Сочинение галерея человеческих типов мертвые души

Мне очень понравилось это произведение. Одно из немногих, которые было прочитано мною взахлеб. Классическое, в некоторых местах сатирическое, но в то же время настолько глубокое произведение никого не оставит равнодушным.

Николай Васильевич написал эту поэму с целью показать Русь “с одного боку”. Как писал сам Гоголь: “Мне хотелось в сочинении моем выставить преимущественно те высшие свойства русской природы, которые еще не всеми ценятся справедливо, и преимущественно те низкие, которые еще недостаточно всеми осмеяны и поражены”.

считаю, что каждый помещик, которого посещал Чичиков, был мертвее душой, чем предыдущий.

Вначале Чичиков приезжает к Манилову. Манилов – приторно-сладкий человек. Он любит помечтать, но мечты его мертвые, как и его душа.

Все его желания никогда не осуществляются, ведь он сам не прикладывает к этому никаких усилий. Для меня это пустой человек, у которого нет целеустремленности и силы воли.

Затем Чичиков посещает Коробочку, пожилую помещицу. Это очень бережливая женщина, всегда боится продешевить. Как называет ее сам Чичиков:

“дубинноголовая”, “толстолобая старуха”.

Это тоже мертвая душа, ведь на уме у Настасьи Петровны только одно: деньги.

Далее Чичиков знакомится с Ноздревым. На первый взгляд Ноздрев – самый “живой” из помещиков. Но и его душа не без греха. Он любит врать, подставить своих близких, выпить и поиграть в карты.

В городе NN Ноздреву не доверяет ни один человек. Поэтому когда он сказал людям, что Чичиков купил у него мертвые души, ему никто не поверил.

Следующий помещик, который приютил Чичикова, был Собакевич. Деревня помещика говорит сама за себя. В хозяйстве Собакевича все дома и избы были крепкие, но неуклюжие.

Даже в его доме вся мебель похожа на него, она будто кричит: “И я, и я похожа на Собакевича!”. Грубым и жестким человеком его сделали деньги, расчет. Чичиков дает ему определение “кулак”.

И это тоже мертвая душа в живом теле.

Последним помещиком был Плюшкин. Все свое хозяйство он превратил в хлам. Он занимается собирательством, но по сути он просто складывал весь мусор в дом и превращал все в хаос. Это очень скупой человек, но таким его сделала судьба, ведь у него умерла жена и ему пришлось жить одному.

Мне кажется, что у Плюшкина не мертвая душа, просто он не смог взять себя в руки, когда лишился всей радости в жизни.

В поэме “Мертвые души” представлена целая галерея человеческих типов. Гоголь брал определенную черту характера и создавал героя. Он не хотел показывать кого-то конкретного, наоборот: Николай Васильевич хотел, чтоб мы увидели Русь с “одного боку”, изменили свое отношение к происходящему в мире и чтоб мы поняли, кто же на самом деле имеет “мертвые души”.

Loading…

Источник

Сочинения
По литературе
Гоголь
Галерея помещиков в поэме Мертвые души

Галерея помещиков в поэме Мертвые души сочинение

Написав поэму «Мертвые души» Гоголь потряс всю современность. Споры по поводу произведения ведутся до сих пор, как среди критиков, так и у читателей. Описав всю сущность «богачей» в лице помещиков поэмы. Именно здесь раскрыта вся подноготная «сильных мира сего», описано на что готовы люди ради обогащения. Упадок страны автор изобразил через описание дворянства- основного сословия.

Изображение пороков дворянства Гоголь начинает с Манилова – инфантильного мечтателя. Бездейственный, пассивный, неорганизованный, «проедает» свое состояние никак не оправдывая свое высокое положение. Внешне Манилов достаточно красив, но манерность и слащавость сразу портит все впечатление. Предел его мечтаний– лежать на софе или мечтать в беседке о подземных ходах. Совершенно не интересуется своими крестьянами, которые страдают от его беспечности. Супруги Маниловы любят друг друга, кормят друг друга с рук, но все настолько слащаво, что противно. Образ Манилова настолько часто встречается, что появился термин– «маниловщина».

Дальше читатель знакомится с Коробочкой – жадной и глупой старухой. Деньги, прибыль, накопительство– основные составляющие жизни. Продает то, что вырастили, произвели ее крестьяне. Чтобы с ней договориться о продаже душ, Чичикову пришлось потратить много времени и сил. Образ Коробочки также очень типичен для помещиков того времени.

Следующая остановка Чичикова у Ноздрева. Кутила, игрок, пьяница и скандалист. Несдержанный, хвастливый, хаотичный, все его черты характера видны в убранстве дома – в доме – волчонок, в конюшнях– козел, везде беспорядок и сумбур. Хозяйством не занимается, воспитанием детей тем более. Поначалу отказывает гостю в продаже мертвых душ, чувствуя подвох, но азарт берет свое и играет с Чичиковым в шашки, на кону– мертвые души. Естественно, жульничает, чем вызывает гнев и возмущение, но спасает его пришедший в гости капитан. Чичиков уезжает ни с чем.

Толстый мужчина, неуклюжий, огромного роста – так описан Собакевич. Недалекий, «узкодумающий», но практичный помещик и делец, также описан как отрицательный герой. Плохо отзываясь о горожанах, нахваливает своих крестьян. Из всего ищет выгоду, не понимает для чего Чичиков скупает мертвые души и злится еще сильнее. Продает ему только одну душу– Елизавету Воробей.

Замыкает вереницу помещиков – Плюшкин, воплощение человеческой деградации. У него около 1000 крестьян, он достаточно богат, но настолько суп и жаден, что не обращает внимание ни на нужды своих людей, ни на свои собственные. Старые обноски и черствый хлеб– это все , что он может себе позволить. Ничего не выбрасывает на помойку, поэтому его дом похож на свалку, пройти или присесть где- то невозможно. Продает Чичикову 78 мертвых душ по тридцать копеек за одну, на радостях угощая гостя дурно пахнущем сухарем. Плюшкин сам уже мертв, только душевно и не сможет ожить никогда.

Все эти образы главная тема романа. Каждый – уникален. Каждый– олицетворение порока. Начиная от «безобидного» Манилова и заканчивая «умершим» Плюшкиным.

2 вариант

«Мертвые души» — это гениальное произведение Николая Васильевича Гоголя, в котором он выражает свой взгляд на Россию той эпохи. Целый мир образов живых и «мертвых» душ. Жизнь и быт помещиков поэмы, завораживает своей открытостью. Ярко и живо описаны люди и предметы, как будто чей-то цепкий и внимательный взор следит и подмечает все и всех в данном произведении. Что хотел показать автор читателю, обнажая суть характера каждого помещика?

Первым кого посетил Павел Иванович Чичиков, преследуя свой преступный замысел, был Манилов. Гоголь описал помещика Манилова, как приятного и елейного человека: «…имевший глаза сладкие, как сахар, и щуривший их всякий раз, когда смеялся…». Манилов владел большой усадьбой, но как бы заброшенной, то есть не нужной своему хозяину. Единственным примечательным местом была беседка – место для мечтаний и раздумий. Сам Манилов человек мечтательный и задумчивый, кажется, что он проживает в каком-то своем придуманном мире, скрываясь от реальности окружающего.

Следующей помещицей в путешествии Чичикова, была Коробочка Настасья Петровна – одинокая вдова и рачительная хозяйка. В каждом человеке она пыталась разглядеть покупателя на свой товар, будь то мука или пенька не имело значения. Мелочность Коробочки раскрывается в тот же момент, когда она начинает торговаться с Чичиковым о цене «мертвых душ» А последующая поездка на рынок, с целью выведать «настоящую» цену на души, явно указывает на глупость и недалекость ума.

Ноздрев – дворянин, гуляка и повеса. Первый из всех помещиков, который почуял аферу Чичикова с душами и не очень-то верил его объяснениям. Что касается усадьбы Ноздрева, то ей уделялось очень мало внимания. Самой большой его слабость оказались собаки, которых он держал разных пород и мастей. Наличие разбитых дорог в усадьбе, так же характеризует Ноздрева как плохого хозяина: «…Гости воротились тою же гадкою дорогою домой…».

Михаил Семенович Собакевич – богатый помещик, деловит и неуклюж как медведь. Гоголь даже дает сравнение самого помещика с мебелью в его доме: «…и все, что в ней ни было, — все было прочно, неуклюже в высочайшей степени и имело какое-то странное сходство с самим хозяином дома…». В торгах с Чичиковым, дабы не уступать в цене, расхваливает полезные качества «мертвых душ», что в свою очередь обрисовывает его как человека, не упускающего своего и бывалого торговца.

Последний персонаж в галерее помещиков – это Плюшкин. Примечательно то, что в наше время, фамилия Плюшкина стала нарицательной. Так называют человека, собирающего нужное и не очень, а так же скупого до болезненности. Таким и был Плюшкин, в прошлом бережливый и зажиточный помещик, стал до безумия жаден. Интересно то, что писатель дает полную биографию Плюшкина, в отличие от других персонажей, таким образом, как бы оправдывая его нынешнее состояние.

Теперь «пройдясь» по галерее помещиков и зная образ и уклад жизни персонажей, можно сделать один общий вывод о каждом из них. «Мертвыми душами» были не только умершие крестьяне, не попавшие в перепись. Духовной мёртвостью веяло от любого из помещиков. Только ради собственных благ жили они.

Рассуждение 3

Первым из помещиков перед нами предстает Манилов. Это человек имеет схожесть с абсолютно ленивый котом, которые только и знает, что валять и нежиться на теплом, Его не волнует жизнь, которая крутиться вокруг него, главная цель его жизни, это как можно более наесться и отдохнуть в теньке. Глядя на него, не складывается впечатление, что он работящие и даже хозяйственный мужчина. Он пытается создать образ мечтателя и романтика, но ему это не удается сделать. Все его попытки терпят поражение. Образ поэта, как и романтика тоже терпит свое фиаско.

Следующая героиня появляется в образе дамы старой закалки. Прозвище этой героини Коробочка. Героиня, прежде всего, смотрит не на будущее и даже не настоящее, для нее имеет значение лишь прошлое. Лишь оно способно дать ей истинное счастье, она не видит радости жизнь в современном мире, лишь ушедшие года доставляют небывалое удовольствие своей хозяйке. Прежде всего, она показывается читателю в виде женщины домовитой, желающей счастья для своей семьи. Каждый раз, когда речь касается данной госпожи, автор неустанно рассказывает о том, что она каждый раз присаживайтесь за свой любимый стол, расставляет на нем тарелки с угощениями, в том числе и ее любимые блины, а также в центре стола обязательно стоит огромный самовар. Внешность у героини не вызывала большого впечатления, скорее наоборот, она производила впечатление глупой, некрасивой и некомпетентной женщины. Но чего не могли о ней сказать ее знакомые, она оказалась женщиной хитрой, злопамятной и очень коварный. Не зря ее не любили все в округе.

Нельзя не упомянуть о Ноздреве. Это уникальный человек, который на первый лишь взгляд производит впечатление воспитанного, веселого и ответственного мужчины. Но отныне нет, поверьте, если такое и можно было о ком то сказать, то уж явно не о нем. Человек это конечно веселый, с этим нельзя поспорить, однако беспробудно пьет, чем и заслуженно сыграл у многих недоверие и авторитет пьяницы. Недаром люди говорят, что не стоит смотреть на человека только внешне, главное и что в душе его твориться. А в душе такого человека ничего положительного найти было нельзя. Весь на протяжении всего времени, он то и дело пил с дружками.

9 класс

Также читают:

Картинка к сочинению Галерея помещиков в поэме Мертвые души

Галерея помещиков в поэме Мертвые души

Галерея помещиков в “Мертвых душах”

У слова галерея несколько значений. Как и само название поэмы Гоголя, в данной теме слово используется в переносном смысле. Галерея помещиков в «Мертвых душах» – это длинный ряд персонажей, описанных по общему, близкому плану.

Первый характер

Можно выстроить помещиков в виде фотовыставки портретов. Другое изображение – на фоне природы. В любой галерее посетитель найдет общие черты показа героя. Можно попробовать самостоятельно создать портреты помещиков.

Манилов приятно улыбается, но его глаза залиты слащавостью. В них нет мыслей или идей. Персонаж напоминает нежащегося на солнце кота. Рядом стоит стол, на котором красивыми рядками расставлены горки золы, выбиваемой из трубки. Помещик пытается приманить зрителя, притянуть своей мечтательностью, обмануть. Нет живого вокруг мужчины, везде признаки бесхозяйственности. Прекрасная мебель стоит рядом с креслами, покрытыми рогожей. «Щегольской подсвечник» из бронзы рядом с «медным инвалидом». На заднем плане спит кто-то из дворни. Вверху витают образы мечтаний: каменный мост, подземный ход.

Захолустная жизнь

На следующем портрете женский образ – помещица Коробочка. Женщина ориентируется в прошлое страны, поэтому она в одежде старых, ушедших сословий: чепец с рюшами, салоп, платок из фланели вместо шарфа. Домовитая хозяйка сидит за столом с самоваром. Она хочет произвести вид хлебосольной хозяйки, на столе стопка блинов и склянки с вареньем. Вокруг по стенам куча разных предметов непонятного назначения и полезных. Полуоткрытый рот делает женщину непривлекательной, тупость и глупость видны в чертах лица. Но чувствуется, что помещица хитра и корыстна. На заднем плане комод, где спрятаны мешочки с деньгами.

