус
Санкт-Петербургского государственного университета. В здании расположен
музей истории университета. От XVIII века до наших дней в здании
сохранился только Сенатский (Петровский) зал с живописным плафоном и
семью панно.

Рядом с домом Двенадцати коллегий, на Университетской
набережной, находится дворец Петра II. Ныне в нём расположены
филологический и восточный факультеты университета. Это здание входило в
ансамбль застройки набережной. Дворец был заложен в 1727 году на
территории Меншиковской усадьбы. Со смертью Петра II строительство
дворца прекратилось, и он был закончен лишь в 1759–1761 годах.
Протяженный фасад сооружения скромно декорирован в характере раннего
барокко. Три дворовых корпуса, образующих вместе с дворцом замкнутое
каре, ограничивают обширный внутренний двор. В конце XIX века в этом
здании был историко-филологический институт.