Петрушевская страна сочинение егэ

По
жанру рассказы Л.С.Петрушевской напоминают
миниатюры, этюды, зарисовки, но сама
писательница настаивает на том, что это
рассказы, которые нельзя назвать
короткими, если задуматься над глубиной
их проблематики и объемом жизненного
материала. Автор поднимает в своих
произведениях проблемы одиночества,
бесприютности, неустроенности

человеческих
судеб, равнодушия окружающих. Не является
исключением в этом плане и рассказ
«Страна». В основе сюжета, казалось бы,
простая житейская история о брошенной,
покинутой мужем женщине, но перед
читателем разворачивается настоящая
трагедия, пугающая своей обыденностью.
Главная героиня – одинокая пьющая
женщина «со следами былой красоты на
лице». В первых же строчках рассказа
показывается её одиночество: «тихая,
пьющая женщина…никому не видимая».
Каждый день она «тихо пьёт», и это
становится смыслом её существования,
способом

спрятаться
от проблем, от одиночества, от жизни. Но
перед нами Мать, имеющая дочь! Разве
может быть она одинока и несчастлива?
«Дочь вялая, белая, крупная девочка,
даже и на отца не похожая», пока мать
тихо пьёт, «обычно играет». Девочке всё
равно, «чай ли пьёт мать или лекарство»,
«она тихо играет на полу в свои старые
игрушки». Вот и всё, что сказано о дочери
в рассказе. Ни детской радости, ни
ребячьих шалостей, ни привязанности к
матери. Рассказывая очередную маленькую
трагедию, писательница показывает, как
обычно это происходит: после предательства
со стороны

мужа
женщина пытается найти забвение в вине
и не замечает, как это становится и
образом жизни и её смыслом. «Раньше
бывало так, что, пока дочь не засыпала,
ни о какой бутылке не было речи, а потом
всё упростилось, всё пошло само собой…»
И теперь «мать всё обсчитывает,
рассчитывает и решает, что ущерба в том
нет, если то самое количество денег,
которое ходило бы на обед, будет уходить
на вино, — девочка сыта в детском саду,
а ей самой не надо ничего».

Жизнь
главной героини представляет собой бег
по замкнутому кругу: «она каждый вечер,
как бы ни была пьяной, складывает вещички
своей дочери для детского сада, чтобы
утром всё было под рукой»; «обе укладываются
спать, гасят свет, а утром встают как ни
в чём не бывало и бегут по морозу, в
темноте в детский сад»; «кладёт трубку
и бежит в

гастроном
за очередной бутылкой, а потом в детский
сад за дочкой»; «бежать по тёмной,
морозной улице куда-то и зачем-то».
Пространство в рассказе подчёркивает
и одиночество героини, и равнодушие
окружающих к её судьбе, и бесполезность
её существования: то это замкнутость
однокомнатной квартиры, то недолгое
пребывание в гостях, в чужом замкнутом
пространстве, то попытка вырваться из
него, но куда? На мороз, в темноту… И
только во сне они с дочерью попадают в
страну, не похожую на их жизнь, в страну,
из которой не хочется возвращаться в
действительность.

Изображая
безрадостное существование своей
героини, Петрушевская рисует утро и
вечер. День в жизни героини как будто
отсутствует. И лишь ночь даёт долгожданное
забвение: «божественные сны снятся
дочери и матери», сны, которые лучше их
жизни, и им «нужно было бы никогда не
просыпаться». Время в рассказе поделено
на прошлое и настоящее. В прошлом героиня
была женой яркого блондина, красивой
общительной женщиной, были друзья,
знакомые, была другая жизнь; «…потом
всё схлынуло, вся прошлая жизнь и все
прошлые знакомые». А в настоящем, кроме
воспоминаний, остались попытки вернуться
в круг прошлой жизни: «Несколько раз в
году мать с дочерью выбираются в гости,
сидят за столом, и тогда мать оживляется,
громко начинает разговаривать и подпирает
подбородок одной рукой и оборачивается,
то есть делает вид, что она тут своя».
Но перед тем, как пойти к бывшим знакомым,
она «выбирает те дома и те дни, в которые
яркий блондин не ходит в гости со своей
новой женой». И после того, как героиня
осторожно напросится в гости, она «бежит
в гастроном за очередной бутылкой, а
потом в детский сад за дочкой». Как не
похожа настоящая жизнь одинокой пьющей
женщины на её прошлое! Но есть в рассказе
ещё два героя – это бывший муж героини
и его новая жена. Петрушевская мастер
детали, точного слова. Основная черта
внешности бывшего мужа – яркий: «яркий
блондин с ярко-красными губами». Портрет
производит отталкивающее впечатление,
которое усиливается через повествование
о жизни его бывшей жены и дочери и через
характеристику его новой жены, женщины
« жёсткого склада, которая не