Энергичное хамство

Скандалист Ноздрев появляется на следующем портрете. Он улыбается, усы загнуты как у гусара, борода и бакенбарды светятся. Помещик свеж и здоров, но чувствуется, что он весел и пьян. Молодца можно представить на балу, за карточным столом, в кругу бутылок и рюмок. Другой вариант в его доме, где стоят «деревянные козлы», и мужики белят стену. На заднем фоне пустая конюшня или отличная псарня.

Неуклюжий медведь

Сильный здоровый богатырь среднего роста – следующий портрет галереи. Его взгляд холоден и тяжел. Он сидит за столом с огромным блюдом из телячьей ноги, или поросенка, или осетра. Одежда сидит мешковато, цвет ее как мех у медведя. Помещик смотрит исподлобья. Вокруг крупная массивная мебель, похожая на хозяина. Хищный взгляд и огромного размера ноги. На стенах картины с богатырскими фигурами персонажей истории. Нет ничего, напоминающего о просвещении: книг, журналов или интересных дизайнерских украшений. Все просто и как будто вырублено топором.

Ничтожная мелочность

Последняя картина в галерее – портрет Плюшкина. Грязный, замотанный в неизвестные тряпки, напоминающие одежду сухой остроносый человек. С первого взгляда невозможно определить его пол, возраст и статус. Помещик похож на дворовую бабу в женском капоте. На поясе огромная связка ключей. Глаза на портрете такие маленькие, что почти не видны за бровями. Лицо напоминает мышей, выглядывающих из темных нор, настороженных и хищных, ищущих, чем бы поживиться. Вокруг царит беспорядок, кучи мусора, пыли и подобранных на дорогах предметов. Все уродливо и безобразно.

Портреты похожи на карикатуры, но они узнаваемы среди реальных представителей помещиков Руси. Написать сочинение «Галерея помещиков в поэме Гоголя «Мертвые души» можно, используя предложенный материал, рассматривая картины художников, иллюстрирующих произведение классика.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

Jr El

18/19
Даниил Мороз

15/19
Мария Краснобаева

17/19
Юлия Решоткина

16/19
Анна Скетч

18/19
Эмине Абдуллаева

19/19
Lili Belova

19/19
Анна Вишневская

19/19
Минубаев Руслан

11/19
Виолетта Никитина

9/19

Источник

«Галерея помещиков в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»»

Сочинение

Поэма Н. В. Гоголя “Мертвые души”, написанная в 1841 году, стала одним из замечательных произведений не только русской литературы XIX века, но и последующего времени. Несомненно, что по силе и художественному мастерству, по глубине идей и мастерству их воплощения, бессмертное творение великого русского писателя стоит в одном ряду с такими шедеврами русской литературы, как “Горе от ума” А. С. Грибоедова, “Евгений Онегин” А. С. Пушкина и “Герой нашего времени” М. Ю. Лермонтова.
В своей незавершенной поэме автор хотел показать всю Русь, все ее пороки, недостатки и достоинства. Известно, что художественный замысел был “подарен” Гоголю Пушкиным. Нельзя говорить о том, что автору удалось нарисовать картину жизни Руси “лишь с одного боку”, создав галерею помещиков, образы чиновников губернского города и крепостных крестьян.
Образы помещиков нарисованы Гоголем наиболее полно и многогранно. Их описанию посвящены пять глав (со второй по шестую). В них автор создал пять различных портретов, столь непохожих друг на друга, хотя черты типичного российского помещика проступают в каждом из них.
При описании каждого из помещиков Гоголь идет следующим путем: описание деревни, господского дома, портрет хозяина, интерьер, в котором наиболее точно проявляется сущность помещика.
Первым владетелем крепостных, к которому приезжает Чичиков, оказывается Манилов. Уже в его фамилии проступают черты его характера. Как пишет Гоголь, “черты его были не лишены приятности, но в эту приятность… чересчур было передано сахару”. Манилов — человек сентиментальный, живущий в мире своих мечтаний и фантазий, далекий от реальной действительности. В его воображении жизнь является некоей идиллией, картиной довольства с разнообразными “храмами уединенного размышления”.
Когда-то в молодости Манилов слыл в армии образованным человеком, между тем в его кабинете лежит книга, заложенная на четырнадцатой странице уже два года. Манилов представляет собой пародию на героя сентиментальных романов, а его беспочвенные мечтания и “прожекты” (к примеру, о постройке моста) дают повод Гоголю сравнить помещика со “слишком умным министром”. Подобное сравнение означает, что иной министр может и не слишком отличается от мечтательного и бездеятельного Манилова, а “маниловщина” является типичным явлением этой пошлой жизни. Ирония Гоголя вторгается в запретные зоны.
Впрочем, Манилов — далеко не самый отрицательный персонаж поэмы, так как излишняя слащавость, сентиментальность, пошлость не являются худшими чертами человеческого характера. У этого помещика нет сумасбродства Ноздрева, торгашества Собакевича, прижимистости Коробочки, скупости Плюшкина.
Надо заметить, что при описании помещиков Гоголь идет от лучшего к худшему: от Манилова к Плюшкину, “прорехе на человечестве, обладающему самой омертвелой душой ”.
После встречи с Маниловым Чичиков отправляется к Собакевичу, но, заблудившись в пути, оказывается у Коробочки. Описывая Коробочку, автор сравнивает ее с “одной из тех матушек, небольших помещиц, которые плачутся на неурожаи,., а между тем набирают понемногу деньжонок”. Основной жизненный принцип “дубинноголовой” Коробочки (так характеризует ее Чичиков) — “не продешевить”. Впоследствии она и приезжает в город узнать цены на мертвые души.
Характеризуя помещицу, Гоголь не может удержаться и не добавить, что “иной и почтенный, и государственный даже человек, а на деле выходит совершенная Коробочка”, тем самым подчеркивая типичность помещицы.
Совершенно другой тип помещика представляет собой Ноздрев, которого встречает в трактире по пути к Собакевичу Чичиков. Это “исторический человек”, “мастер лить пули”, шулер, картежник, готовый менять кого угодно на что угодно. Он — несусветный враль со своеобразной “широтой души”, имеющий “страстишку — нагадить ближнему”. Интересно то, что все об этом знают и тем не менее Ноздрева везде принимают. Как едко замечает Гоголь, “такое на одной Руси могло случаться”. Ноздрев ведет себя вызывающе, даже агрессивно (чего только стоит сцена игры в шашки). Своим хозяйством он не занимается, единственное место, которое содержалось у него в образцовом порядке, — это была псарня, где он был “совершеннейший отец среди семейства”. Он является родоначальником такого социального явления, как “ноздревщина”.
После чудесного спасения с помощью капитана-исправника Чичиков, наконец, добрался до деревни Собакевича. При описании характера данного персонажа Гоголь прибегает к приему одушевления неодушевленного. Уже сама деревня, построенная добротно, из массивных бревен (даже колодец срублен из бревен, которые идут только на мельницы и корабли), кажется, олицетворяет самого Собакевича. Так же и интерьер господского дома: все массивно, прочно, тяжеловесно, кажется, что каждый предмет говорил: “И я тоже Собакевич”. Чичикову помещик напоминает “средней величины медведя ”.
По своему характеру Собакевич является циником, не стыдящимся морального уродства ни в себе, ни в других. Общаясь с чиновниками города NN. играя с ними в вист, ведя с ними свои дела, он дает им крайне нелестные характеристики (губернатора он называет разбойником, полицмейстера — мошенником).
Этот помещик представляет собой тип помещика-торгаша, “кулака”. Из всего он пытается извлечь выгоду, даже из продажи “-мертвых душ”, в конечном итоге он подсовывает Чичикову некую Елизаветъ Воробей, выдавая ее за крепостного. Он и о своих крестьянах заботится постольку, поскольку это его крепостные, которые приносят ему прибыль.
Последним помещиком, которого посещает Чичиков, является Плюшкин. Он — единственный персонаж поэмы, прошлое которого нам показано (за исключением Чичикова). Собакевич, Манилов, Ноздрев, Коробочка — все они застыли в своем развитии, их образы статичны. Образ же Плюшкина динамичен, он претерпевает некую эволюцию, правда, от лучшего к худшему. Ранее он был неплохим, рачительным хозяином, даже соседи ездили к нему поучиться хозяйствованию. Но жена умерла, старшая дочь вышла замуж за военного, сын стал делать карьеру в армии (Плюшкин крайне неприязненно относился к военным), вскоре умерла и младшая дочь, и он остался один. В результате началась та моральная деградация личности, которая сделала из хорошего хозяина “прореху на человечестве”, болезненного скрягу, собирающего всякий хлам, будь то старое ведро, листок бумаги или перо. Плюшкин превратился в некое бесполое существо (Чичиков долго не может понять, кто перед ним, баба или мужик, наконец решает, что это ключница). Деревня и хозяйство помещика находятся в полном упадке, везде заметна “какая-то особенная ветхость”. Но все-таки даже этому помещику автор оставляет шанс на перерождение. Его душа напоминает сад возле дома: “Такая же мрачная, заросшая, заглохшая”. Однако в саду Чичиков замечает, что солнце, каким-то образом проникшее в этот сад, освещает одну ветвь клена так, что она становится “прозрачной и огненной, чудно сиявшей в этой густой темноте”. Огненная ветвь клена в саду чем-то схожа с подобием чувства, промелькнувшего на лице Плюшкина при упоминании его школьного товарища. Вполне возможно, что в последующих частях поэмы автор хотел показать моральное перерождение не только Чичикова, но и Плюшкина, душа которого все-таки не умерла до конца (“на этом деревянном лице… выразилось… какое-то бледное отражение чувства”).
Но все-таки и помещики, и их быт неподвижны, они застыли все в своем развитии.
Гоголь в своей бессмертной поэме “Мертвые души” показал неприглядную картину жизни поместных дворян, их моральное вырождение, упадок. Галерея помещиков представляет собой галерею “мертвых душ”, “ока-менелостей”. Они уже не способны выполнять свое прямое предназначение — способствовать процветанию государства Российского. Они мертвы не только морально, но и духовно.

Другие сочинения по этому произведению

«Живая» душа Чичиков или «мертвая»?
«Настоящий писатель — то же, что древний пророк» А.П.Чехов (По одному из произведений русской литературы — Н. В. Гоголь «Мертвые души»)
«Чем отличается русский человек от иностранца» (эссе по отрывку из «Мёртвых душ» Гоголя)
«Покупатель живой человеческой совести, Чичиков — подлинный черт, подлинный провокатор жизни (А.Белый)
Видимый миру смех и незримые, неведомые ему слезы (поэма «Мертвые души»)
«ВСЯ РУСЬ» В ПОЭМЕ Н. В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
«Герой нового времени — капиталистический человек» (образ Чичикова)
Город N – Царство чиновников» в поэме Н.В. Гоголь «Мертвые души
«До чего же Россия грустна…» по поэме «Мертвые души» Н. В. Гоголя
«Каждое лицо в „Мертвых душах“ есть в то же время вывод из целой категории людей …» (В.Н.Майков).
Лирические отступления в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души’
«Мертвые души» в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
«Мертвые души» Н. В. Гоголя — удивительная книга, горький упрек современной Руси, но не безнадежный» (А.И. Герцен).
«Повесть о капитане Копейкине» (Анализ фрагмента поэмы Н. В. Гоголя ‘Мертвые души»)
«Повесть о капитане Копейкине» — острый протест, доведенный до конца
Русь народная» в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души
Творение чисто русское, национальное, выхваченное из тайника народной жизни» В. Белинский о поэме Гоголя «Мертвые души
«Чиновник с виду и подлец душой» (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»).
Автор в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Анализ эпизода Чичиков у Коробочки (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Беседа Чичикова с Маниловым (анализ эпизода 2 главы поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души).
Будущее и настоящее в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Быт и нравы губернского города N (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
В чем смысл названия поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души»?
В чем современность характера Чичикова (По поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Визит Чичикова к одному из помещиков. (По поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Возможно ли возрождение Чичикова? (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Встреча Чичикова с Ноздревым в трактире (анализ эпизода из главы 4 первого тома поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Встреча Чичикова с Ноздрёвым в трактире (анализ эпизода из четвертой главы первого тома поэмы Н. В. Гоголя «Мёртвые души»).
Герои поэмы Гоголя «Мёртвые души»
Гоголевский «смех сквозь слезы» в поэме «Мертвые души»
ГОМЕРОВСКИЕ И ДАНТОВСКИЕ МОТИВЫ В «МЕРТВЫХ ДУШАХ» Н. В. ГОГОЛЯ
Город в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Губернское общество в поэме Гоголя «Мертвые души»
Две России в поэме Н. Гоголя «Мертвые души». «Мертвые» и «живые» души
Дорога и герой-странник в литературе 19 века на примере произведения Н. В. Гоголя «Мёртвые души»
Дорога и путь — это одна из главных тем «Мертвых душ»
Думы о России в поэме Гоголя «Мертвые души»
Души «живые» и «мертвые» в произведении Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Души «мертвые и живые» в поэме Н. В. Гоголя
Души «мертвые» и живые в поэме Н.В.Гоголя «Мертвые души».
Души живые и мертвые в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души».
ЖАНРОВО-КОМПОЗИЦИОННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ПОЭМЫ Н. В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Жанровое своеобразие поэмы «Мертвые души»
ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ПОЭМЫ Н. В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Женские образы в «Ревизоре» и «Мертвых душах» Н. В. Гоголя
Живая Россия в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Знакомство Чичикова с городом NN (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Идейно — художественная роль «Повести о капитане Копейкине» в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
ИЗОБРАЖЕНИЕ ГОРОДА В ПОЭМЕ Н. В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Изображение мелкопоместного дворянства в русской литературе 19 в.
Изображение народа в поэме «Мертвые души»
ИЗОБРАЖЕНИЕ ПОМЕЩИКОВ В ПОЭМЕ Н. В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ’
Изображение помещиков в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Изображение чиновников в творчестве Гоголя («Ревизор», «Мертвые души»)
Исполнил ли Чичиков завет отца? (По поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
История жизни Чичикова (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
История создания
Как предыстория Чичикова помогает понять его характер (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Как Чичиков следует отцовскому «наставлению» в зрелую пору своей жизни?
Какова роль вещей в сатирическом изображении Гоголя
Композиция поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Коробочка и Чичиков
Лирические отступления в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души».
Лирическое и сатирическое начала в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
Манилов (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Манилов и Коробочка в почести Н.В. Гоголя «Мертвые души’
Манилов и Собакевич в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души».
Манилов и Чичиков
Мастерство изображения мира человеческих чувств в одном из произведений русской литературы XIX века (Н.В.Гоголь «Мертвые души»)
Мертвые и живые души в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
«Многоликость» внутреннего мира Чичикова
Н. В. ГОГОЛЬ О НАЗНАЧЕНИИ ХУДОЖНИКА В «МЕРТВЫХ ДУШАХ»
Народ в поэме Гоголя «Мертвые души»
Народ в поэме Н.В.Гоголя «Мертвые души»
Ноздрев и Чичиков
Нравственный и правовой смысл преступлений Чичикова
Образ города NN в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Образ дороги в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Образ Манилова в поэме «Мертвые души»
Образ народа в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Образ Павла Ивановича Чичикова (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Образ Плюшкина в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
Образ Плюшкина в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Образ птицы-тройки в поэме «Мертвые души»
Образ Родины в «Мертвых душах»
ОБРАЗ РОССИИ В ПОЭМЕ Н. В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Образ России и народа в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Образ Руси в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Образ Руси и русского народа в поэме «Мертвые души»
Образ Собакевича в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Образ Чичикова
Образ Чичикова в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Образы крестьян в поэме Н. В. Гоголя Мертвые души
Образы помещиков в «Мертвых душах»
Образы помещиков в поэме «Мертвые души»
ОБРАЗЫ ПОМЕЩИКОВ В ПОЭМЕ Н.В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Образы Селифана и Петрушки и их функции в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Образы чиновников в поэме Гоголя «Мертвые души» (эссе)
Образы чиновников в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души»
Общее неумытое лицо помещиков в поэме Гоголя «Мертвые души»
Одежда героев как деталь в раскрытии образа
Описание проблем в жизни помещиков в поэме Гоголя «Мертвые души»
Особенности композиции поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Оформление купчей в гражданской палате (анализ эпизода из 7 главы первого тома поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души»).
Первый том «Мертвых душ» — книга о «потерянных селеньях» и «погибших поколеньях»
Поместье и его владелец (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души») (сочинение-миниатюра)
Помещик Плюшкин (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Помещики в поэме Гоголя «Мертвые души»
ПОМЕЩИКИ В ПОЭМЕ Н. В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Помещики в поэме Н. Гоголя «Мертвые души
Помещики и народ в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души’
Портрет российского чиновничества
Почему в галерее «мертвых душ» Плюшкин изображен последним
Почему Гоголь изображает помещиков именно в данном порядке и как это помогает раскрыть идею романа? (по поэме «Мертвые души»)
Почему Гоголь назвал «Мертвые души» поэмой?
Почему Гоголь назвал свое произведение «Мертвые души» поэмой?
Почему Н. В. Гоголю не удалось завершить поэму «Мертвые души»?
Почему Плюшкин изображен последним в галерее помещиков в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»?
Почему трудолюбивый хозяин превратился в «прореху на человечестве»? (образ Плюшкина)
Почему Чичикову удалось приобрести мертвые души? (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Поэма «Мертвые души» и ее актуальность в наши дни
Предыстория Чичикова (анализ эпизода из 11 главы первого тома поэмы Н. В. Гоголя «Мёртвые души»).
Приемы раскрытия характера литературного героя (на примере Манилова из поэмы Н.В, Гоголя ‘Мертвые души’)
Проблема омертвления человеческой души в произведениях русских писателей XIX столетия (Н.В. Гоголь, М.Е. Салтыков-Щедрин)
Раздумья о человеке в произведении Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Речь в защиту Плюшкина (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Роль автора в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин» и Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Роль авторских отступлений в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Роль лирических отступлений в поэме«Мертвые души»
Роль художественной детали в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Россия Мертвых Душ. Изображение поместного дворянства в поэме
Россия и народ в поэме Гоголя Мертвые души
Россия и русский народ в поэме Н.В.Гоголя «Мертвые души»
Русь крестьянская в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Сатирические образы помещиков (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Сатирические образы помещиков (по произведению Н. Гоголя «Мертвые души»)
Сатирическое изображение помещичьего мира в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
СВОЕОБРАЗИЕ ЖАНРА ПОЭМЫ Н. В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Система персонажей одного из произведений русской литературы XIX века. (Н.В.Гоголь «Мертвые души».)
Служебная деятельность Чичикова
Смех сквозь слезы в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
СМЫСЛ НАЗВАНИЯ ПОЭМЫ Н. В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Смысл сравнения Чичикова с капитаном Копейкиным и Наполеоном (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Собакевич и Чичиков
Современная Гоголю чиновничья Россия (по поэме «Мертвые души»)
Сравнительная характеристика Манилова и Собакевича
Сравнительная характеристика Манилова и Собакевича, Манилова и Коробочки
Сравнительная характеристика Ноздрева и Плюшкина (по поэме «Мертвые души»)
Тема «маленького человека» в творчестве Н. В. Гоголя
Тема воспитания в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Тема города в комедии «Ревизор» и поэме «Мертвые души» Н. В. Гоголя.
Тема дороги в «Мертвых Душах»
Тема дороги в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Тема мертвой и живой души в поэме «Мертвые души»
ТЕМА РОДИНЫ В ПОЭМЕ Н. В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Тема родины и народа в поэме «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Тема Родины и народа в поэме Н. Гоголя «Мертвые души»
Характеристика помещицы Коробочки (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души’)
Характеристика произведения Н. В. Гоголя «Мёртвые души»
Характеры помещиков в поэме ‘Мертвые души»
Художественная деталь и ее роль в создании образа Манилова
Художественная деталь и её роль в создании образа Плюшкина
Чиновничья и помещичья Россия в изображении Н. В. Гоголя
Читая лирические отступления в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
ЧИЧИКОВ — ГЕРОЙ «НОВОЙ ФОРМАЦИИ»
Чичиков — делец-приобретатель
Чичиков — живая или мертвая душа?
Чичиков в поэме Н. Гоголя «Мертвые души
Чичиков и его роль в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Чичиков и чиновники.
Чичиков и чичиковщина (по поэм Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Чичиков на балу у губернатора (Анализ эпизода из первой главы поэмы Н.В.Гоголя «Мертвые души»)
Чичиков у Манилова (роль эпизода в поэме «Мертвые души»)
Чичиков у Плюшкина (анализ фрагмента 6-ой главы первого тома поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Чичиков — незаурядная яркая личность (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Чичиков-рыцарь копейки (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Что такое «мертвая душа»? (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Что такое чичиковщина?
Я прочёл поэму «Мёртвые души» и теперь уважаю Гоголя за…
Язык как материал словесности в лирическом отступлении «Птица-тройка» в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души»
Мертвые Души
«Мертвые души» в поэме Гоголя
Образ Чичикова в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Образ и характеристика Чичикова в поэме Гоголя «Мертвые души»
Поэма «Мертвые Души» — гениальная сатира на крепостническую Русь
Образ помещика Собакевича в поэме «Мертвые души»
Описание образа Чичикова в поэме «Мертвые души»
Лирические отступления в поэме Гоголя «Мертвые души»
Краткая характеристика образов помещиков и чиновников в романе «Мертвые души»
Образ автора в поэме Н.В. Гоголя «Мёртвые души»
Рассмотрим образ гоголевской России в поэме «Мертвые души»
Образ Руси в поэме Н.В.Гоголя «Мертвые души»
Картина духовного обнищания и омертвения
Образ России
О Чичикове и Собакевиче из поэмы «Мертвые души» (Гоголь)
Коробочка 2
Как и почему Плюшкин превратился в «мёртвую душу», или Плюшкин — не «прореха на человечестве», а обиженный и обделённый светом человек
Помещики в поэме «Мертвые души»
Жанр поэмы «Мертвые души»
Остапа и Андрия — во время обучения в бурсе
Народ и Родина в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Чичиков – герой своего времени
Живые и мертвые души в поэме Николая Гоголя «Мертвые души»
Чичиков – история жизни во всех деталях
Жизненный путь Чичикова
Визит Чичикова к Плюшкину
Рецензия к поэме
Манилов и Плюшкин — два типа характеров в поэме «Мертвые души»
Русский помещик в литературе первой половины XIX века
Характеристики помещиков в поэме «Мертвые души»
«Авторская исповедь» Гоголь или мысль написать «Мёртвые души»
Образ Петербурга в поэме
Почему Гоголь назвал свою поэму «Мертвые души»
О жанре «Мертвых душ»
Характеристика Манилова и Собакевича
Читаю любимое произведение Н.В. Гоголя (1)
Речь враля Ноздрева в поэме «Мертвые души»
Воспитание и образование Чичикова
Манилов «Человек пустоты» в романе «Мертвые души»
Покупатель живой человеческой совести, Чичиков, — подлинный черт, подлинный провокатор жизни
Сатирические образы помещиков (По произведению Н.В.Гоголя «Мертвые души»)
АНАЛИЗ ЭПИЗОДА «ЧИЧИКОВ У СОБАКЕВИЧА»
АНАЛИЗ ЭПИЗОДА «ЧИЧИКОВ У НОЗДРЕВА»
ГОГОЛЕВСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ ЧЕЛОВЕКА В ЕГО ПОЭМЕ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Язык в поэме «Мертвые души»
Роль и место лирических отступлений в поэме Н.В.Гоголя «Мертвые души»(на примере одного-двух из них).
Жизненные идеалы и нравственный облик Чичикова
Оформление купчей в гражданской палате
Образ города в романе Гоголя «Мертвые души»
Портретные описания образов в поэме «Мертвые души»
Речевая характеристика Коробочки в поэме «Мертвые души»
Многословие и пустословие героев романа «Мертвые души»
Ноздрев прожигатель жизни
Бытовая деталь в поэме «Мертвые души»
Мастерство Гоголя в изображении Чичикова
Идейно-художественное значение образа Плюшкина в поэме «Мертвые души»
Образ Руси в поэме
Как относится автор к Андрию
Чем продиктовано решение Тараса вести сыновей в Запорожскую Сечь
Чичиков. Образ, жизненный путь, его многоликость и типичность
Почему стала возможной авантюра Чичикова
Тема живых и мертвых душ в поэме Гоголя «Мертвые души»
«Рыцарь копейки» в поэме «Мертвые души»
Быт и нравы Плюшкина
Что общего у Гоголевских помещиков?
Как я понимаю название поэмы «Мертвые души»
ИЗОБРАЖЕНИЕ ЧИНОВНИКОВ В КОМЕДИИ «РЕВИЗОР» И В ПОЭМЕ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Манилов и Собакевич в поэме Н.В.Гоголя «Мертвые души»
ЧИЧИКОВ У НОЗДРЕВА. РОЛЬ ЭПИЗОДА
Чичиков центральный образ в поэме, данный в развитии
ЧИЧИКОВ — «РЫЦАРЬ КОПЕЙКИ»
«Мертвые души» Н.В.Гоголя.Смысл названия и своеобразие жанра.