спускает
никому и ничего». Всего несколько
штрихов, и портрет «подкаблучника»,
безвольного женоподобного мужчины
готов! Его не интересует ни судьба бывшей
жены, ни судьба его дочери. Для того
чтобы подчеркнуть контраст между прошлой
и настоящей жизнью героини, автор
использует антитезы: вечер — утро, кто
– никто, тихо – громко, прошлая жизнь
героини и настоящая, героиня – новая
жена, жизнь — сон. Безысходность жизни
матери и дочери, их одиночество
писательница передаёт и через частое
использование в маленьком по объёму
произведении отрицательных местоимений
и наречий: трижды употребляется никто,
по два раза – никому и ничего, встречается
никогда. Не случайно писательница не
даёт имён своим героиням, ведь они
потеряли себя, потеряли надежду на
лучшее. Рассказ имеет кольцевую
композицию, что подчёркивает замкнутость
жизни героини, её безысходность. Смысл
названия рассказа заключается в том,
что мать и дочь ищут счастье в мире грёз,
в стране божественных снов: «тут же
засыпают, чтобы вернуться в ту страну,
которую они покинут утром…». И эта
страна так не похожа на всё, что их
окружает! Повествование ведётся от
третьего лица, отсутствует определенно
выраженное авторское отношение к
описываемым событиям, это как бы
наблюдение со стороны, но не беспристрастного
наблюдателя, а человека неравнодушного
к тому, что с нами происходит. В таком
небольшом по объёму произведении
Петрушевская поднимает важнейшие
нравственные и философские проблемы:
проблему одиночества, крушения семьи
как духовного целого, проблемы пьянства,
равнодушия, предательства. С одной
стороны, писательница сгущает краски
в изображении повседневной жизни героев
и их судеб, но, с другой стороны, за этим
чувствуется пафос отрицания такой
действительности, протест против
людского равнодушия, против потери
своего «Я» и смысла жизни. И я согласна
с Е.Невзглядовой, которая пишет о
рассказах Л.С.Петрушевской: «Изображение
распада еще не несет в себе распада,
отрицательные стороны действительности,
описанные достоверно и талантливо,
содержат активный заряд гуманности и
сострадания, побуждают

пересмотреть
образ жизни в гораздо большей степени,
чем открытые призывы и высказанное
автором осуждение. Так всегда и было в
русской классической литературе».

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #

Экзаменационные сочинения по ЕГЭ

Рассказ Л. Петрушевской «Страна»

Именно этими строчками из стихотворения А. Блока представился для меня мир рассказа Людмилы Петрушевской «Страна».

Перед нами главная героиня рассказа: одинокая, спившаяся, «со следами былой красоты на лице» женщина. Она – «никому не видимая» мать той уже вроде бы никому не нужной вялой, белой, крупной девочке, играющей в старые игрушки. Потеряла прошлое, потеряла счастье. Замкнулась в нынешнем мире повседневности, только тихо существуя в своей однокомнатной квартире. «Всё не ладится в этой квартире…» – пишет Дмитрий Быков.

Несмотря на все невзгоды, женщина пытается вернуть своё прошлое. Особенно ждёт ту пару дней в году, чтобы выбраться в гости и ощутить себя среди людей, оживиться, пожить хотя бы некоторый момент прежней жизнью. Действительно, в гостях у старых знакомых к женщине возвращается ее прошлая жизнь, хоть к ней уже не относятся так же, как относились раньше, когда «блондин ходил у нее в мужьях».

Во мне этот самый «яркий блондин» с женскими чертами внешности вызывает отталкивающее чувство. А его новая избранница «жёсткого склада», как я считаю, является полной противоположностью его прежней жене. Но мне кажется, что мать всё-таки ждёт возвращения отца её дочери, каждый раз ожидая «пока решится там у них, на том конце телефонного провода». И снова в безысходности «бежит в гастроном за очередной бутылкой».

Подобные события, полные безнравственности, могли бы произойти с кем угодно и где угодно. Однако, как сказал один римский философ Сенека, «пока человек жив, он никогда не должен терять надежды». У каждого есть своя «страна», в которую он может окунуться «в минуты душевной невзгоды». У матери с дочерью же этой единственной страной является сон, который, к сожалению, когда-то прервётся «чтобы бежать по тёмной, морозной улице куда-то и зачем-то, в то время как нужно было бы никогда не просыпаться».

    Именно этими строчками из стихотворения А. Блока представился для меня мир рассказа Людмилы Петрушевской «Страна».

    Перед нами главная героиня рассказа: одинокая, спившаяся, «со следами былой красоты на лице» женщина. Она – «никому не видимая» мать той уже вроде бы никому не нужной вялой, белой, крупной девочке, играющей в старые игрушки. Потеряла прошлое, потеряла счастье. Замкнулась в нынешнем мире повседневности, только тихо существуя в своей однокомнатной квартире. «Всё не ладится в этой квартире…» – пишет Дмитрий Быков.

    Несмотря на все невзгоды, женщина пытается вернуть своё прошлое. Особенно ждёт ту пару дней в году, чтобы выбраться в гости и ощутить себя среди людей, оживиться, пожить хотя бы некоторый момент прежней жизнью. Действительно, в гостях у старых знакомых к женщине возвращается ее прошлая жизнь, хоть к ней уже не относятся так же, как относились раньше, когда «блондин ходил у нее в мужьях».

    Во мне этот самый «яркий блондин» с женскими чертами внешности вызывает отталкивающее чувство. А его новая избранница «жёсткого склада», как я считаю, является полной противоположностью его прежней жене. Но мне кажется, что мать всё-таки ждёт возвращения отца её дочери, каждый раз ожидая «пока решится там у них, на том конце телефонного провода». И снова в безысходности «бежит в гастроном за очередной бутылкой».

    Подобные события, полные безнравственности, могли бы произойти с кем угодно и где угодно. Однако, как сказал один римский философ Сенека, «пока человек жив, он никогда не должен терять надежды». У каждого есть своя «страна», в которую он может окунуться «в минуты душевной невзгоды». У матери с дочерью же этой единственной страной является сон, который, к сожалению, когда-то прервётся «чтобы бежать по тёмной, морозной улице куда-то и зачем-то, в то время как нужно было бы никогда не просыпаться».