«Мертвые души» Гоголь — Актуальность в наши дни
Художественное своеобразие поэмы Гоголя «Мертвые души»
Коробочка 1
Плюшкин 1
Плюшкин 2
Посещение Чичиковым Плюшкина
Чичиков 2
Ноздрев и Собакевич в поэме Гоголя «Мертвые души»
Лирические отступления в «Евгении Онегине» А. С. Пушкина и «Мертвых душах» Н. В. Гоголя
Приемы индивидуализации в поэме Н В Гоголя «Мертвые души»
Оформление купчей в гражданской палате (Анализ эпизода главы поэмы «Мертвые души»)
Лирическое отступление в романе «Мертвые души». Повесть о капитане Копейкине
Речевая характеристика Манилова в поэме «Мертвые души»
Поведение Чичикова в обществе чиновников в романе «Мертвые души»
Замысел и история создания поэмы Гоголя «Мертвые души»
«Мертвые души» и аналогия с «Божественной комедией»
Гротеск в поэме «Мертвые души»
Чиновники города N в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Купля продажа по Чичикову (по поэме «Мертвые души»)
Композиция поэмы «Мертвые души»
Ноздрев и Собакевич. Характеристика автора
Цель и задача жизни Чичикова
Образ Руси в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
ЧИЧИКОВ И ГУБЕРНСКОЕ ОБЩЕСТВО
Образы помещиков и сравнение их с Чичиковым (По поэме «Мёртвые души»)
Чичиков у Коробочки в роль эпизода в поэме Мертвые души.
Чиновники города NN (по поэме Н.В.Гоголя «Мертные души»)
ЖИВОЕ И МЁРТВОЕ В ПОЭМЕ «МЁРТВЫЕ ДУШИ»
Тема гражданского долга в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Характер и быт одного из помещиков (По поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»)
«Человек ловится на мелочах, в крупном — можно притвориться, мелочь всегда выдает истинную «суть души», ее рисунок, ее тяготение» (М. Горький) (По одному или нескольким произведениям русской литературы XIX века»)
АВТОРСКИЕ ИДЕАЛЫ И ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ В ПОЭМЕ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
В чем современность характера Чичикова
Мертвые и живые души в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
АНАЛИЗ ЭПИЗОДА ЧИЧИКОВ У ПЛЮШКИНА
Поместье и его владелец
Мир перевернутых ценностей в поэме Н В Гоголя «Мертвые души»
Тема гражданского долга в поэме Гоголя «Мертвые души»
Реалистическая повседневность в поэме «Мертвые души»
Проблема II тома «Мертвых душ»
Обобщающее значение образа Чичикова в поэме «Мертвые души»
Исполнил ли Чичиков завет отца
Система персонажей в поэме «Мертвые души»
Сюжет и композиция поэмы «Мертвые души»
“Мертвые души” Гоголя – удивительная книга
Помещики в поэме «Мертвые души» мертвы и морально, и духовно
Анализ эпизода VII главы первого тома поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Чичиков — делец и приобретатель в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
«Мертвые души» творение чисто русское, национальное, выхваченное из тайника народной жизни
Художественный анализ
Связь замысла «Мёртвых душ» с религиозно-нравственными исканиями Гоголя
В чем Гоголь видит светлые стороны крестьян? Лирические отступления (по поэме «Мертвые души»
Характеристика Плюшкина
Художественное своеобразие поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Художественные особенности поэме «Мертвые души»
Описание дворянства и помещиков в поэме Гоголя «Мертвые души»
Образы крестьян в поэме Н.В.Гоголя «Мертвые души»
Особенности жанра и композиции поэмы Гоголя «Мертвые души». Художественные особенности поэмы
ЧИЧИКОВ — ДЕЛЕЦ ПРИОБРЕТАТЕЛЬ
ЧИЧИКОВ, ГОЛОВЛЕВ, ИОНЫЧ
Система персонажей одного из произведений русской литературы XIX века.
ЧИЧИКОВ В ПОЭМЕ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
АНАЛИЗ ЭПИЗОДА «ЧИЧИКОВ У КОРОБОЧКИ»
ЧТО ТАКОЕ «ЧИЧИКОВЩИНА»? (по поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»)
ПОЭМА ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ» — ГЕНИАЛЬНАЯ САТИРА НА САМОДЕРЖАВНО-КРЕПОСТНИЧЕСКУЮ РУСЬ
Тип «делового» человека» произведениях А. С. Грибоедова и Н. В. Гогоя
Н. В. ГОГОЛЬ. «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Мир помещиков у Гоголя
«Настоящее зло: ходит всегда на костылях добродетели» (М.М. Пришвин) (По одному или нескольким произведениям русской литературы XIX века)
Знакомство Чичикова с городом NN
Сатира Гоголя
Живая Русь в поэме Н.В.Гоголя «Мертвые души»
Быт и нравы губернского города NN (по поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»)
Поэма Гоголя «Мертвые души». Своеобразие жанра. Особенности композиции. Смысл названия.
«Мертвые души» Гоголь — Анализ эпизода «Чичиков у Коробочки»
Концепция мертвой души
Ноздрев 2
Автор в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Собакевич — персонаж поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души»
«Мертвые души» помещики и чиновники
Грустный смех автора в поэме «Мертвые души»
Две России в поэме Гоголя «Мертвые души»
Сочинение Гоголь «Мертвые души» Мир помещиков у Гоголя
Почему, собственно, не быть Хлестакову «ревизором»
«Мертвые души» поэмы Гоголя
Образ Плюшкина
Похождения Чичикова: Держи, держи, кричал Чичиков Селифану
Мое любимое произведение Николая Васильевича Гоголя «Мертвые души»
Исследование образа Собакевича
Беседа Чичикова с Маниловым (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Чиновничество в поэме Гоголя «Мертвые души»
«Исправление» характера Чичикова
Образ, характер, характеристика чиновника
«Мертвые души» – полный анализ истории публикации поэмы
Как характеризует Тараса эпизод с переизбранием кошевого
Чичиков — Новый герой эпохи
Повесть о капитане Копейкине (анализ эпизода поэмы Н.Гоголя «Мертвые души»)
«Рыцарь копейки» в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
Чичиков — гениальное предвидение Гоголя
Крестьянские образы в поэме Гоголя «Мертвые души»
Помещичья Россия в поэме Гоголя «Мертвые души»
Единство сатирического и лирического в поэме Гоголя «Мертвые души»
Живая Россия в поэме Гоголя «Мертвые души»
Значение для русской литературы «Мертвых душ»
Быт и нравы губернского города NN
Худ.средства в изображении образа. Коробочка — одна из «мертвых душ»
АНАЛИЗ ЭПИЗОДА «ЧИЧИКОВ У МАНИЛОВА»
Быт и нравы провинциальной России» по одному или нескольким произведениям Гоголя
ТВОРЕНЬЕ ЧИСТО РУССКОЕ, НАЦИОНАЛЬНОЕ, ВЫХВАЧЕННОЕ ИЗ ТАЙНИКОВ НАРОДНОЙ ЖИЗНИ
Помещичья Русь в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
ТИПИЧНЫЕ ХАРАКТЕРЫ В ПОЭМЕ ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Чичиков — делец и приобретатель в поэме Гоголя «Мертвые души»
«Чтобы жить честно, надо рваться, путаться, биться, ошибаться» (Л.Н. Толстой) (По одному из произведений русской литературы XIX века)
Пример сочинения на тему: Образ Чичикова в романе «Мертвые души»
Манилов 3
Собакевич 1
Плюшкин – персонаж поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души»
«Мертвые души» — великая поэма
Смех сквозь слезы в поэме М. В. Гоголя «Мертвые души»
Поэма «Мертвые души» гениальное творение Гоголя
Сцена продажи «мертвых душ» у Плюшкина
О языке художественной прозы Гоголя на примере «Мертвых душ»
В чем смысл поэмы Гоголя «Мертвые души»
Особенности жанра и композиции поэмы
Отрицательный образ Чичикова в поэме Гоголя «Мертвые души»
Сюжет о «мертвых душах» в одноименном романе Гоголя
Исследование образа Манилова
Автобиографическое начало в «Мертвых душах»
Знакомство Чичикова с городом NN (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Литературное произведение как отражение образа автора
Второстепенные образы поэмы «Мертвые души»
Персонажи и биографии в поэме «Мёртвые души»
Раскрытие образа героя поэмы «Мертвые души» Павел Иванович Чичиков
Исполнил ли Чичиков заветы отца
Ноздрев и Собакевич. Противопоставление типов
Судьба России в поэме Гоголя «Мертвые души» и наша современность
Структура поэмы Гоголя «Мертвые души»
Идейно творческий кризис Н. В. Гоголя. Второй том «Мертвых душ»
Особенности жанра и композиции поэмы Николая Гоголя «Мертвые души»
ЧИЧИКОВ У СОБАКЕВИЧА («МЕРТВЫЕ ДУШИ» Н.В. ГОГОЛЯ)
Изображение поместного дворянства в «Евгении Онегине» А.С.Пушкина и в «Мертвых душах» Н.В.Гоголя
Туманная субъективность авторских отступлений в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
САТИРИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ЧИНОВНИЧЕСТВА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ГОГОЛЯ
Чем объясняется успех Чичикова
Роль личных отступлений в поэме Гоголя «Мертвые души»
Манилов, Коробочка, Ноздрев, Собакевич
Крестьяне в поэме Гоголя «Мертвые души»
Оформление купчей в гражданской палате (Анализ эпизода 7 главы первого тома поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души»)
«Мещанство — ползучее растение, оно способно бесконечно размножаться и хотело бы задушить побегами все на своей дороге» (М. Горький) (По одному или нескольким произведениям русской литературы XIX века)
Изображения чиновников В Комедии «Ревизор» И В Поэме «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Жанрово композиционное своеобразие поэмы
Читаю любимое произведение Н.В. Гоголя (2)
Ноздрев и Хлестаков: сравнительная характеристика.
«Мертвые» и живые души в поэме Н.В.Гоголя.
Мертвая и живая душа в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
Особенности композиции одного из произведений русской литературы XIX века
Две России в повести Гоголя
«Мертвые души» Гоголь — Книга о «потерянных селеньях» и «погибших поколеньях»
Образ Чичикова в романе «Мертвые души»
Манилов 1
Ноздрев 1
Собакевич 2
«Слуги народа» в поэме «Мертвые души»
Так в чем же видит автор поэмы «Мертвые души» будущее России
Оформление купчей в гражданской палате в поэме «Мертвые души»
Процесс деградации помещичьего класса в поэме «Мертвые души»
Почему Н. В. Гоголю не удалось завершить поэму “Мертвые души”
Некоторые личные черты Гоголя в поэме «Мертвые души»
Исследование образа Плюшкина
Условия становления и роста капиталистических отношений поэме «Мертвые души»
Образы «Живых» и «Мертвых» душ в поэме Гоголя
Быт и нравы Плюшкина (По поэме В.Н. Гоголя «Мертвые души») 2
Русский народ в поэме Николая Гоголя «Мертвые души»
Почему Гоголь не сумел завершить «Мёртвые души»
Особенности героев поэмы «Мёртвые души»
Краткая характеристика произведения «Мертвые души» Гоголя Н.В.
Столкновение экипажей (Анализ эпизода главы 5 первого тома поэмы Н. В.Гоголя «Мертвые души»)
Губернский Олимп
Визит Чичикова к одному из помещиков
Отражение во внешности помещиков их внутреннего мира
Анализ эпизода главы V первого тома поэмы Гоголя «Мертвые души»
Каждое лицо в «Мертвых душах» есть в то же время вывод из целой категории людей
Встреча Чичикова с Ноздревым в трактире
Помещики и чиновники в изображении Н. В. Гоголя
Журнал коллежского советника Чичикова Павла Ивановича
Размах «предпринимательской» деятельности Чичикова
Панорамное изображение жизни общества в поэме Гоголя «Мертвые души»
Сложность гоголевской поэмы «Мертвые души»
Сюжет, герои, проблематика одной из повестей Н.В.Гоголя.
РОССИЯ И РУССКИЙ НАРОД В ПОЭМЕ Н. В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
ИЗОБРАЖЕНИЕ КРЕПОСТНИКОВ-ПОМЕЩИКОВ В ПОЭМЕ Н. В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Изображение города в поэме
«Война есть одно из величайших кощунств над человеком и природой» (А.С. Пушкин) (По одному или нескольким произведениям русской литературы XX века)
Долгий путь к живой душе (по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Неуловимая партия Чичикова в симфонии «Мертвых душ» Н. В. Гоголя
История создания второго тома «Мертвых душ»
Сатира в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Художественный образ России
БЫТ И НРАВЫ ПРОВИНЦИАЛЬНОЙ РОССИИ (ПО КОМЕДИИ Н. В. ГОГОЛЯ «РЕВИЗОР»)
Социально-историческое и общечеловеческое в героях Н.В. Гоголя
Острый протест, доведенный до конца
Cатира на крепостническую Русь
Причины, обусловившие характер Чичикова
Манилов 2
Манилов 4
Чичиков 1
Кто такой Собакевич в поеме гоголя «Мертвые души»
Персонаж поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Школьное сочинение на тему особенности жанра «Мертвые души»
Неуловимая партия Чичикова в симфонии «Мертвых душ»
«Мертвые души» — это не только помещики и чиновники
Описание образов помещиков в поэме Гоголя «Мертвые души»
Эпитеты в поэме Гоголя «Мертвые души»
Работа Гоголя над языком поэмы «Мертвые души»
«Мертвые души» книга о «потерянных селеньях» и «погибших поколеньях»
Россия Чичиковых в сюжете «Мертвых душ»
Авантюризм Чичикова
Оценки, даваемые скряге Плюшкину Собакевичем
И смех, и слезы…
Чичиков в поэме как живой человек (его портрет и манеры)
Новые грани характера Чичикова в романе «Мертвые души»
Быт и характер пяти помещиков в поэме «Мертвые Души»
Быт и нравы Плюшкина (По поэме В.Н. Гоголя «Мертвые души») 1
Общий замысел «Мёртвых душ»
«Творение чисто русское национальное выхваченное из тайника народной жизни» (В.Белинский о поэме Гоголя «Мертвые души»)
Особенности сюжета и композиции поэмы Гоголя «Мертвые души»
Авторские идеалы и действительность в поэме «Мертвые души» 2
«Дубинноголовая» Коробочка
Манилов и Коробочка. Характеристика и противопоставление
Образы крестьян. Трудовая народная Россия (сочинение-миниатюра по поэме «Мертвые души» Н. В. Гоголя)
Чичиков в гостях у Ноздрёва и Плюшкина
Владельцы усадеб
Поэма Гоголя «Мертвые души» — обличение крепостной России
«Мертвые души» Гоголя — горький упрек современной России но не безнадежный
Изображение провинциального города в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Лирические отступления в романе «Мертвые души», диалог о дисгармонии мира
Поэма Гоголя «Мертвые души». Путешествие в царство мертвых
Изобразить «все дурное что ни есть в России» (на примере образа Чичикова)
Воплощение духовной нищеты нравственного убожества русских помещиков
Новый герой спекулянт в русской литературе
Новый класс в России в образе Чичикова
Сатирическое изображение чиновничества и помещиков в поэме «Мертвые души»
ЧИЧИКОВ У МАНИЛОВА. РОЛЬ ЭПИЗОДА
Встреча Чичикова с Ноздревым в трактире. (Анализ эпизода из главы 4 первого тома поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души».)
Повесть о капитане Копейкине (Анализ фрагмента поэмы Н.В.Гоголя «Мертвые души»)
Сатирическое изображение помещиков в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Противоположность характеров Чичикова и Ноздрева
Чичиков — загадочный герой в поэме Николая Гоголя «Мертвые души»
Чичиков и губернское общество (По роману Н.В. Гоголя «Мертвые души»)
Быт и нравы Манилова
Размышления над поэмой Н.В.Гоголя «Мертвые души»
Размышления над поэмой Н.В.Гоголя «Мертвые души» 2
ДВЕ РОССИИ В ПОЭМЕ Н. В. ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»
Столкновение экипажей. (Эпизод в поэме Гоголя «Мертвые души»)
Сюжет «Мертвых душ» (последовательность встреч Чичикова с помещиками)
Хронотоп поэмы Н.В. Гоголя “Мёртвые души”
Рецензия на поэму Николая Гоголя «Мертвые души»
Путешествие по России (По произведению Н. В. Гоголя «Мертвые души»)
Характеристика образа Капитан Копейкин
Кто главный герой поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Идейно-тематическое содержание поэмы «Мертвые души»
Сарказм, как средство разоблачения (на примере характеристики Чичикова)
Роль понятия «мертвые души» для осмысления абсурдности российского миропорядка
Представление о художественной многогранности «Мертвых душ»
ПОХОЖДЕНИЯ ЧИЧИКОВА
«Каждое лицо в «Мертвых душах» есть в то же время вывод из целой категории людей…» (В.Н. Майков)
Роль лирических отступлений в поэме Н.В.Гоголя “Мертвые души”
Сцена продажи «мертвых душ» у Собакевича
Образы помещиков в поэме Гоголя «Мертвые души»
Чичиков герой поэмы Н.В.Гоголя «Мертвые души»
Особое место образа Плюшкина в романе
Души «мертвые» и «живые» в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Какова роль лирических отступлений в первом томе поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души»?
Образы крестьян в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
Роль эпизода в поэме
Мое отношение к Чичикову
Тема дороги, пути в поэмах «Мертвые души» Н. В. Гоголя и «Кому на Руси жить хорошо» Н. А. Некрасова
Роль эпизодических персонажей в одном из произведений русской литературы XIX века
ЖИВЫЕ И МЕРТВЫЕ ДУШИ В ТВОРЧЕСТВЕ ГОГОЛЯ
Интерьер как средство характеристики героя (По одному из произведений русской литературы XIX века)
Замысел романа Гоголя «Мертвые души»
Русь в поэме Гоголя «Мертвые души»
Павел Иванович Чичиков
Чичиков 3
Речевая характеристика Собакевича в поэме «Мертвые души»
Авторские отступления в поэме Гоголя «Мертвые души»
Исследование образов помещиков в поэме «Мертвые души»
Лицо помещиков
Замысел «Мертвых душ»
Сравните лирические отступления романа Пушкина и поэмы Гоголя. Что их сближает и что различает
Мастерство художественной детали в поэме «Мертвые души»

Источник

Галерея мёртвых душ в поэме Николая Васильевича Гоголя «Мёртвые души»
гоголь образ мертвый душа
Поэма «Мёртвые души» – вершина творчества Николая Васильевича Гоголя. В ней великий русский писатель правдиво изобразил жизнь России в 30-х годах 19 века. Но почему Гоголь называет своё произведение поэмой? Ведь обычно под поэмой понимается крупное стихотворное произведение с повествовательным или лирическим сюжетом. Но перед нами прозаическое произведение, написанное в жанре романа-путешествия. Всё дело в том, что замысел писателя не нашёл полного воплощения: вторая часть книги сохранилась частично, а третья так и не была написана. Законченное произведение должно было по замыслу автора соотносится с «Божественной комедией» Данте.
Обличение «мёртвых душ» было бы недостаточно полным, если бы Гоголь ограничился показом только помещичьей России. В сюжет поэмы включено сатирическое изображение чиновничества. Правда, оно было предметом художественного исследования в «Ревизоре», но теперь перед читателем предстал не мелкий провинциальный, а губернский город, который ещё в большей мере раскрывает нравы всей империи. Гоголь иронически замечает, что Чичиков «нашёл, что город ни как не уступает другим губернским городам». Это важное замечание как бы говорит о том, что всё, что рассказано о городе NN и его обитателях, непредставляет собой ничего исключительного.
Сюжет поэмы достаточно прост: её главный герой, Чичиков, – прирождённый аферист и грязный предприниматель – открывает возможность выгодных сделок с мёртвыми душами, то есть с теми крепостными, которые уже отправились в мир иной, но ещё числились среди живых. Он решает скупить по дешёвке мёртвые души и с этой целью отправляется в один из уездных городов. В результате перед читателями предстаёт целая галерея образов помещиков, к которым наведывается Чичиков с тем, чтобы воплотить свой замысел в жизнь. Сюжетная линия произведения – покупка и продажа мёртвых душ – позволила писателю не только необыкновенно ярко показать внутренний мир действующих лиц, но и охарактеризовать их типические черты, дух эпохи.
С большой выразительностью в «портретных» главах дана картина упадка помещичьего класса.
Поэма Николая Васильевича Гоголя «Мёртвые души» прежде всего примечательна тем, что в нём раскрыто множество характеров, типичных для России 19 века: помещиков, чиновников, крестьян. Одним из таких представителей эпохи является Манилов. Чтобы раскрыть его образ, показать характер, Гоголь использует различные приёмы. Манилов был бесхозяйственным, дело «шло как-то само собою». Помещик только занимался прожектерством, мечтал то о каменном мосте с купеческими лавками, то об «огромнейшем доме с… высоким бельведером», то о подземном ходе, но эти прожекты не воплощаются в жизнь. Манилов не практичен – он берёт купчую на себя и не понимает выгоды продажи мёртвых душ.
В поэме «Мёртвые души» автор поставил самые больные и злободневные вопросы современной ему жизни. Он ярко показал разложение крепостного строя, обречённость его представителей. Уже само название поэмы имело огромную разоблачительную силу, несло в себе «что-то наводящее ужас». По замыслу Н.В. Гоголя темой поэмы должна была стать вся современная ему Россия. Конфликтом «Мёртвых душ» писатель взял два типа противоречий, присущих русскому обществу первой половины 19 века: между мнимой содержательностью и действительной ничтожностью господствующих слоёв общества и межу духовными силами народа и господствующими над ним. Проблематика в поэме двух плановая – национальная и социокультурная. Национальная проблематика заключается в изображении отношения Гоголя к России того времени. Возникает вопрос – куда идёт Россия – который автор раскрывает двухсторонне. С одной стороны – мёртвая Россия, с её помещиками и губернскими чиновниками всех рангов, с другой – приходящая ей на смену «Россия Чичиковых». Социокультурная проблематика выражает авторской акцентировкой черт повседневной культуры и быта у различных персонажей поэмы. Тут же с проблематикой близко связана и идея поэмы: писателя волнует вопрос о человеке, о смысле и назначении его в жизни. Так же показывается всё бесправие, вся темнота и пошлость интересов как губернского общества, так и помещиков. Чтобы в полной мере передать всю убогость и опущенность помещиков Н.В. Гоголь очень мастерски использует различные художественные детали, в первую очередь внешние. Рассмотрим одну из художественных деталей, портрет – на примере различных помещиков. Ноздрёв – портрет описание: «» Это был среднего роста, очень не дурно сложенный молодец с полными румяными щеками, с белыми как снег зубами и чёрными как смоль бакенбардами. Свеж он был как кровь с молоком; здоровье, казалось, так и прыскало с лица его». Таких людей приходилось всякому встречать не мало. В их лицах всегда видно что-то открытое, прямое, удалое. Собакевич – портрет сравнение: «Когда Чичиков взглянул искоса на Собакевича, он ему на этот раз показался весьма похожим насредней величины медведя. Для довершения сходства фрак на нём был совершенно медвежьего цвета, рукава длинны, панталоны длинны, ступнями ступал он и вкривь и вкось и наступал беспрестанно на чужие ноги».
Коробочка, к которой случайно занесло Чичикова, – полная противоположность маниловской мечтательности, парению в глубокой пустоте. Это одна из тех «небольших помещиц, которые плачутся на неурожаи, убытки и держат голову несколько набок, а между тем набирают немного деньжонок в пестрядевые мешочки, размещённые по ящикам комодов. В один мешочек отбирают все целковики, в другой полтинники, в третий четвертачки, хоть с виду и кажется, будто бы в комоде ничего нет, кроме белья, да ночных кофточек, да нитяных моточков, да распоротого салопа…».
В описании характеров помещиков Гоголь часто прибегает к уже известному нам примеру «овеществления». Душа героев столь бедна и столь примитивна, так пленена вещественной, предметной стороной жизни, что не требуется прибегать к психологическому анализу для проникновения в их внутренний мир. Вещи в полнее раскрывают их характеры.
Обратим внимание, что в «Мёртвых душах» помещиков Чичиков всматривается в кривое зеркало. Эти люди представляют доверенные до крайности и перехлёста частицы его собственной души. Именно потому с каждым из них он находит общий язык, за исключением, пожалуй, одного Ноздрёва.
Последним помещиком которого посещает Чичиков, является Плюшкин. Он – единственный персонаж поэмы, прошлое которого нам показано (за исключением Чичикова), Собакевич, Манилов, Ноздрёв, Коробочка – все они застыли в своём развитии, их образы статичны. Образ же Плюшкина динамичен, он претерпевает некую эволюцию, правда, от лучшего к худшему. Ранее он был не плохим, рачительным хозяином, даже соседи ездили к нему поучится хозяйствованию. Но жена умерла, старшая дочь вышла замуж за военного, сын стал делать карьеру в армии, вскоре умерла и младшая дочь, и он остался один. В результате началась та моральная деградация личности, которая сделала из хорошего хозяина «прореху на человечестве», болезненного скрягу, собирающего всякий хлам, будь то старое ведро, листок бумаги или перо. Плюшкин превратился в некое бесполое существо. Деревня и хозяйство помещика находятся в полном упадке, везде заметна «какая-то особенная ветхость». Но всё таки и помещики и их быт не подвижны, они застыли все в своём развитии.
Гоголь не показывает ни какого внутреннего развития помещиков и жителей города, это позволяет заключить, что души героев реального мира «Мёртвых душ» полностью застыли и окаменели, что они мертвы. Николай Васильевич Гоголь изображает помещиков и чиновников со злой иронией, показывает их смешными, но в тоже время очень страшными. Ведь это не люди, а лишь бледное, уродливое подобие людей. В них не осталось ничего человеческого. Мертвящая окаменелость душ, абсолютная бездуховность скрывается как за размеренной жизнью помещиков, так и за судорожной деятельностью города.
Николай Васильевич Гоголь в своей бессмертной поэме «Мёртвые души» показал неприглядную картину жизни поместных дворян, их моральные выражения, упадок. Галерея помещиков представляет собой галерею «мёртвых душ». Они уже не способны выполнять своё прямое предназначение – способствовать процветанию государства Российского. Они мертвы не только морально, но и духовно.
Актуальность темы «Русь «помещичья», «Русь народная» в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»» обусловлена тем, что «Мертвые души» – это монументальное произведение в трех томах, великая «национальная поэма», в которой Н.В. Гоголь стремился показать не только современную ему Россию, но пытался заглянуть в ее завтрашний день, раскрыть положительные начала русской жизни, указать Родине путь к спасению.
Гоголь давно мечтал написать произведение, в «котором бы явилась вся Русь». Это должно было быть грандиозное описание быта и нравов России первой трети XIX века. Таким произведением стала поэма «Мертвые души», написанная в 1842 г.
Гоголь начал писать поэму в 1835 году по настойчивому совету Пушкина. После долгих лет скитаний по Европе Гоголь обосновался в Риме, где целиком посвятил себя работе над поэмой. Ее создание он рассматривал как исполнение клятвы, данной им Пушкину, как осуществление писательского долга перед Родиной.
Художественный метод Гоголя получил название критического реализма. Реализм Гоголя в большей степени насыщен обличительной, бичующей силой – это отличает его от предшественников и современников.
Поэма строится как сцепление циклов глав; вводная глава, шесть «помещичьих», «городские главы», наконец, 11-я, подводящая итоги и окончательно проясняющая, кто таков Чичиков (как известно, Гоголь продолжил поэму вторым томом, дошедшим до нас в отрывках). Особое место в поэме занимает «Повесть о капитане Копейкине». Она сюжетно связана с поэмой, но имеет большое значение для раскрытия идейного содержания произведения. Форма сказа придает повести жизненный характер: она обличает правительство.
Сюжет «Мертвых душ» (последовательность встреч Чичикова с помещиками) отражает представления Гоголя о возможных степенях деградации человека. Наиболее широко на страницах поэмы представлены образы современных автору помещиков. Это и есть «мертвые души» поэмы. «Один за другим следуют у меня герои один пошлее другого», – отмечал писатель. В самом деле, если Манилов еще сохраняет в себе некоторую привлекательность, то Плюшкин, закрывающий галерею помещиков-крепостников, уже открыто назван «прорехой на человечестве».
Писатель дает в поэме крупным планом образы помещиков, этих хозяев России. Причем он изображает не лучшую просвещенную часть дворянства, а тех, кто составлял его основную массу. Кто же эти герои, о которых говорил великий критик? В некий город приезжает весьма учтивый господин П.И. Чичиков. В его облике нас первоначально поражают изысканность вкуса, аккуратность, воспитанность. Правда, о цели его приезда, мы пока еще только догадываемся. Чичиков наносит визиты местным помещикам.
Главы о помещиках, которым уделено больше половины первого тома, автор расположил в строго продуманном порядке: расточительного мечтателя Манилова сменяет бережливая Коробочка; ей противопоставлен разорившийся помещик, пройдоха Ноздрев; затем опять поворот к хозяйственному помещику-кулаку Собакевичу; галерею крепостников замыкает скряга Плюшкин, воплощающий крайнюю степень падения помещичьего класса.
Создавая образы Манилова, Коробочки, Ноздрева, Собакевича, Плюшкина, Гоголь прибегает к общим приемам реалистической типизации (изображение деревни, господского дома, портрета хозяина, кабинета, разговора о городских чиновниках) В тех случаях, когда это необходимо, предстает перед нами и биография персонажа.
Расположение помещиков в поэме не случайно. Сначала мы вместе с Чичиковым попадаем в поместье Манилова, которое называют парадным фасадом помещичьей России, а затем последовательно гостим у хозяйственной, аккуратной «скопидомки» Коробочки, чтобы потом побывать в разоренной усадьбе фамильярного, бесшабашного Ноздрева и у основательного кулака Собакевича. Завершает это безотрадное путешествие картина полнейшей ветхости и запустения деревни Плюшкина. В такой последовательности мы видим движение – от лучшего к худшему. И касается это, главным образом, не столько барских усадеб, сколько их обитателей.
Гоголь типизирует образы русских помещиков, чиновников и крестьян. Единственный человек выделяющийся из общей картины российской жизни – это Чичиков. Раскрывая его образ, автор повествует о его происхождении и формировании его характера. Чичиков – персонаж, история жизни которого дается во всех деталях. Из одиннадцатой главы мы узнаем, что Павлуша принадлежал к бедной дворянской семье. Отец оставил ему в наследство полтину меди да завет старательно учиться, угождать учителям и начальникам и, самое главное, – беречь и копить копейку. Чичиков быстро понял, что все высокие понятия только мешают достижению заветной цели. Он пробивает себе дорогу в жизни собственными усилиями, не опираясь ни на чье покровительство. Благополучие свое он строит за счет других людей: обман, взяточничество, казнокрадство, махинации на таможне – орудия главного героя. Никакие неудачи не могут сломить его жажду наживы. И всякий раз, совершая неблаговидные поступки, он легко находит себе оправдания.
С каждой главой мы видим всё новые возможности Чичикова: с Маниловым он приторно-любезен, с Коробочкой – мелочно-настойчив и груб, с Ноздревым – напорист и трусоват, с Собакевичем торгуется коварно и неотступно, Плюшкина покоряет своим «великодушием».
Поэма «Мертвые Души» – гениальная сатира на крепостническую Русь. Сатирически рисуя помещичье-чиновничью Русь, Гоголь наполняет произведение колоссальным общечеловеческим содержанием. С первой главы появляется, а затем разрастается и усиливается мотив дороги. Нарисованная сначала в сниженно-бытовом плане дорога затем приобретает значение образа-символа – пути, по которому несется Русь навстречу своему великому, хотя неясному будущему.
В поэму входят картины бескрайних просторов России, бесконечных степей, в которых есть где разгуляться богатырю. Сатира в произведении Гоголя сочетается с глубоким лиризмом, потому что это произведение не только о шести помещиках, о десятке чиновников, об одном приобретателе, даже не о дворянстве, народе, зарождающемся сословии дельцов, – это произведение о России, о ее прошлом, настоящем, будущем, о ее историческом предназначении.
Миру «мертвых душ» в поэме противопоставлен лирический образ народной России, о которой Гоголь пишет с любовью и восхищением и вера в «таинственный» русский народ, в его неисчерпаемый нравственный потенциал. В то же время, Гоголь не собирался противопоставлять удушливой атмосфере жизни чиновников и помещиков жизнь крестьянства. На страницах поэмы крестьяне изображены далеко не в розовых красках. Лакей Петрушка спит не раздеваясь и «носит всегда с собой какой-то особенный запах». Кучер Селифан – не дурак выпить. Но именно для крестьян у Гоголя находятся и добрые слова и теплая интонация, когда он говорит, например, о Петре Неумывай-Корыто, Иване Колесо, Степане Пробке, оборотистом мужике Еремее Сорокоплехине. Это все люди, о судьбе которых автор задумался и задался вопросом: «Что вы, сердечные мои, поделывали на веку своем? Как перебивались?» И Петрушка с Селифаном, и два мужика, спорящие, доедет ли колесо до Москвы, – часть русского народа. Но не лучшая часть. Истинный образ народа видится, прежде всего, в описаниях умерших крестьян. Ими восхищаются и автор, и Чичиков, и помещики. Их уже нет, но в памяти людей, их знавших, они приобретают былинный облик.
За страшным миром помещичьей и чиновничьей России Гоголь чувствовал душу русского народа, которую и выразил в образе быстро несущейся вперед тройки, воплощающей в себе силы России: «Не так ли и ты, Русь, что бойкая, необгонимая тройка несешься?» Итак, мы остановились на том, что изображает Гоголь в своем произведении. Он изображает социальную болезнь общества, но также следует остановиться на том, как удается это сделать Гоголю. Во-первых, Гоголь пользуется приемами социальной типизации. В изображении галереи помещиков умело сочетает общее и индивидуальное. Практически все его персонажи статичны, они не развиваются (кроме Плюшкина и Чичикова), запечатлены автором как результат. Этот прием подчеркивает еще раз, что все эти Маниловы, Коробочки, Собакевичи, Плюшкины и есть мертвые души. Для характеристики своих персонажей Гоголь использует и излюбленный прием – характеристику персонажа через деталь. Гоголя можно назвать «гением детализации», так точно порой детали отражают характер и внутренний мир персонажа. Чего стоит например, описание имения и дома Манилова! Когда Чичиков въезжал в имение Манилова, он обратил внимание на заросший английский пруд, на покосившуюся беседку, на грязь и запустение, на обои в комнате Манилова-то ли серые, то ли голубые, на обтянутые рогожей два стула, до которых так и не доходят руки у хозяина. Все эти и еще много других деталей подводят нас к главной характеристике, сделанной самим автором: «Ни то, ни се, а черт знает что такое!»
Вспомним Плюшкина, эту «прореху на человечестве», который потерял даже пол свой. Расхищение народного труда автор разоблачает в главе о Плюшкине даже с большей силой, чем в главе о Ноздреве. Такой помещик, как Плюшкин, не может быть опорой государства, двигать вперед его экономику и культуру. И писатель горестно восклицает: «И до такой ничтожности, мелочности, гадости мог снизойти человек! Мог так измениться! И похоже это на правду? Все похоже на правду, все может статься с человеком».
Немыслимый платок, везде запустение, грязь, ветхость. Плюшкин – крайняя степень деградации. И все это передается через деталь, через те мелочи жизни, которыми так восхищался А.С. Пушкин: «Еще ни у одного писателя не было этого дара выставлять так ярко пошлость жизни, уметь очертить в такой силе пошлость пошлого человека, чтобы вся та мелочь, которая ускользает из глаз, мелькнула бы крупно в глаза всем».
Значительное место в поэме «Мертвые души» занимают лирические отступления и вставные эпизоды, что характерно для поэмы как литературного жанра. В них Гоголь касается самых острых российских общественных вопросов. Мысли автора о высоком назначении человека, о судьбе Родины и народа здесь противопоставлены мрачным картинам русской жизни. Главная тема поэмы – это судьба России: ее прошлое, настоящее и будущее. В первом томе Гоголь раскрыл тему прошлого Родины. Задуманные им второй и третий тома должны были повествовать о настоящем и будущем России. Однако этим замыслам не суждено было осуществиться: второй том оказался неудачным по идее, а третий так и не был написан. Поэтому поездка Чичикова осталась поездкой в неизвестность. Чичиков вместе с Селифаном и Петрушкой садится в бричку, и вот уже покатила она по ухабам российского бездорожья, и пошла «писать чушь и дичь по сторонам дороги». В этой дороге читатель увидит представителей самых разных социальных групп, особенности их жизни, увидит все стороны многоликой Руси. В этой дороге он все время будет слышать смех Гоголя, полный удивительной любви к России и к ее людям. Но есть на Руси хоть что-то светлое, не поддающееся коррозии ни при каких обстоятельствах, есть люди, составляющие «соль земли». Взялся же откуда-то сам Гоголь, этот гений сатиры и певец красоты Руси? Есть! Должно быть! Гоголь верит в это, и поэтому в конце поэмы появляется художественный образ Руси-тройки, устремившейся в будущее, в котором не будет ноздревых, плюшкиных. Нет, не случайно в финале поэмы возникает образ бесконечной дороги и несущейся вперед птицы-тройки. Гоголь терялся, задумываясь о будущем России: «Русь, куда же ты несешься? Дай ответ! Не дает ответа». В этом неукротимом движении чувствуется уверенность писателя в великом предназначении России, в возможности духовного воскресения человечества.
Писатель выразил глубокую надежду, что Россия поднимется к величию и славе. Тема народа проходит через все главы поэмы, в которых писатель срывает маски с представителей паразитического дворянского класса. Гоголь видит Русь великой, указывающей путь другим, мнится ему, как обгоняет Русь иные народы и государства, которые, «косясь, сторонятсяи дают ей дорогу».
«Мёртвые души» – это синтез всех возможных путей борьбы за души человеческие. Произведение вмещает в себя как прямой пафос и поучения, так и художественную проповедь, иллюстрированную изображением самих мёртвых душ – помещиков и городских чиновников.
В 1841 поэма была закончена, но члены московского цензурного комитета, которым он представил рукопись, пришли в негодование от содержания произведения. Поэма была запрещена. Это были тяжелые для Гоголя дни. Он обратился за помощью к Белинскому, тот сделал всевозможное, чтобы, минуя цензуру, напечатать поэму. Гоголь знал, как отнесутся к его труду представители правящих сословий, но считал своим долгом перед Россией и народом «показать» хотя с одного боку, всю Русь». Но после выхода первого тома (1842) работа над вторым томом (начатым еще в 1840) протекала особенно напряженно и мучительно. Летом 1845 в тяжелом душевном состоянии Гоголь сжигает рукопись этого тома, объясняя позднее свое решение именно тем, что «пути и дороги» к идеалу, возрождению человеческого духа не получили достаточно правдивого и убедительного выражения.
В исторической перспективе гоголевское творчество раскрывалось постепенно, обнажая с ходом времени все более глубокие свои уровни. Все это обусловило огромную и все возрастающую роль Гоголя в современной мировой культуре.
Гоголь показывает их в порядке возрастающей моральной деградации. Сначала это Манилов, обходительный, с приятными чертами лица; мечтательный человек. Но это только на первый взгляд. В Коробочке Гоголь представляет нам другой тип русского помещика. Хозяйственная, гостеприимная, хлебосольная, она вдруг становится «дубинноголовой» в сцене продажи мертвых душ, боясь продешевить. Это тип человека себе на уме. В Ноздреве Гоголь показал иную форму разложения дворянства. Писатель показывает нам две сущности Ноздрева: сначала он – лицо открытое, удалое, прямое. Но потом приходится убеждаться, что общительность Ноздрева – безразличное панибратство с каждый встречным и поперечным, его живость – это неспособность сосредоточиться на каком-нибудь серьезном предмете или деле, его энергия – пустая растрата сил в кутежах и дебошах. Собакевич сродни Коробочке. Он, как и она, накопитель. Только в отличие от Коробочки это умный и хитрый скопидом. Ему удается обмануть самого Чичикова. Завершает эту галерею «мертвых душ» «прореха на человечестве» Плюшкин. Это вечный в классической литературе образ скупого. Плюшкин – крайняя степень экономического, социального и морального распада человеческой личности. К галерее помещиков, которые являются по существу «мертвыми душами», примыкают и губернские чиновники.
Творчество Н.В. Гоголя многогранно и разнообразно. Писатель обладает талантом увлекать читателя, заставляет вместе с героями плакать и смеяться, переживать неудачи и радоваться успехам. Он призывает человека задуматься над судьбой Родины, над самим собой, обнажает недостатки общества и каждого гражданина. Именно в поэме «Мертвые души», автор поставил самые больные и злободневные вопросы современной ему жизни. Он ярко показал разложение крепостного строя, обреченность его представителей.
Литература

1. Бутромеев В.П. Всемирная история в лицах: Новое время: Энциклопедия школьника. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2000.-320 c.: ил.
2. Все шедевры мировой литературы в кратком изложении. Сюжеты и характеры. Русская литература XX века: Энциклопедическое издание. – М.: Олимп; 000 «Издательство ACT», 1997. – 896 с.
3. Гинзбург Л.Я. О литературном герое. Л., 1979.
4. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. Л., 1971.
5. Гоголь Н.В. Мертвые души. /Собр. соч. Н.В. Гоголя. М.: «Гослитиздат», 1959. 432 с.
6. Гоголь Н.В. Повести. Драматические произведения. Серия «Классики и Современники». Ленинград: «Художественная литература», 1983. 327 с.
7. Гоголь Н.В. Собрание сочинений в 7 томах. М.: «Художественная литература», 1977.
8. Ермаков И.Д. Психоанализ литературы, М., НЛО, 1999.
9. Литературное наследство. Николай Васильевич Гоголь. Кн. 1. М., 1988.
10. Набоков В.В. Лекции по русской литературе. М., 1996.
11. Пиксанов Н.К. Гоголь Н.В. /Статья из «Нового энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона», 1911-1916. // Источник: Большая Энциклопедия Кирилла и Мефодия. Мультимедиа на 2-х CD. М., 2007.
12. Стихотворный «Маскерад» по произведению Н.В. Гоголя «Мертвые души» // Источник: Национальный сервер современной поэзии Стихи. Ру, автор С. Сухарева.
Размещено на Allbest.ru

Источник

Пример сочинения 1

Помещики играют важную роль в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души».
Стоит начать с того, что название произведения имеет несколько значений. Мертвыми душами в поэме являются не только умершие крестьяне, чьи документы собирался выкупить Чичиков, но и сами помещики, давно загубившие свою душу. Автор хотел при помощи их образов обличить все пороки и нравы крепостного дворянства в целом. Н.В. Гоголь не мог оставаться в стороне от произвола помещиков и тяжёлой жизни крестьян. Ему удалось изобразить Россию такой, какая она была на самом деле – величественной, богатой, прекрасной, но в то же время уродливой, жестокой, глупой и злой. Неприглядная её сторона заключалась именно в таких людях, которые использовали данную им власть только в своё благо, ни о ком больше не думая. Каждый помещик в поэме имеет свои особенности, которые выражаются в отношении к их крепостным и ведении хозяйства. Первым дворянином-землевладельцем, повстречавшимся на пути Чичикова, стал Манилов.

Манилов

Образ Манилова появляется во 2 главе. После того, как поэма была опубликована, появился термин «маниловщина», обозначающий крайнюю степень тунеядства, ставшего образом жизни. Н.В. Гоголь наделил всех помещиков говорящими фамилиями. Фамилия Манилова раскрывала всю его истинную сущность, он был мечтателем, которого манили несбыточные идеи.

Точный возраст этого помещика не указывается, говорится только о том, что он был мужчиной средних лет. Внешность его не выделялась ничем примечательным: светлые волосы, голубые глаза, упитанное телосложение. Сразу заметно, что этот человек привык к комфорту. Его приторные, отшлифованные долгим временем, речи вначале располагают к себе новых знакомых, и он даже кажется отличным хозяином. Однако затем становилось понятно, что Манилов занимается лишь построением планов и ничего не делает для их осуществления, а все его дела ведёт приказчик, который тоже не слишком печётся о благополучии крепостных.

За внешней слащавостью, обходительностью и приветливостью Манилова скрывается его бесхарактерность, ограниченность в мышлении и крайнее безразличие. Ему совершенно нет дела до своего хозяйства, в его деревне царит запустение, а в неогороженном доме всегда холодно и неуютно. На фоне всего этого упадка иронично смотрится беседка с названием «Храм уединенного размышления». О чём говорить, если хозяин поместья уже два года читает одну и ту же книгу и никак не может её осилить. Манилов живёт в своём мире, где нет места для быта или проблем. О таких, как он Н.В. Гоголь говорит: «Человек так себе, ни то ни сё, ни в городе Богдан, ни в селе Селифан».

Коробочка

После Манилова, в 3 главе, Чичиков попадает в дом к Настасье Петровне Коробочке. Это единственная женщина, с которой ему пришлось иметь дело.

Коробочка оказалась истинным предпринимателем, она стала торговаться с Чичиковым за свои «мертвые души» и впоследствии сильно беспокоилась, не продешевила ли. Она умело вела свое хозяйство и обеспечивала себя и своих крестьян собственным производством. Коробочка торговала всем, что имеет. Её фамилия соответствовала своей хозяйке, она всё копила и прятала в свою «коробочку». Деньги стали единственным смыслом в жизни Настасьи Петровны, ко всему остальному она относилась равнодушно. Ей было совершенно безразлично, чем торговать – пенькой, мёдом, крепостными девицами или мёртвыми душами.

Ноздрев

В 4 главе появляется Ноздрев. Это безумный человек, заядлый игрок и пьяница. У него нет никаких моральных принципов, он готов совершить подлость по отношению к любому человеку. Его поместье находится в полнейшем запустении, потому что хозяин совершенно им не занимается. Ноздреву безразлична судьба его крепостных, ему неважно даже то, что они делают, поэтому вся работа выполняется некачественно, зато крестьяне не жалуются на своего барина.

У этого человека нет никаких целей в жизни, он согласен отдать мертвые души, но только, если проиграет их в шашки. Азарт заменил ему все остальные человеческие чувства, он и детей своих не любил, большую привязанность испытывал к собакам и волчонку, поселившемуся в его доме. Н.В. Гоголь говорил, что такие, как Ноздрев еще долго будут встречаться в России.

Собакевич

В 5 главе автор знакомит читателя с Михаилом Семеновичем Собакевичем. Внешне он очень похож на медведя, и нрав у него такой же суровый. Все в его роду были настоящими богатырями и Михаил Семенович не исключение. У него очень высокий рост, чересчур крепкое телосложение и огромные ноги, напоминающие колонны. Даже походка как у медведя, такая же тяжелая и неуклюжая, а черты лица грубые и неприятные. Собакевич выгодно отличается от остальных помещиков: он постоянно работает, его крестьяне живут хорошо и все хозяйство в полном порядке. Он считает себя честным человеком, а всех окружающих – мошенниками и обманщиками, недостойными людьми. Однако со временем становится понятно, что и он уже без души. Он стал чёрствым, жестоким крепостником, который никогда не упустит своей выгоды. Михаил Семенович быстро раскусил намерения Чичикова и сумел выгоднее всех продать свой товар. Им овладела жажда наживы, поэтому суть и беспринципность самой сделки не сильно интересовала.

Плюшкин

Конечным этапом деградации человеческой личности можно назвать помещика Плюшкина. Он является олицетворением невероятной жадности. Несмотря на своё богатство, этот помещик живёт как нищий человек. Его когда-то процветающее хозяйство уже развалилось, раньше амбары ломились от товара и запасов, но из-за чрезмерной скупости всё со временем стало негодным.

Внешне Плюшкин больше напоминает неопрятную старуху, чем зажиточного помещика. А его владения полностью соответствуют своему хозяину: дома полуразрушенные, везде царит запустение, а крестьяне «мрут как мухи» или сбегают в надежде спастись от голода. Когда-то Плюшкин был просто бережливым хозяином, но после смерти жены превратился в настоящего скрягу, прекратившего всяческое взаимодействие с окружающим миром.

При помощи этих образов Н.В. Гоголь хотел изобразить весь ужас и беспорядок современной ему действительности. Во времена крепостного права именно такие Маниловы, Собакевичи и Плюшкины имели право распоряжаться жизнью других людей и делали с ними всё, что хотели. Это действительно страшно, и поэма «Мёртвые души» была создана с целью открыть глаза общественности на происходящее. По задумке автора произведение должно было состоять из трёх томов. В первом он хотел изобразить всё плохое, что было в России, именуя это «адом», второй том должен был стать своеобразным «чистилищем», заставившем главного героя пересмотреть свою жизнь, а заключительная часть должна была показать «рай» на земле. К сожалению, мы увидели только «ад» и нам остаётся только догадываться, какая участь ждала Чичикова и потерявших душу помещиков.

Пример сочинения 2

Чтобы показать нам бесчеловечность крепостников — дворян той России, Гоголь в Мертвых душах и создает образы помещиков. С ними мы знакомимся постепенно, путешествуя с героем Чичиковым, что задумал скупить все мертвые души крепостных. В созданных образах, помещики прошлого времени, которое описывает автор, узнавали себя. Кто-то в себе увидел Манилова, кто-то Коробочку, а кто-то заметил сходство с другими персонажами. Начнем с первого героя — Манилова.

Образ помещика Манилова

Когда Чичиков задумал свой план по скупке мертвых душ, то он направился в уездный город, дабы реализовать задуманное. Вот он наносит визиты местным помещикам. Первым на его пути попадается Манилов. На первый взгляд — это человек добрый, заботливый и правильный. Но это всего лишь первое впечатление, а на деле все по-другому. Только на словах он хороший, на деле у него нет заботы ни к близким, ни к крепостным. Любезность и добропорядочность напускная и делает он это ради того, чтобы найти свое место под солнцем. Вся его приятность не более как маска, за которой прячется пустота. Вся вычурность раскрывается не только в образе героя, но и в повалившейся беседке, которую он называет храмом уединения и размышления. Вся усадьба заброшенная, крестьяне живут в нищете, а их хозяин, лежа на диване, то и дело мечтает, как он построит мост через пруд.

Образ помещицы Коробочки

Дальше Чичиков встречает Коробочку. Уже по ее фамилии мы видим, что это недалекая женщина. Как автор ее назовет дубинноголовая. По характеру — это помещица накопительница, ведь она то и дело копит и копит. Накопительство ее страсть, поэтому в нем она полностью погрязла, как и в мелких жизненных интересах. Ей не интересно, что там за пределами, главное не продешевить и не обмануться. Вот и мертвые души она не соглашается продать, вдруг они ей еще пригодятся или какой-то другой купец цену лучше предложит. Ее ограниченность и узкость интересов налицо.

Образ помещика Ноздрева

Следуя за нашим героем Чичиковым, мы попадаем к следующем помещику. И здесь, в образе бразе Ноздрева мы видим расточительного человека, игрока, который врет без зазрения совести. Это человек, который без проблем надует в карты, поменяется на что попало и все спустит. Человек, который живет бесцельно, проматывая бессмысленно свое состояние. Беспорядочность его натуры читается не только в образе героя, но и в его хозяйстве.

Образ помещика Собакевича

Дальше автор нас знакомит с образом Собакевича в своей работе. Анализируя героя, мы видим в Собакевиче накопителя, у которого и хозяйство обустроено, и в остальном все прочно. Но сам он, что медведь — грубый и неотесанный. Он никому не доверяет, придерживаясь мнения, что в мире мошенник на мошеннике. Продавая души, он еще и нахваливает их, ведь хочет продать подороже товар. Это человек, чьей главной чертой была нажива. И таких было очень много. Эта страсть уродовала душу и топтала нравственность человека. Автор так и написал, человек, у которого не было души, а если и была, но не там, где следует.

Образ помещика Плюшкина

Образ помещика Плюшкина в поэме — это последний завершающий образ, который создает автор. И здесь мы видим полнейшую деградацию человека, которого до крайности довела его скупость. Этот герой все тянет в дом. Живет, как нищий, в то время как полно запасов и сбережений. Как хозяин, да и как отец, он деградировал. Крестьяне мрут, многие в бегах, нет у него человеческих и отцовских чувств, само хозяйство в запущении, а он все копит и копит. Значение образов в работе Мертвые души имеет огромное, ведь с помощью созданных героев автор показал нам картину помещичьей жизни, а описанная крепостная жизнь была подобно вызову царствующей России и ее правительству.

Пример сочинения с планом

План

1. Введение
2. Манилов
3. Коробочка
4. Ноздрев
5. Собакевич
6. Плюшкин
7. Заключение

Публикация поэмы «Мертвые души» стало огромным событием не только в литературной, но и в общественной жизни Российской империи. Образованная часть общества разделилась на два лагеря. Одни называли произведение гениальным, другие — злой насмешкой и карикатурой на Россию. Писатель изобразил в поэме несколько собирательных образов русских помещиков, которые обладают самыми отрицательными чертами своего сословия. К. С. Аксаков писал Гоголю: «Многие помещики… считают вас своим смертельным, личным врагом». По-видимому, писатель был недалек от истины: раскрытая в поэме правда многим колола глаза.

Первый визит Чичиков нанес помещику Манилову. Последний своими любезными речами словно бы «заманил» покупателя мертвых душ к себе. Манилов обладает приятной внешностью и любезным обращением. Однако через некоторое время собеседнику становится не по себе от этой приторной любезности. Кроме нее у Манилова нет ничего: ни характера, ни какой-нибудь значимой отличительной черты. Манилов проводит все свое время в бесполезных мечтах. Его хозяйство постепенно приходит в упадок. Дворовые люди делают все, что хотят. Праздная жизнь превратила Манилова в абсолютно никчемного человека. Такой тип помещиков — свидетельство вырождения дворянства, которое ускорится после отмены крепостного права.

Сбившись с пути, Чичиков случайно попадает к помещице Настасье Петровне Коробочке. Сама фамилия барыни указывает на замкнутость и ограниченность ее мира. Коробочка у

Анализируя героя, мы видим в Собакевиче накопителя, у которого и хозяйство обустроено, и в остальном все прочно. Но сам он, что медведь — грубый и неотесанный. Он никому не доверяет, придерживаясь мнения, что в мире мошенник на мошеннике. Продавая души, он еще и нахваливает их, ведь хочет продать подороже товар. Это человек, чьей главной чертой была нажива. И таких было очень много. Эта страсть уродовала душу и топтала нравственность человека. Автор так и написал, человек, у которого не было души, а если и была, но не там, где следует.

Образ помещика Плюшкина

Пример сочинения с планом

План

1. Введение
2. Манилов
3. Коробочка
4. Ноздрев
5. Собакевич
6. Плюшкин
7. Заключение

Сбившись с пути, Чичиков случайно попадает к помещице Настасье Петровне Коробочке. Сама фамилия барыни указывает на замкнутость и ограниченность ее мира. Коробочка уже давно живет затворницей в своем имении. Она не интересуется ничем, кроме продажи своих товаров. Для Настасьи Петровны важна каждая копейка. При этом деньги лежат «мертвым грузом». Новые вещи помещица покупает только тогда, когда они приходят в полную негодность. Предложение Чичикова не на шутку пугает Коробочку. Она видит несомненную выгоду, но подозревает какой-то обман. Только обещание Чичикова купить муку, сало и т. д. заставляет старуху пойти на сделку. Коробочка, как и Манилов, принадлежит к вырождающемуся типу помещиков.

Больше всего разочарования доставило Чичикову посещение Ноздрева. Этот пышущий здоровьем помещик, несмотря на солидный возраст, до сих пор остается в душе мальчишкой-хулиганом. Ноздрев совершенно не думает о завтрашнем дне. Всю свою бешеную энергию он тратит на карточную игру и пьянство. Ноздрев в любую секунду готов побиться с любым человеком об заклад. Причем его даже не интересует выгода. Для Ноздрева важен азарт, он никогда не жалеет о пущенных на ветер деньгах. Ноздрев — невероятный плут и обманщик. Его часто ловят на нечестной игре, после чего поколачивают. Ноздрева это нисколько не смущает. Через непродолжительное время он вновь дружески общается со своими обидчиками. Сделка с Чичиковым не состоялась, потому что Ноздреву была неинтересна простая продажа мертвых душ. В такой операции не было ничего захватывающего. Буйный помещик хотел даже избить незадачливого покупателя, но «потеха» была прервана появлением капитана-исправника.

Михаил Семенович Собакевич — помещик-кулак, внешне напоминающий огромного медведя. Его главное требование к окружающим предметам — прочность и долговечность. Собакевич уверенно ведет свое хозяйство. За внешней неуклюжестью и простотой скрывается изворотливый ум. Собакевич всех без исключения считает мошенниками. Он никому не позволит себя обмануть. Михаила Семеновича нисколько не интересует культурная жизнь. По уровню духовных запросов он также напоминает медведя. Собакевич все больше дичает в своем крепко сколоченном доме.

Плюшкин — самый ничтожный и жалкий помещик, постепенно сходящий с ума. Когда-то он жил нормальной семейной жизнью. Со смертью жены началось его падение. Семья распадалась, а Плюшкин становился все более подозрительным и скупым. Постепенно его скупость достигла небывалых размеров. Плюшкин имеет около 1000 крестьян, что приносит ему огромный доход. Но все деньги он прячет, не тратя ни копейки. Вся сельскохозяйственная продукция гниет в сараях и амбарах. Сам помещик ходит в рванье, питается, чем придется. Чичикова поражает убогое существование Плюшкина. Тем не менее именно у него он приобретает самое большое количество мертвых душ.

Помещики в поэме «Мертвые души» не являются исключениями из правил. В большей или меньшей степени их образы списаны Гоголем с натуры. О достоверности изображенной писателем картины можно судить по высказыванию Пушкина после прослушивания начальных глав: «Боже, как грустна наша Россия!».

Источник

Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!

/ Сочинения / Гоголь Н.В. / Мертвые души / Галерея помещиков в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»

Галерея помещиков в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»

    Поэма Н. В. Гоголя “Мертвые души”, написанная в 1841 году, стала одним из замечательных произведений не только русской литературы XIX века, но и последующего времени. Несомненно, что по силе и художественному мастерству, по глубине идей и мастерству их воплощения, бессмертное творение великого русского писателя стоит в одном ряду с такими шедеврами русской литературы, как “Горе от ума” А. С. Грибоедова, “Евгений Онегин” А. С. Пушкина и “Герой нашего времени” М. Ю. Лермонтова.

    В своей незавершенной поэме автор хотел показать всю Русь, все ее пороки, недостатки и достоинства. Известно, что художественный замысел был “подарен” Гоголю Пушкиным. Нельзя говорить о том, что автору удалось нарисовать картину жизни Руси “лишь с одного боку”, создав галерею помещиков, образы чиновников губернского города и крепостных крестьян.

    Образы помещиков нарисованы Гоголем наиболее полно и многогранно. Их описанию посвящены пять глав (со второй по шестую). В них автор создал пять различных портретов, столь непохожих друг на друга, хотя черты типичного российского помещика проступают в каждом из них.

    При описании каждого из помещиков Гоголь идет следующим путем: описание деревни, господского дома, портрет хозяина, интерьер, в котором наиболее точно проявляется сущность помещика.

    Первым владетелем крепостных, к которому приезжает Чичиков, оказывается Манилов. Уже в его фамилии проступают черты его характера. Как пишет Гоголь, “черты его были не лишены приятности, но в эту приятность… чересчур было передано сахару”. Манилов — человек сентиментальный, живущий в мире своих мечтаний и фантазий, далекий от реальной действительности. В его воображении жизнь является некоей идиллией, картиной довольства с разнообразными “храмами уединенного размышления”.

    Когда-то в молодости Манилов слыл в армии образованным человеком, между тем в его кабинете лежит книга, заложенная на четырнадцатой странице уже два года. Манилов представляет собой пародию на героя сентиментальных романов, а его беспочвенные мечтания и “прожекты” (к примеру, о постройке моста) дают повод Гоголю сравнить помещика со “слишком умным министром”. Подобное сравнение означает, что иной министр может и не слишком отличается от мечтательного и бездеятельного Манилова, а “маниловщина” является типичным явлением этой пошлой жизни. Ирония Гоголя вторгается в запретные зоны.

    Впрочем, Манилов — далеко не самый отрицательный персонаж поэмы, так как излишняя слащавость, сентиментальность, пошлость не являются худшими чертами человеческого характера. У этого помещика нет сумасбродства Ноздрева, торгашества Собакевича, прижимистости Коробочки, скупости Плюшкина.

    Надо заметить, что при описании помещиков Гоголь идет от лучшего к худшему: от Манилова к Плюшкину, “прорехе на человечестве, обладающему самой омертвелой душой ”.

    После встречи с Маниловым Чичиков отправляется к Собакевичу, но, заблудившись в пути, оказывается у Коробочки. Описывая Коробочку, автор сравнивает ее с “одной из тех матушек, небольших помещиц, которые плачутся на неурожаи,., а между тем набирают понемногу деньжонок”. Основной жизненный принцип “дубинноголовой” Коробочки (так характеризует ее Чичиков) — “не продешевить”. Впоследствии она и приезжает в город узнать цены на мертвые души.

    Характеризуя помещицу, Гоголь не может удержаться и не добавить, что “иной и почтенный, и государственный даже человек, а на деле выходит совершенная Коробочка”, тем самым подчеркивая типичность помещицы.

    Совершенно другой тип помещика представляет собой Ноздрев, которого встречает в трактире по пути к Собакевичу Чичиков. Это “исторический человек”, “мастер лить пули”, шулер, картежник, готовый менять кого угодно на что угодно. Он — несусветный враль со своеобразной “широтой души”, имеющий “страстишку — нагадить ближнему”. Интересно то, что все об этом знают и тем не менее Ноздрева везде принимают. Как едко замечает Гоголь, “такое на одной Руси могло случаться”. Ноздрев ведет себя вызывающе, даже агрессивно (чего только стоит сцена игры в шашки). Своим хозяйством он не занимается, единственное место, которое содержалось у него в образцовом порядке, — это была псарня, где он был “совершеннейший отец среди семейства”. Он является родоначальником такого социального явления, как “ноздревщина”.

    После чудесного спасения с помощью капитана-исправника Чичиков, наконец, добрался до деревни Собакевича. При описании характера данного персонажа Гоголь прибегает к приему одушевления неодушевленного. Уже сама деревня, построенная добротно, из массивных бревен (даже колодец срублен из бревен, которые идут только на мельницы и корабли), кажется, олицетворяет самого Собакевича. Так же и интерьер господского дома: все массивно, прочно, тяжеловесно, кажется, что каждый предмет говорил: “И я тоже Собакевич”. Чичикову помещик напоминает “средней величины медведя ”.

    По своему характеру Собакевич является циником, не стыдящимся морального уродства ни в себе, ни в других. Общаясь с чиновниками города NN. играя с ними в вист, ведя с ними свои дела, он дает им крайне нелестные характеристики (губернатора он называет разбойником, полицмейстера — мошенником).

    Этот помещик представляет собой тип помещика-торгаша, “кулака”. Из всего он пытается извлечь выгоду, даже из продажи “-мертвых душ”, в конечном итоге он подсовывает Чичикову некую Елизаветъ Воробей, выдавая ее за крепостного. Он и о своих крестьянах заботится постольку, поскольку это его крепостные, которые приносят ему прибыль.

    Последним помещиком, которого посещает Чичиков, является Плюшкин. Он — единственный персонаж поэмы, прошлое которого нам показано (за исключением Чичикова). Собакевич, Манилов, Ноздрев, Коробочка — все они застыли в своем развитии, их образы статичны. Образ же Плюшкина динамичен, он претерпевает некую эволюцию, правда, от лучшего к худшему. Ранее он был неплохим, рачительным хозяином, даже соседи ездили к нему поучиться хозяйствованию. Но жена умерла, старшая дочь вышла замуж за военного, сын стал делать карьеру в армии (Плюшкин крайне неприязненно относился к военным), вскоре умерла и младшая дочь, и он остался один. В результате началась та моральная деградация личности, которая сделала из хорошего хозяина “прореху на человечестве”, болезненного скрягу, собирающего всякий хлам, будь то старое ведро, листок бумаги или перо. Плюшкин превратился в некое бесполое существо (Чичиков долго не может понять, кто перед ним, баба или мужик, наконец решает, что это ключница). Деревня и хозяйство помещика находятся в полном упадке, везде заметна “какая-то особенная ветхость”. Но все-таки даже этому помещику автор оставляет шанс на перерождение. Его душа напоминает сад возле дома: “Такая же мрачная, заросшая, заглохшая”. Однако в саду Чичиков замечает, что солнце, каким-то образом проникшее в этот сад, освещает одну ветвь клена так, что она становится “прозрачной и огненной, чудно сиявшей в этой густой темноте”. Огненная ветвь клена в саду чем-то схожа с подобием чувства, промелькнувшего на лице Плюшкина при упоминании его школьного товарища. Вполне возможно, что в последующих частях поэмы автор хотел показать моральное перерождение не только Чичикова, но и Плюшкина, душа которого все-таки не умерла до конца (“на этом деревянном лице… выразилось… какое-то бледное отражение чувства”).

    Но все-таки и помещики, и их быт неподвижны, они застыли все в своем развитии.

    Гоголь в своей бессмертной поэме “Мертвые души” показал неприглядную картину жизни поместных дворян, их моральное вырождение, упадок. Галерея помещиков представляет собой галерею “мертвых душ”, “ока-менелостей”. Они уже не способны выполнять свое прямое предназначение — способствовать процветанию государства Российского. Они мертвы не только морально, но и духовно.

/ Сочинения / Гоголь Н.В. / Мертвые души / Галерея помещиков в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»

Смотрите также по
произведению «Мертвые души»:

Краткое содержание
Полное содержание
Характеристика героев
Критические статьи

Источник

Галерея помещиков в поэме Мертвые души сочинение

2 вариант

Рассуждение 3

Также читают:

Картинка к сочинению Галерея помещиков в поэме Мертвые души

Популярные сегодня темы

Галерея помещиков в “Мертвых душах”

Первый характер

Захолустная жизнь

Энергичное хамство

Неуклюжий медведь

Ничтожная мелочность

«Галерея помещиков в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»»

Другие сочинения по этому произведению

Галерея помещиков в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»

/ Сочинения / Гоголь Н.В. / Мертвые души / Галерея помещиков в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»

Новое и интересное на сайте: